在80后這一代青年作家里，蔣方舟可以說是個幸運兒。
從7歲開始寫作，9歲出版自己的第一本散文集《打開天窗》，到高考時已經出版9本書，再到最新的一部個人旅行日記《東京一年》，20年的寫作生涯，使蔣方舟一直生活在眾星捧月的光環里成長，順風順水，“星”路坦蕩。
在08年的高考暑假后，蔣方舟被清華大學降分破格錄取，一時間成為焦點輿論，隨后被邀請成為《新周刊》雜志副主編，羨煞旁人。邊寫作，邊學習，邊賺錢，這些普通寫作者夢寐以求的事物，儼然成為了她最唾手可得的事情。大學畢業后，蔣方舟一邊是各種線下座談、演講活動的熱鬧嘉賓，一邊又是清談節目《圓桌派》里的話題制造者，半紅不紫的狀態，以及一臉的真誠和少女心，讓她成為大眾青年心中的仰慕對象。因此，也正如網友所言，蔣方舟之所以如此出名，并不是因為她的作品，而是人們更加關注的是她本人以及她“天才少女”、“美女作家”“《新周刊》主編”這些光環下特殊的身份。
人們迫切的希望能從這位少女成名的作家身上尋找到一種共鳴感，或者是某種力量的話語權。但，自身的成長經歷和這一代人的生活環境，并沒有讓蔣方舟如大眾所期盼的那樣應對自如，成為某一類“公知”代表，或者青年有為的小說家，她進入了創作轉型的瓶頸期，我們甚至找不到一部能夠代表她青年時期的深刻作品。
很少有人再去關注她童年時期出版的那些充滿“稚氣”的書，相比之下蔣方舟發表在“博客”時代的那些散文與雜論，更讓人忍俊不禁。被網戲謔“作文”出身的蔣方舟，擁有超越同齡人的敏銳觀察、分析和思辨能力，加上她的文采，所以，發表在博客上的這些書評、散文和社會人文雜記，多以男性的視角，引經據典，分析論辯。每篇都能獲得數萬讀者的圍觀討論。這些或多或少的雜志約稿和博客練筆，也為她日后寫作能力的提升積累了經驗。
2013年，帶著“暫時放棄對中國的總結，而去觀察個體，觀察當代青年群像”的心態，24歲的蔣方舟坦然面對自己，出版了自己成年后的第一部散文合集《我承認我不曾歷經滄桑》，文章都是她過去五年發表在雜志、博客上的約稿合集以及一篇曾經獲得人民文學雜志獎的4萬字中篇《審判童年》。用她自己的話說，覺得很多文章都是硬邦邦的，沒有太多個人化的東西，沒多久，文章里的觀點也大多已經改變。從這部合集里，除了一些雜文的視角新穎，觀點鋒銳外，并沒有突破的質感，以及令人驚喜的能夠體現她個人的深刻部分。
2015年，從臺灣旅行歸來，蔣方舟出版了自己大學畢業后的第一本短篇小說合集《故事的結局早已寫在開頭》，全書講了九個獨立的情感故事，這九個故事又環環相扣，呼應開頭，但上市后讀者反饋一般，也并沒有形成她獨有的風格。甚至有網友直呼她不會寫小說！蔣方舟經在接受采訪中坦言，寫作對于自己來說越來越困難。每隔幾年，她都會帶著巨大的自我懷疑問自己：為什么要寫作？寫作對于自己真正的意義是什么。一邊是面對讀者的期待和苛求，一邊是自己渴望迫切找到在文學里的位置。顯然，她在寫作上遇到了天花板。
2016年，受日本國際交流基金會的邀請,蔣方舟在東京獨居生活了一年，在日本這一年里，她每天無所事事，除了寫作，閑暇時間就去看一場展覽、參加某個交流會、逛各種藝術館和書店。一年后歸國，出版了自己平生第一本日記著作《東京一年》，書中主要收錄了她過去一年在東京的一些所見所思日記、時評和雜論。《東京一年》又可以說是一本蔣方舟“自我”剖析式的東京文鑒。它和之前作品的最大不同之處，是我們除了從這本書里，看到作者一貫的坦誠外，還有她思想見地的成熟，看待事物那種針砭時弊的深刻態度。
我特別喜歡看名人的日記，這來源于人們本身喜歡窺探別人私事的好奇心，從日記里你可以讀到他們以往作品里所不能呈現的另一面和深度。讀阿城的《威尼斯日記》也好，顧準的《顧準日記》也罷，文體都比較自由，所以思想恣意而生，他們“自我”式深邃而有趣的一面，毫無修飾的被記錄下來，日記儼然成為了他們的私人紀錄片。
日記和書信這種題材的出版，對于作家而言是一種寶貴的思想匯集。所以，回到蔣方舟的《東京一年》也是如此，這看似是一場個人的自說自話，卻是蔣方舟試圖通過對日本的見聞、文化藝術的觀察和思考，去誠實的探尋個人和這個社會之間的關系和意義。既有冷靜的自嘲，也有深刻的思考。她是這本書的敘述者，同時也是被敘述者。她在東京看世界，卻也在東京看自己。她把自己放在日本文化的燈光下審視自我，在異國他鄉以另一種遠視關注自己的祖國，這種視角讓蔣方舟的寫作都逐一變得通透而明亮，不再那么生硬而僵化。不管是日記里對《馬路殺人案的思考》、《江緒林自殺隨感》、《作家向田邦子的選擇》、還是天才梵高的《同居啟示錄》、遠藤周作的《沉默》等等，都以知識分子嚴肅而深沉的思考方式評述和自我式回答，體現的每個時代個體與個體之間的精神、存在價值與感悟，使內容本身更加具有意義。
在蜜罐滋養，一路通暢的文學路上，讓少女成名的蔣方舟很難寫出深沉的“嚴肅”文學來，我們也不能像對待先鋒作家一樣，給予她過多的苛求；盡管蔣方舟的文字從來都不曾深刻，但從某種意義上說，《東京一年》可以算作是她日本歸來后的扛鼎之作。在這本書里，她脫去了以往作品里各種旁引寫作技巧，蔣方舟通過一個知識分子和一個陌生文化的碰撞，自己在日本的經歷和思考，找到了她自身存在的意義和價值。她終究沒有成為別人眼中的“公知”、“小說家”；用她自己的話說：“就像在東京度過的一年并沒有把我變成一個新人，我們只是更像自己本來該成為的樣子。”
從《東京一年》里，我們看到了蔣方舟的灑脫和坦率，她不再以寫作的方式去“討好誰”，也可以感受到她把自己帶入到作品里的自我和意境，以及精英知識分子對社會責任感意識的覺醒和擔當。蔣方舟也出色的把人們對她本人的期待，轉換成對作品的期待。至少于我而言，是這樣的。
從某種意義上來說，是《東京一年》成就了美少女作家蔣方舟，向青年作家蔣方舟的“誠實”轉型。
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