記錄兮允予懷在文評里的點(diǎn)滴。
寫文拖更，文評來湊。
簡介：平臺新用戶，自稱“貓里開的兮”，“黑暗開的兮”，“夢里開的兮”，別稱“兮”，“兮兮”，“棒棒兮”……
好啦現(xiàn)在有請各位作者大大和她們的文，以及兮允予懷“不成文的文評”登場。
NO1.夏天開的貓
作者簡介：又名“冬天開的貓”，別稱有：“太陽曬的貓”，“黑暗開的貓”等貓的各種貓
文集：《黑暗開的貓》
原文：《仙人掌》
文評：在閱讀過程及已有的評論區(qū)的評論中，都不難得知這篇文是以一問一答的訪談方式展開。關(guān)于貓的這種行文方式，《黑暗開的貓》中類似的寫法有第一人稱訪談式的《無人知曉》，和類訪談式的、以電話談話推動行文進(jìn)行的《無解就分解》。而一問一答中，也包含著人稱的轉(zhuǎn)換，相比于《仙人掌》一段一轉(zhuǎn)換的對象，《太陽曬的貓》里的《家｜美奈》中的美奈與鷹志的人稱轉(zhuǎn)換則是一條一條隱晦的線。
回到《仙人掌》。關(guān)于“仙人掌”這個意象，在佐藤昭俊的母親講到她兒子幼時乃至少時的孤僻性格，及他在學(xué)校遭到的不公待遇和其的格格不入時，可愛的小小兮就已經(jīng)興奮不已的認(rèn)為“仙人掌”指的是佐藤昭俊在學(xué)校時遭受到的種種傷害，以及父愛的缺乏對其性格的巨大影響。所以，她的關(guān)注點(diǎn)只停留在了仙人掌的“刺”上。
但池兮可沒那么快下定論，畢竟小小兮只是只喜歡賴在貓窩里的小貓。在通篇讀完后，池兮才恍然間知曉了貓《仙人掌》講的究竟是什么：一個拋棄妻女的父親勝武，撰寫了分為十二本的長篇《仙人掌》，并化名為大阪野紀(jì)，成為轟動日本文壇的作家。而這起被隱匿了三年的兇殺案，是一個被拋棄的孩子——佐藤昭俊，對其父親的報復(fù)。
貓的文中有這么一句話：“可以說《仙人掌》的問世完全是跨越了大阪先生的生與死，甚至還有人說書中寫的全是他個人真實的經(jīng)歷。”的確，通篇下來后，文中大阪野紀(jì)所寫的《仙人掌》，明面上指的是其在荒島栽種種子的經(jīng)歷，實則也包含了他在真實世界中的經(jīng)歷：拋棄了母親孕育后代的“溫床”（離家出走），離開了培育種子（培育后代）的“溫室”（家），尋找新的“溫室”和培育新的“種子”（組建新的家庭，培育新的后代）。
由此及彼，整篇《仙人掌》的魔幻手法，用意遍躍然紙上。仙人掌是帶刺的，性格孤僻、缺乏父愛的佐藤昭俊某種程度上也是帶“刺”的。用帶“刺”來形容他的成長過程是再恰當(dāng)不過的。這種“刺”有他在學(xué)校時攻讀文字下的格格不入，也有同學(xué)的嘲笑與譏諷對他的傷害。他的“刺”，也就是他的性格，也讓母親格格不入。他轉(zhuǎn)移到母親身上的“刺”，承載著這個世界對他對傷害。
轉(zhuǎn)變還是有的，在他——帶“刺”的佐藤昭俊遇見《仙人掌》后，曾有過短暫提振。“刺”在消融，他拼命地想要開出屬于仙人掌的嬌艷花苞。這里穿插原文前文的一個點(diǎn)，就是佐藤昭俊的父親曾在四歲時回來過一次，想讓他開出嬌艷的花苞。這是父親對他的希望，對這個家的希望。他在《仙人掌》中探尋出了自己的存在，他希冀于書中主人公對于仙人掌種子成長過程的渴望，他曾有這自己不會被拋棄的錯覺。
然而父親在佐藤昭俊四歲時那次歸家中，已經(jīng)厭倦了母親的“溫室”，也厭倦了他，厭倦了這個家。父親那時對佐藤昭俊和這個家其實已經(jīng)是失望的了，這種失望在他筆下的《仙人掌》第九章體現(xiàn)出來了，他將拋棄原有的仙人掌，去找更嬌艷的種子，開出嬌艷的花苞。他在佐藤昭俊四歲后再也沒有回來。
《仙人掌》第九章的末尾，島上的主人公放棄了苦苦等待萬年后，長出來的丑陋的仙人掌。他沒能看到仙人掌的紫紅色的小花，因為在此之前他已將它拋棄。同樣的，大阪野紀(jì)也看不到兒子佐藤昭俊為達(dá)到父愛的預(yù)期值，拼命蛻變的努力。
第九章的末尾，揭示了關(guān)于整個家的真相，大阪野紀(jì)離家出走的真相。在佐藤昭俊夾雜著幼時被拋棄的不滿，來到大阪野紀(jì)家時，面前的身影赫然是那個拋棄他的父親——勝武。巨大的仇恨在這一刻集聚到了極點(diǎn)，他將刀刺進(jìn)父親的身體，過完的所有仇恨在這一刻得以發(fā)泄。同樣目睹的，還有他的母親。
“我握著原本在小犬手中的刀，從我們的虎口滴落到地上的血和他的相融在一起，原來他并不像他所說的那么特別，甚至他流出來的血和我們的也沒有不同。”
“對他來說，我們只是他灌溉出來的失敗品而已；但我們同時也是他曾經(jīng)想要耗罄余生來珍視，來守護(hù)的東西不是嗎？你想做什么你就做吧，我就在這里哪里都不會走，因為我的小犬已經(jīng)寫出對他而言最完美的結(jié)局。”
此刻，這對母女倆在這場名為“惡”的救贖中，同過往被傷害的種種做了了結(jié)。被拋棄、被厭惡的佐藤昭俊，那株帶刺生長的“仙人掌”，開出了他的嬌艷花苞，也改寫了故事《仙人掌》的結(jié)局：
“至少《仙人掌》的結(jié)局，是永遠(yuǎn)都不會被改變的，不論人們再花多少個千年、萬年、甚至是億年，原有那片在海面上載浮載沉的島嶼，都已經(jīng)被更高貴、更蓬勃細(xì)致、且光芒萬丈的仙人掌花團(tuán)所重啟。
“連日來我都從同一個夢中驚醒，那團(tuán)紛艷四溢的花園我似乎永遠(yuǎn)也走不進(jìn)去，無論怎么試它都在那里：沒有一絲荊棘地座落在大海正中央，面向南方的土地伸出性感婀娜的枝芽示意我靠近；每當(dāng)我就要一觸可及，那些花兒直至一整座絢爛繽紛的島嶼就往大海里沉了下去。”
仙人掌開出最嬌艷的花朵，同過往的種種傷害了了結(jié)。仙人掌并不丑陋，有了足夠的想要變好的愿望，也能開出全島、全世界最絢爛的花朵。
其實就殺人的動機(jī)而言，《黑暗開的貓》里的殺人者的殺人動機(jī)看似不同，但池兮可以看到，《仙人掌》和“紀(jì)子篇”里，是因為“家”的變故而引發(fā)的殺人罪行。而《無解就分解》和《老鼠》，則是因為“愛”的錯付而引發(fā)的殺人罪行。或許有的時候比起“殺人”這一既定的結(jié)果，更注重的是是殺人的“起因”（緣由）。隨著貓細(xì)膩的筆觸，去剖析殺人者的犯罪心理。看似都有罪，其實都無罪。當(dāng)各自的信仰被打破，所有的仇恨一同滑向“終結(jié)”這一節(jié)點(diǎn)。看似瘋狂，實則是失去后的帳然若失。
“每月黑暗兩小時，幸福簡生一輩子。”——池兮
原文：《無人知曉》
文評：無人知曉的不只有現(xiàn)實，還有未知的未來。不是懼怕當(dāng)下殘酷的現(xiàn)實，而是懼怕無法知曉的未來。當(dāng)熱浪排山倒海的襲來，她們的手松開，心也潰散。那光芒，那炙熱，像是地獄，像是修羅門。在這個熱浪席卷的秋夜里，石川百賴失去了一切，卻又宛若得到了一切。失去還是擁有，不幸或是萬幸，無人知曉。
熱浪翻滾下的城市，島中那個能望見城市的海景別墅里，為戰(zhàn)爭和核輻射設(shè)計的隔離門內(nèi)，失態(tài)的百賴，迷失的信仰，無妄之災(zāi)下的奢望。她在災(zāi)難來臨前對著鏡頭細(xì)數(shù)平生之幸事，不過有三。其一是企業(yè)內(nèi)部競爭成功，其二是車禍中幸免一死，其三是中獎別墅五日行。她在別墅的五日行中，對著鏡頭，以第一人稱的真實視角展示了心路歷程。表面的幸運(yùn)不過是無數(shù)不幸中的屈指可數(shù)，所謂的幸運(yùn)背后是無數(shù)次的離散與悲歡。無人知曉，她過往的傷痛。就連她僅有的三個幸運(yùn)，也在災(zāi)難來臨前，來臨中，一一崩塌。公司總理被查，被法律制裁，幸運(yùn)之一被毀。車禍讓她幸免于難，也讓她失去家人，孤身于世，幸運(yùn)其二被毀。在豪華別墅中目睹熱浪火蛇的災(zāi)難，幸運(yùn)之三被毀。
或許這場災(zāi)難面前百賴對錄播過程，正是她心路歷程的寫照。最開始的她對于別墅的大獎是歡悅的，對于別墅內(nèi)的豪華設(shè)施是好奇的，對于五日游行是充滿希望的。然而在逐漸攀升的溫度之下，在那只陪伴她的“咖啡”貓逐漸失去呼吸的事實面前，她一無所有。所有人都在為她的幸運(yùn)感到高興之時，只有她一人對著鏡頭孤獨(dú)的在災(zāi)難面前自言自話，自我舔舐傷痛。她孑然一身，在豪華別墅里“富人特權(quán)”的隔離間里，感受著周圍一切在火蛇炙烤下的崩塌。崩塌的不只有現(xiàn)實的城市，還有虛無的心墻。她在短暫的歇斯底里中，與過去的種種不幸取得一個和解。熱浪翻滾下的現(xiàn)實已經(jīng)很糟糕了，但或許還有希望的存在呢？如果有，那希望會在哪里？無人知曉。或許可以成功逃出這個隔離間的方法呢？如果有，又是作何呢？倘若真的逃出去了，在熱浪下毀為一旦的城邦，她又該何去何從呢？無人知曉。是夢還是現(xiàn)實？是玩笑還是真知？希望還是絕望？明天更好還是更壞，無人知曉。
池兮有一種感覺，以日本女人作為主角的文學(xué)作品常常有一個特質(zhì)，就是表面上熱觀開朗或是善良體貼，有著光輝的人性光壞，似是可以擁有一個不凡的，幸福自在的人生。然而隨著情節(jié)的推進(jìn)，反轉(zhuǎn)頓生，其內(nèi)心深處不易被發(fā)掘的苦痛與脆弱被層層揭示，一個復(fù)雜的女性形象便躍然于文字之上。
——兮兮累了，兮兮告辭——
原文：《無解就分解》
文評：（池兮……這篇是什么時候看得來著？或許是去年瘋狂的愛著考古找到的經(jīng)典日本獵奇小說的時候，比如說比《人間椅子》更獵奇一點(diǎn)的，跟現(xiàn)在平日里讀宋詞鑒賞書籍的池兮不可同日而語了，感受可能也不盡相同+_+）
這篇文給去年年紀(jì)輕輕，涉世未深，不知情為何物的池兮帶來了不小沖擊，當(dāng)然如果要論愛情的忠心和感情的復(fù)雜，這篇或許和《老鼠》一樣有異曲同工之妙，而論其家庭關(guān)系之復(fù)雜，可能可以跟近期一個社會倫理案有的一比（爸爸的爸爸是爸爸，也就是其實爺爺是他生父），當(dāng)然這篇更多的是一個兒子對他一個戀人，也就是一個花心女，和一個花心父親組成的家庭的復(fù)仇過程。這一報復(fù)的過程雖然是分解，但其實是建立在無解的前提上的，畢竟像這種有個懷孕小三的父親和自己這種建立在隱瞞多重復(fù)雜戀愛關(guān)系的“戀人”所建立的愛情關(guān)系，注定是無解的。
至于分解，全文在與張主編商討文章走向，在碼文和讀者評論與回復(fù)讀者，在清理部分分解的遺跡與新一輪分解的展開中交織進(jìn)行。那么看懂這篇文，理清背后復(fù)雜的人物關(guān)系，應(yīng)該就是要將有關(guān)小說的討論部分代入“我”這一人物形象。如果將“我”的經(jīng)歷同“我”文中的人物對應(yīng)的話，那么“我”應(yīng)該就是文中的“尤芥”，“我”報復(fù)的那個多情的曾經(jīng)的戀人應(yīng)該就是文中的“小優(yōu)”。“我”分解的報復(fù)針對的是“小優(yōu)”那樣的年輕女性，而事實上在離婚率如此之高的當(dāng)下，這種有糾纏不清的愛情的年輕女性并不少見，只不過“小優(yōu)們”都藏在暗處，并且大概率沒有遭到諸如“我”的男方的分解懲罰。
而父親拋棄賢惠貌美的妻子去找一個奇丑無比的小三并與之發(fā)生不正當(dāng)?shù)年P(guān)系，或許是一種畸形愛情的體現(xiàn)。池兮在高二學(xué)過政治教材的《法律與生活》一書中，詳細(xì)介紹了婚姻登記過程和離婚過程，并在出題人的“聰明才智”下設(shè)置了眾多離奇古怪的感情破裂案例，其間就體現(xiàn)了現(xiàn)代社會婚姻的欠持久性，因此在愛情面前，美貌和賢惠只是一個維系持久愛情的標(biāo)簽，卻并不是愛情絕佳的粘合劑，因此他父親的行為多了一點(diǎn)愛情的不專一性，就像詩經(jīng)《蒹葭》中的那句“女也不爽，士貳其行”。而“我”的那段“愛情”，則有了一種“不知者無罪”的假象。文末中父親的那句“小芥啊，爸爸最近真的忙”，其實很容易引發(fā)不良聯(lián)想，比如說那個丑小三不過是他滿足一時情欲的工具（へメ）
至于本文為什么會提到讀者的反應(yīng)，為什么會有張主編的復(fù)雜感情關(guān)系的部分介紹，為什么張主編只是一個不入流的三甲網(wǎng)站編輯，以及“我”所在整個網(wǎng)文平臺對于“小三文”的狂熱追求，或許就是文中那個世界的一小部分人，或者說是現(xiàn)實的一小部分人，在面對無解糾纏的復(fù)雜感情關(guān)系時內(nèi)心深處的那種偏執(zhí)，那種潛在的扭曲的報復(fù)心理和追求獵奇題材文體的從眾心理。“我”滿足著平臺的審美需求，也填補(bǔ)著對于無解之愛情的那種近乎瘋狂的報復(fù)。
記憶深刻的是“我”的文下評論區(qū)的那句父親“一個孩子瘋了、一個沒出世的孩子死了，心愛的女人被肢解了，還被塞進(jìn)跟另一個女孩同一個浴缸里，想到都痛快。”這是對“我”種種報復(fù)行為的一個總結(jié)，“我”最終以這種方式了結(jié)了這世間最無解的愛情關(guān)系，它是那樣復(fù)雜，卻又那樣簡單，簡單到只需在小優(yōu)將頭去撞到那個浴缸是出水閘后暈倒的瞬間，將其壓進(jìn)浴缸里悶死。只需在父親忙碌之時，將他的那個女人連同她的孩子一起殘忍的殺害。做完這一切后將兩個挑起一切復(fù)雜感情關(guān)系的“罪魁禍?zhǔn)住敝庠谠「桌铩！拔摇钡脑u論區(qū)中有言“這浴缸得有多大才放得下這兩個人啊？”換句話說，是得處在多么無解的情況下所產(chǎn)生的扭曲心理，才有了這場看上去漫不經(jīng)心的分解？
不知道文中同為小三的張主編在看完這篇文后會想些什么，他的父親在知曉這一切后會想些什么。只不過她看不到了，因為她已經(jīng)被“我”分解了。或許“我”想的對，小說就是要讀者讀著開心就好了。那么“我”作為這篇小說的撰寫人，無疑是最開心是那一個了。不僅在小說里，也在真實發(fā)生的現(xiàn)實里。“我”親歷過那種無解，也親自完成了那場分解。不管這一切最后是否會暴露，“我”的目的都已經(jīng)達(dá)成了。或許現(xiàn)在一切無解的局面在“我”的眼里都有了分解帶來的解決，而新的無解留給了父親，母親，還在讀書的妹妹，與看過《無解與分解》后陷入沉思的每一個讀者，包括池兮。
附:歌曲《殺手》的歌詞:絕對的完美一雙手，不流汗也不發(fā)抖，交叉在微笑的背后，暗藏危險的輪廓，在你最放松的時候，絕不帶著任何感情就下手，從來不回頭。開始的感覺不會痛，，放大的瞳孔就像做夢，幸福的錯覺很溫暖很包容，也許還期待。這是致命的沖動，你不懂，我不懂，究竟殺手為什么存在，因為愛，還是未知的未來。心情放松，搖擺在你三百米之外，數(shù)著心跳等待，所有念頭全拋開，鎖進(jìn)來，進(jìn)來，這美麗的悲哀。這是愛，就是愛，全世界都不明白。心情停止搖擺，在你三百米之外，感覺饑餓難耐，需要你填滿空白。鎖進(jìn)來，進(jìn)來，這美麗的悲哀，這是愛，就是愛，只有你明白。（也是分解，池兮想“我”要是邊分解邊哼唱林俊杰的《殺手》，那么池兮也并不會感到意外。）
——完——
原文：任務(wù)完成
文評：PTSD，創(chuàng)傷應(yīng)激綜合應(yīng)激障礙癥，心理疾病的一種，有藥物治療方式，但有情緒不穩(wěn)定\失憶等副作用。常見誘因是重大交通事故、重大刑事案件、重大火災(zāi)事故，或其他伴隨著刺激性或血腥性畫面的突發(fā)事件的幸存者。火災(zāi)作為突發(fā)性事件的一種，是PTSD的主要誘因之一。但其實PTSD的心理治療方法是通過催眠重回當(dāng)年的現(xiàn)場，然后直面它。（池兮此條知識儲備來自記憶中的網(wǎng)劇《誰是兇手》）
文中的王國立一方面是出于對童年那場火災(zāi)帶來的家人離散，而選擇當(dāng)一名保護(hù)民眾免于火災(zāi)摧殘的消防員，而另一方面，火災(zāi)現(xiàn)場就是他PTSD的誘因。而他選擇了遵從自己的內(nèi)心，選擇了直面內(nèi)心深處的恐懼，走上了當(dāng)一名消防員的道路。文中以一種循環(huán)的敘事結(jié)構(gòu)展開，而在這場循環(huán)中王國立的消防隊友，王國立進(jìn)入火災(zāi)現(xiàn)場的細(xì)節(jié)描寫，都真實得宛如昨日。（這種感覺就像是上學(xué)日的清晨，鬧鈴震耳欲聾的響起之際，池兮卻被真實得讓人心焦的夢境牢牢掌錮，無法醒來。）直到在不知第幾次輪回進(jìn)行之際，王國立救出了那個位于當(dāng)年火場中心的小男孩，塵封的記憶悄然蘇醒。在童年的那一天，在他失去父母，失去哥哥的那個凄慘的一天，他無助的哭喊結(jié)下了他注定要親自完成那場救援的宿命。
可命運(yùn)就像一個由無數(shù)個謊言、心焦、巧合、玩弄組成的羅盤，當(dāng)機(jī)器尖銳刺耳的警鳴聲響起，他的生命劃下了句點(diǎn)。他終究還是無法逃脫哦死于火場的宿命，只不過這一刻的死亡遲到了很久，只不過這一次他已親自完成了當(dāng)年的救援任務(wù)，與過往的心結(jié)和解，與PTSD和解，與自己人生中的遺憾瞬間和解。這場輪回，這個在幻夢中完成的任務(wù)，是他死前最后的心愿，現(xiàn)在這個任務(wù)完成了，他的使命也完成了。
「再見了，這個世界，但我希望我會是拯救哥哥的英雄，我希望我會是烈火中帶去希望的那個傲岸的背影。命運(yùn)或許是巧合的，但至少在生命的最后一刻，我曾有過某個瞬間掌控了命運(yùn)的錯覺，即使是在早已被死神追上之時，即使是僅在在虛幻的輪回中跑贏了一次之后，這場名為“愛”與“救贖”的任務(wù)，已經(jīng)完成，人生得而無憾矣。」
原文：《老鼠》
文評：池兮又來了。這篇是用池兮因為鎖文當(dāng)日發(fā)文上限重開賬號前那個現(xiàn)在早已不存在的號看的，具體日期池兮也無法考古出來了，其實也可以考古，因為那天這篇文在榜首（那年兮十五六歲年紀(jì)，年紀(jì)輕輕，格外膽大，讀罷因后天內(nèi)心強(qiáng)大并未因驚悚泛起漣漪，卻只覺內(nèi)心深處有暗流涌動，不覺疑慮有加。稍加思索，卻也頓感豁然，只嘆世事無常中，總有那無知而無怨的人們啊，錯把真心付。真心愛我的人因愛我而死，我瘋狂愛著的不該愛的人因那個真心愛我的人而死。）
老鼠是她高中時期的瘋狂追隨者，或許也是她真正意義上可能成為“戀人”的人。面對這個不需要站在倫理道德譴責(zé)面的“戀人”，她選擇了冷漠無情的回絕，選擇了尖銳刺耳的話語，將他的一片忠心傷得粉碎。從學(xué)校四樓跳下來后，他用僅存半邊的臉的眼珠死死地盯著她，眼神中似乎夾雜著埋怨與不甘，呼出的滾燙氣體似他曾經(jīng)一片赤誠的愛意。他手中的紫羅蘭花瓣散落一地，隨風(fēng)飄散。其實曾經(jīng)有最為真摯的愛意擺在她面前，但她并沒有珍惜，而是選擇了踐踏他的愛情。
零落的紫羅蘭花瓣，是一種死心塌地的忠誠——他變成了一只老鼠，一只殘缺不全的老鼠，一只支離破碎的老鼠，蟄伏在了她家的天花板，在她的天花板上蹦蹦跳跳，握緊了爪，撞壞了水杯子弄壞了她正在打入回憶的電腦，并在她臨死前將她救了下來。
對于她介入他人婚姻的行為，身為老鼠的他是又愛又恨的。他既嫉妒這些人在已有家庭的情況下還能分享這份他不曾擁有過的愛意，又心疼王醫(yī)生在原有家庭的突發(fā)事件而拋下她后哭了一整晚的她。值得一提的是，最開始讓她察覺到數(shù)眾男人失蹤的潛在真相，并讓她回想起那個大學(xué)時期她傷害過的他的人，就是王醫(yī)生。
全篇從不同角度加入了“紫羅蘭”這一道具，揭示了愛情的忠心這一主旨，如果這是閱讀題的道具作用賞析，那么紫羅蘭的作用應(yīng)該就是全文的線索，推動全文發(fā)展，并揭示和升華文章主旨，揭示了愛情的忠心這一主題。
她一共介入了四段婚姻，這點(diǎn)是不置可否的。老鼠在背后主導(dǎo)了四個男人離奇“失蹤”的一切，也是毋庸置疑的。唯一讓池兮難以斷定的，便是她是否會察覺到這眾多事實背后的那個最深奧也最易懂的真相？她是否還會以為男人的消失乃至那個老鼠的臉，都是一場迷夢？或許在她這種雙方都不負(fù)責(zé)任，介入他人婚姻的愛情下，所有的愛情都不過是一場迷夢。而她不愿醒來，也不想醒來。她在一場場不完全屬于她的愛情中沉淪，小心而又卑微，像踮起腳尖小心行走的過客，卻終究同那個大學(xué)時期的他的愛情擦肩而過。
她懂愛嗎？她擁有如紫羅蘭般純潔的愛情嗎？無人知曉。隨著時間的流逝，那朵開在她大學(xué)時期的那個他的愛意，終將如枯萎的紫羅蘭花瓣一般，漸行漸遠(yuǎn)。老鼠的耐心終有一天會失去，殺死男人并將其藏起來的“戲劇”，是他的報復(fù)，他的不甘，他無法得到的忠心。
原文：《舊｜辦桌》
文評：池兮不知不覺看完了，雖然是考古，而且這篇一萬多字，但身為一個福建人這點(diǎn)方言不僅看懂了還差點(diǎn)看出音調(diào)來了:？)果然是考古欸，這種“小短句”比起現(xiàn)在的大長段讀起來真的是不一樣的風(fēng)格，現(xiàn)在的可能偏向外國文學(xué)了？就是有些是日式的，有些像是外國名著的小長段文風(fēng)。誒誒不重要了剎。濃濃的臺式風(fēng)情，是池兮眼里的新世界欸。
至于這篇的“冥婚”，比起網(wǎng)絡(luò)上強(qiáng)行把新娘釘在棺材上的視頻已經(jīng)好了不知道多少了丟。誒誒這篇里說冥婚居然是“沾沾喜氣”？這是不是對“喜氣”這個詞有什么誤解？誒誒還有這個新娘也是挺可憐的，要對著墓碑一拜天地，二拜高堂（此處自行忽略夫妻對拜）。她逃走也是在情緒的合理驅(qū)使下，雖然最后被按回去了，找尋的過程也挺吸引人的。畢竟到了這個年代“冥婚”這個習(xí)俗已經(jīng)發(fā)展為一種掙錢的“契約”了。但是那個墓地陰森森的氛圍的確是讓人望而卻步。只能說現(xiàn)在時代確實是變了，要是在魯迅那個年代別說像這篇文一樣再嫁了，直接給你這新娘活生生定釘死在棺材上，然后冥婚現(xiàn)場有的“新郎”應(yīng)該不會是新郎的墓碑，而是一個紙糊的人。這樣才可以“夫”妻對拜？而且魯迅那時候還有“嫁公雞”來著。誒誒但是臺灣那兒好像冥婚更多的認(rèn)為是可使家族興旺？這和網(wǎng)絡(luò)視頻里的不太一樣欸。但是這篇新娘如若找不到了，誒誒如果要換親還是算了，這里的阿如跟池兮同歲呢Σ( °? °|||)︴
然后嘞，池兮乃至池兮同桌關(guān)于“冥婚”的概念可能已經(jīng)跟傳統(tǒng)的不太一樣了，而是類似于殉情的概念。而且嘞，之前池兮腦補(bǔ)的場面，都是古風(fēng)的。池兮曾經(jīng)這么描寫過:
一介落魄書生，迎娶了坊間最善良的舞女的棺槨。 他曾說過，風(fēng)光無限是她，跌落塵埃也是她。他曾說過，她眉目清冷，似是融入了整個雪季最圣潔的雪。他曾說過，誰說迎娶家人非得良辰吉時佳日，他偏要壞這規(guī)矩，在這荒蕪雪夜迎娶她為妻，共了此生。
他迎娶她的那個雪夜很冷，慘淡的月光照著覆著薄雪的棺槨，亦如他于月色下閃閃的淚光。 他揭棺而起，雙唇相觸間，冷熱交織劃破生死界限。陰風(fēng)陣陣，大紅飄帶襯囍字當(dāng)頭。陰時已到，銀針漸入頭顱，棺落，他們長眠在了那個讓他們相遇的雪夜，那個世上再沒有他們的雪夜。其實他還說過，她是他長存于世的理由。他說相逢太短，等不及茶涼。人生苦短，這一世相逢，她若駐足，他便同她共了此生，共赴黃泉。
誒誒池兮這就有點(diǎn)兒怎么說，冥了但沒完全冥。但至少池兮覺得“冥婚”這東西陰風(fēng)陣陣和大紅飄帶是必不可少的？但是這篇重點(diǎn)也沒放在冥婚的敘述上，挺……怎么說呢，對十二點(diǎn)的池兮挺友好的。誒誒這篇的比喻怎么那么多慈禧欸？池兮對她的印象已經(jīng)停留在《垂簾聽政》了。
另:現(xiàn)在池兮可以不用那么關(guān)注《黑暗開的貓》的更新了？因為完全沒考古完。之前考古到一篇文說貓貓是開在八月的 (^ー^)
文評：開篇其實兮沒看出來是養(yǎng)老院或者是監(jiān)獄，極其懵逼的看著幾個日本人在那里交談，“給誰？”“現(xiàn)在就跳可以嗎？”“回去嗎？真的不想回去嗎？”en，等到回憶交織在景物的時候，兮就看懂了，果然兮還是喜歡看回憶的段落，就像是這篇的續(xù)篇一樣。
鷹志的確是在看景中回憶。看到草地和野花也會想起紀(jì)子和美奈。黑川也在回憶。鷹志看到雨刷會想起紀(jì)子遇害的情形，想起那個叫景盛翔太的人，那個殘忍殺害紀(jì)子，被他處死妻子和孩子的人，那個永遠(yuǎn)笑著的變態(tài)。黑川則將雨刷調(diào)得飛快，因為他不想看到未婚妻優(yōu)里的表情。
紀(jì)子，你相信爸爸嗎？ 本來是再正常不過的一個父親扶著女兒自行車的問話，而在這里似乎成為了一種無奈的詰問。無謂的復(fù)仇，離散的兩個家庭。所謂的相信，終究是無法實現(xiàn)的承諾。沒有相守，一切承諾皆為空談。
文集：《太陽曬的貓》
原文：《家｜美奈》
文評：之前池兮僅有瞄過一眼《紀(jì)子，你相信爸爸嗎？》，然后那個雨刷的劇情設(shè)定至今刻骨銘心，所以池兮為了保證明天學(xué)考的狀態(tài)穩(wěn)定，決定先點(diǎn)開這篇文。
借用池兮記憶中因為時間有限，匆匆閱覽的“跳躍”的前一篇文的部分劇情和結(jié)尾，原來鷹志原是在墜崖后進(jìn)入這個“密境”的，像天堂，很溫馨，美好，眾生平等，沒有罪與罰，只有天堂般的寧靜，一個深情的男人在寫信呼喚妻子美奈的靈魂。他在這個幻想一般的密境里，搭建著同美奈，紀(jì)子共同的家。他們會在新家中獲得救贖，在無罪對世界里幸福的生活嗎？值得期待。結(jié)尾的描寫同開頭的描寫遙相呼應(yīng)，一樣的圣潔，純凈，充滿希冀，引人入勝。
金色神靈言說鷹志的罪已經(jīng)贖罪，那么他的罪是什么？前一篇文或許對他的罪進(jìn)行了更為深刻的闡述和剖析，然而現(xiàn)在池兮還是選擇在本篇文中尋找蛛絲馬跡。而主要的線索，便是他寫給妻子美奈的信。信是貫穿全文的線索。在信中，捕獲前一篇文的關(guān)鍵信息，他的女兒紀(jì)子被害，甚至當(dāng)著父母的面被分解【？比那位一邊寫文一邊分解小芥和父親小三的那位還狠】鷹志報復(fù)了殺害紀(jì)子的景盛翔太的妻子和孩子。他們兩家相互摧毀了各自最為重要的部分，也毀了各自美滿的家庭。這是鷹志的罪。妻子美奈不堪心理負(fù)擔(dān)選擇自殺，也是他罪的一部分。
金色神靈又言寫信是維系鷹志和妻子美奈的紐帶。美奈，一個自殺之人，承受著自殺瞬間的苦痛靈魂，對其輪回期間苦痛的細(xì)節(jié)描寫，穿插在鷹志充滿溫情的回憶式信件描寫中，似是在警示和強(qiáng)調(diào)著現(xiàn)實中“極惡之人”和“罪”的存在。它/他們讓痛苦在死后仍不間斷的延續(xù)，讓心愛之人無法延續(xù)羈絆。自殺之人是不能進(jìn)入這個密境的，因為她們有太多，太深的執(zhí)念，他們深陷靈魂的泥沼，在自殺的苦痛靈魂中一遍遍的受折磨，看著血池中自己的倒影那殘缺不全的身體和支離破碎的靈魂。
美奈，我在寫信給你，用武太的妻子送給他的唯一一直。或許你會對他將如此感到貴重之物贈予我感到訝異，但現(xiàn)在他們相遇了，在家人眼中，家人即是最為珍貴的本身。美奈，我透過仰生池，看到了現(xiàn)在正幸福生活在中國家庭的，更名為“瑤瑤”的紀(jì)子，她生活的很好。紀(jì)子，你在聽嗎？在呼喚你的人是我，回來吧，同我一起，在安生殿里由我親手搭建的家里，在盛滿你，我和紀(jì)子回憶的家里，幸福地，快樂地，無罪地生活在一起。
她醒了，蘇醒的的僅是不再受苦的靈魂，還有她塵封已久的記憶。她，鷹志，紀(jì)子，還有那個奪走紀(jì)子的惡魔。在最后一次苦痛的輪回之后，她結(jié)束了黑暗，走向了通向蓋有家的密境的，通向光明的階梯。
——完——
en，貓啊，村上春樹的《海邊的卡夫卡》，有一章專門描寫殺貓的，還把一只貓的心臟生扒來吃了。兮看完后就把那本書賣了，順便看《黑暗開的貓》洗了洗眼睛……村上春樹的書不是沒有營養(yǎng)，是黑暗，是日本喪文化的一種外化形式，他輕度腐蝕了兮一顆純潔的內(nèi)心！文中那倆人，真是天真的可愛！
回到原文，兮想起了一首歌《童話》：“你哭著對我說，童話里都是騙人的，你不可能，是我的王子。可是你不會懂，自從你遇見我以后，我的天空，星星都亮了……”童話是什么？是為童年編織的幻想，是被刪改的《安徒生童話》，是沉睡后迎來愛情的睡美人，是水晶棺里蘇醒的白雪公主，是化身泡沫的美人魚，是南瓜車?yán)锏幕夜媚铩Ｊ羌讶硕喑删鞂伲x戰(zhàn)勝邪惡的大團(tuán)圓結(jié)局。
童話，是那個男人的名字，也是一個抽象符號的代名詞。她不相信童話，但因為那個叫“童話”的男人，她相信了愛情，愛上了看童話，也愛上了叫“童話”的他。可是他拋棄了她，就像生活會摧殘一切童話里浪漫的幻想。不再懷有希冀，生命在日復(fù)一日的血腥生活里繼續(xù)消耗。不需要閱讀童話取得無謂的精神補(bǔ)給，因為她已然墜落被“童話”欺騙了的深淵。
她不知道童話究竟是不是騙人的，但至少她不會再相信了。短暫的乖乖女，短暫的學(xué)業(yè)精進(jìn)的生活，像童話里結(jié)出的泡泡，夢幻而易碎。那個叫童話的男人走了，她原以為的生活也不會再有童話了。但時間是個有去無回的東西，當(dāng)過往隨時間漸漸遠(yuǎn)去，她釋懷了，或許她曾經(jīng)怨恨過那個叫童話的男人對她的背棄，但現(xiàn)在，那抹怨恨變成了回味無窮的苦甘。童話可以使她學(xué)會等待，學(xué)會忍耐，也學(xué)會放下。就讓那個過往成為一個以遺憾告終的童話故事吧，就讓那個因叫童話而的男人而結(jié)緣的閱讀童話的習(xí)慣，帶她駛過一個個低迷的時光吧。
NO.3紙席
簡介：各路簡友的慣稱是“紙席太太”，文風(fēng)多變。兮略聞其詳。
文評：開篇便是兮并不熟悉的日式背景和日式人名（主要是池兮只看過貓的現(xiàn)代的），關(guān)于日本畫家的知識池兮也并未有所涉獵，因為處在適應(yīng)期所以開始看的時候很慢，非常慢，隨后池兮發(fā)現(xiàn)第一部分恰恰是了解全文背景的關(guān)鍵所在。
開頭便以五兵衛(wèi)的所想引出了牽引出“向死而生”這一主題的關(guān)鍵所在——一個時隔三年又去找的畫家，兩個死去的孩子。接著通過同長兄市兵衛(wèi)的交談，引入了文章的時代背景——蒸汽機(jī)車將要通車的年代，而這正是意外離世的阿藤的憧憬。周年祭上的畫卷，他們通過圖卷寄托對已逝親人的所思所念，并讓他們在畫卷中構(gòu)造的“極樂世界”中，向死而生。此等由畫卷結(jié)成的跨越生死的羈絆，是對死者的還愿，也是對生者的慰藉。
其間還有一些讓池兮印象深刻也是頗有感觸的幾個情節(jié)。第二部分，是五兵衛(wèi)對已逝女兒田鶴的回憶。其中重點(diǎn)講述了田鶴喜歡女兒節(jié)游戲——擺雛人偶。而在她關(guān)于阿秋的簡短陳述中，也體現(xiàn)了家庭，社會地位的區(qū)別。七層和五層和三層，是家世興衰的對比。在第三部分他們前去找尋居于貧民區(qū)的河窩的情節(jié)中，對于貧富差距也有所提及。第三部分也提出了《開往極地的蒸汽列車》的畫卷名字由來，是由象征死后極樂之地的“極樂世界”與阿藤所想要親眼看到卻遺憾而終的蒸汽機(jī)車組成。這個組合很巧妙，給人一種充滿希望的感覺。
第四第五部分是池兮最為喜歡的部分，畫卷的細(xì)節(jié)描寫十分細(xì)膩傳神。畫卷中融合了現(xiàn)實與虛幻，融合了逝者生前已有的美好記憶和未完成的美好心愿，是現(xiàn)實與理想的交織，是屬于死者特有的極樂之地。生命的夕陽緩緩落下，希望的朝陽徐徐升起，生與死的交替循環(huán)，無人可以逃脫，但希望不滅，憧憬永存。
其實繪畫作品一直是一個極具幻想力和值得期待的，尤其是描述死后的世界，因為未知而值得期待。第五部分的畫卷構(gòu)圖是希望的結(jié)合體。明媚的笑容滿溢，希望肆意徜徉，是田鶴與次郎，阿藤跨越時空的“合影”。死者已逝，生者當(dāng)思。已逝之人仍活在每一個記得他們的人的回憶中，時常帶笑或是帶淚的回想。死亡是伴隨人類一生的課題，向死而生，我們會更加勇敢，更加充滿生的希望。
如若可以，愿坐上前往極地的蒸汽車，在希望的原野上飛奔，縱情歡笑……
——完——
原文：《待｜上弦月之夜》
文評：她在等待著屬于她的浪漫和上弦月的華光，即是她的一天都過得非常不順，然而她并沒有等到。等待的上弦月已隱入云層深處拒不露面，等待的愛情也沒有展開浪漫的帷幕。
她的職業(yè)地位是低下的，看人臉色的，也是有各種糟心事的。在這個滿是怨言的上弦月月夜里，盧總的關(guān)心是夜場的她最開心的一件事，也是唯一一件事。
有時候希望和現(xiàn)實的差距就像是人與明月之間的距離，得到希冀的同時也在所謂的執(zhí)念而黯然傷神 。
池兮羨慕地理九十分的文科生，并覺得這種艷羨就像是月亮諸如潮汐。即是隔著遙遠(yuǎn)的距離，月亮也總能引起潮汐。
關(guān)于待，關(guān)于本文主題，說實話池兮覺得沒有那么深刻，感覺跟《開往極樂的蒸汽車》不是同個太太寫的。怎么說呢，還是可以捕獲到一絲絲孤獨(dú)者的情懷的。
原文：《黃鳥》
如果說這是臣子和陛下的愛情的話，那的確是很霸道，有點(diǎn)兒像《兮允予懷》。佞幸，是董賢至死都無法擺脫的稱呼，是陛下對他的偏愛，也是他們一同放下的罪孽。“陛下當(dāng)然不是明君，他當(dāng)然不是賢臣，然而在那么多幽深的夜里，他們是千夫所指，僅僅擁有彼此的共犯。”這句話或許就是全文的中心和精華了，也是董賢和陛下相守的最佳寫照了。他們的關(guān)系間沒有過多的曖昧與抒懷，有的只是共同面對千夫所指的安慰。他將殿下攬進(jìn)懷里 他像黃鳥一樣賴在陛下身邊不走，不去封國，繼續(xù)面對千夫所指，哪怕背負(fù)著亡漢的罵名。
身為臣子，在陛下面前他或許是謙卑而小心的，直到他拋開一切去安慰懷里的殿下，這一刻他不再是臣子，而是同陛下相依偎的董賢。陛下冰涼的手一次次的扼住他命運(yùn)的咽喉，也最后也還是松開了。在千夫所指的朝堂中，他們是那兩個最了解彼此的人。
陛下死了，董賢陷入了來自靈魂深處的幻覺。他想起了因他而死的妻子蘭君，他對她沒有感情。他重回未央宮，用白綾結(jié)束了他并不光彩的一生。那只黃鳥終于消停了，那只賴在未央宮不走的黃鳥，就像他始終站在陛下那邊，同他一起橫眉冷對千夫指一樣。
黃鳥，是董賢經(jīng)久不散的執(zhí)念，是君臣間超越等級的相守，他們之間欲蓋彌彰的野心——不在乎天下罵名的寵信，乃至超越寵信的野心。
家庭的歧視，巫術(shù)的本身是魔鬼。而對于皎來說，她看不清儀式下的彌天大謊，她對所謂的樂土深信不疑，她認(rèn)為白發(fā)就是神明對她的眷顧，也將是她至死不渝的虔誠。她看不清祭祀的虛偽，她看不清儀式的殘暴。在別人眼里她是劊子手，是孽種，是白毛怪物，是魔頭，卻不知在她眼里她只是個神明忠誠的信徒，而她想要的，只不過是一個可以給她想要的，同小弟一樣平等的生活，并想把他人也送入那個理想的樂土。
或許在他人眼中，皎就是魔鬼在人間的化身。然而在皎眼中，她不過是那個有大威權(quán)同神明通信的，祈福瑞祥天使。她死了了獻(xiàn)祭臺，這一次奇跡沒有發(fā)生，她死在了她獻(xiàn)出畢生虔誠的祭臺，她至死都沒有看出祭祀的假象，她只是想自己快去樂土了，快擁有想要的生活了……
祭臺后的玉月像是一種悲憫的虔誠，祭臺前是殘酷的儀式，生靈的涂炭，與皎那頭隨風(fēng)飄動的白發(fā)。在烈火中她將是誕至地獄的魔女，在月色下她將是貞潔的圣女。善與惡，不過在一念之間，可曾想過這一念之差，眾生惘然。
NO.4張一弓先生
簡介：池兮剛認(rèn)識的，文風(fēng)細(xì)膩中帶著一股淡淡的哀傷，行文中情緒的抒發(fā)暗涌而含蓄。
池兮在主頁隨機(jī)看文了：
這篇文的主基調(diào)或許更多的一種絕望，被生活和負(fù)面情緒所裹挾的絕望。一開始鋪陳的就是死氣沉沉的氛圍。王國剩的所有舉動，接觸的事物，以及他游離的思緒都沐浴在了絕望的汪洋里。家里的門只為他一人敞開，他也可以一人蜷縮在家的角落里，被情緒的汪洋吞沒。
親人的離世來得突然，路上的種種意外阻擋了他見奶奶的最后一面。靈堂充斥著生死交織的疑慮，回憶與現(xiàn)實在游離的意識里交替輪回。偽裝堅強(qiáng)，不相通的人的悲歡，短暫的逃離，靈魂的空白，情欲的歡欣，體面的偽裝。在情緒化的門里故作堅強(qiáng)，意識卻還是不受控制的隨著情緒波動而游離不定。
欲望之門，死生之門，封鎖內(nèi)心排山倒海情緒的心門。獨(dú)屬于心門內(nèi)的孤獨(dú)靈魂的夜晚，忽然之間，夜已深，不用再偽裝，不用再遲疑，不用再在世人面前封鎖內(nèi)在的情緒。門是他的情緒發(fā)泄地，也是他在人前極力抑制的孤獨(dú)。
我們在黑暗中并肩前行，走在各自的前行路上。而倘若孤身一人行于世態(tài)炎涼之地，那便鎖上一方心門，自己抒懷，自己舔舐傷痛。
——END——
NO.4夏至東隅
簡介：宏大的仙俠背景，成熟精湛的語言描寫，始終如一的堅持本心的創(chuàng)作。既然能認(rèn)真讀完作者作品的人不多，那么池兮愿意成為其中之一。
原文：被隱藏的《血祭》及作者聲明
文評：池兮認(rèn)真讀完了，但諒池兮能力有限，回溯之后有點(diǎn)兒迷糊。只知文章的主要情節(jié)是鎮(zhèn)壓巫族的血祭，只知道回溯意味著過去一些關(guān)系的破滅，意味著死前回溯的希望。向死而生，死生同一。有所失去，有所得到，失去的或許是一段原以為親密無間實則多有猜忌的關(guān)系，得到了或許就是生死輪回的真諦。璇瑤的目的是通過血祭放出被封印的族人，而劍奕魂則是為救天下蒼生于一片血海之中。以及，神靈契的修補(bǔ)注定是個死局，血祭亦然，劍奕魂的命運(yùn)亦然。
仙俠小說是池兮并未涉及的文學(xué)體裁，其宏大的背景和恢宏的描寫常常讓池兮有身臨其境之感，卻又望而卻步。血祭的現(xiàn)場同樣是震撼的，讓人膽戰(zhàn)心驚的一派血腥之境，宛若人間煉獄，絕望之所。
文中關(guān)于死生的看法也頗為深刻，或許這也是通過仙俠體裁展示哲學(xué)性的思辨性的一面。
另：池兮能有幸不錯過此等佳作，實乃萬幸。
NO.6浮生筱沫
簡介：跟池兮一樣，是還在成長的作者，未來可期。
原文：《舊｜花落花開》
文評：兄妹韓元晟，韓槿年為了國土不受北蒙敵軍來犯世代守護(hù)云凜城，因朝廷四起的流言蜚語，援兵未至，偌大的韓家世代守邊只余韓元晟一人。兄妹二人這兩朵無言扎根在西邊的摯誠花朵今僅余韓元晟一人。數(shù)天大戰(zhàn)，在敵我雙方軍力懸殊的大背景下，韓槿年這朵熱情熾熱的花落了，韓元晟用復(fù)仇和守護(hù)疆土的錚錚誓言澆灌的執(zhí)念之花卻開了。此乃花開花落間的家國情懷，生離死別間，沉重的信念與托付。
韓元晟回朝期間，朝廷內(nèi)人性莫測揭露得淋漓盡致。所謂的韓家滅頂之災(zāi)，很大程度上是由于大梁朝廷內(nèi)部的猜忌，以及承宣帝上演的一出鬧劇。荒謬的猜疑之花開遍整個朝廷，復(fù)仇的焰火熊熊燃燒，心中含苞的花朵肆意綻放。
“韓元晟攜兩名親兵化裝布衣共下江南的情節(jié)中，“他一劍將木桶劈開，湯水紛紛涌出來，滲透到雪地中，余下來的，只能看到樹皮和零星幾顆米粒。衙差瞬間啞了聲，百姓們的抗議聲越來越大。”是地方官吏橫行下的民生疾苦，“當(dāng)初下官一時迷了心竅，便依附左相想從此大富大貴，而左相也正好想拉攏人脈，臣便一直為他做事，做成一件，便會給下官許多銀錢……下官著實不該，如今只求將軍能在陛下面前給下官說句情，饒下官一命吧，下官此后定然好好做人，不再為難百姓。”是地方官吏同朝廷的相互勾結(jié)。
“回京后，陛下以各種緣由將朝廷老臣遣返回鄉(xiāng)，頤養(yǎng)天年，只有韓元晟與為數(shù)不多的大臣知道緣由，以及這些官員曾經(jīng)犯下的惡行。各地新官紛紛被提拔起來，朝堂重新洗牌，無數(shù)一心為國為民的清官走馬上任。百姓得了好處，自然也更加臣服于帝王，大梁處處煥然一新。”是一場官府鬧劇的更正，但愿今后貪污腐敗的“壓榨玫瑰”不再開放。
大梁兵盛之日，韓元晟收復(fù)失地的戰(zhàn)爭正激勵的開展，同當(dāng)年一樣的慘烈，一樣的人手不足，但不同的是，援兵的及時到來，使得失地成功收復(fù)。“云凜城門下，當(dāng)年被烈酒澆灌過的墻角處長出了株株四葉草，它好像韓槿年的一只眼，靜靜守候著云凜城重歸故土的那一日。”韓槿年澆灌的株株四葉草似韓槿年慈愛的凝視，凝視著韓元晟心中艷艷開放的愛國之花。
花開花落間，是人性猜忌的一次化解，流言蜚語的一次更正，收復(fù)失地的一次守諾，以及親情寄托的一次歸愿。
“云凜城外，是茫茫大漠，沙塵彌漫，渺無人煙；云凜城里，是一國邊疆，百姓安居樂業(yè)，再無征戰(zhàn)，再無苦難眾生。”
“愿我韓元晟有生之年，得見大梁盛世。”
by暑假和國慶一樣都放三天的池兮
NO.6小鯨魚
簡介：本人原話——冬泳泩這個島，無論是名字還是頭像都跟我有關(guān)，作為這個島的主角，難道不應(yīng)該游來游去覓食嗎？
原文：《浮萍》
文評：故事跨度很長，從童年期的悲慘遭遇，校園期的飽受霸陵，到經(jīng)歷過社會的毒打，在無數(shù)次打擊中學(xué)會接受，學(xué)會改變，學(xué)會成長。校園里的偏見刻畫入木三分。或許浮萍不一定是隨風(fēng)飄蕩、沒有主見的，她只不過是在扭曲的家庭環(huán)境中找不到正確的定位和處事標(biāo)準(zhǔn)，通過優(yōu)異的學(xué)習(xí)成績維系最后的體面和尊嚴(yán)。分外努力，卻又格格不入。
高考前同同母異父的妹妹婉婉的相逢，及其后舅媽對此的態(tài)度摧毀了燕子內(nèi)心最后的防線，她選擇了在考場上墮落，考了一個普通的專科，卻由于自身以自我為中心的心理扭曲，和對家庭的芥蒂，使得她始終融入不了底層社會的生活。
燕子的生活是浮萍，在不同的生存境遇里交織搖擺，卻始終缺乏屬于自己的那份認(rèn)同感。她只能盡力迎合周圍環(huán)境的需要，該做乖乖女就成績優(yōu)異，混跡社會則霸氣側(cè)漏，婀娜多姿。燕子的心境是浮萍，她的一顆心始終在幻想的渴望與現(xiàn)實的殘酷中搖擺，沉浮。她的愛情在激情與消沉中沉浮，所有的甜言蜜語最后都化作黯淡的泡沫。
燕子在高樓頂上勸說男人的段落雖然有點(diǎn)尷尬，但又何嘗不是燕子對自身經(jīng)歷的獨(dú)白。類似于“錯的不是我，是這個世界”的論調(diào)，是燕子對自己以往經(jīng)歷的回憶與概括。她選擇不再做浮萍，而是遵從自己的內(nèi)心，任性一把，接納他人的委屈，并一同在這個格格不入的世界中，互相舔舐傷痛。
經(jīng)歷過一切風(fēng)吹雨打，浮萍也可在苦難中扎根。
文評：這篇給池兮一種逢場作戲的感覺，劉二狗假癌癥的背后是真的世態(tài)炎涼。所謂的家人沒有一個從實際上去關(guān)心一個癌癥患者，所謂的女店員是為了達(dá)成自身目的去接觸他，而不是出于愛情。其實很多時候生活都是戲劇化的，而小人物就是戲劇化的集中體現(xiàn)。
然后這里也說了，人與人是表面上的關(guān)心，人心其實是一座座孤島。社會上的很多人都是自我主義者，因此他們不會對一個癌癥患者投注過多關(guān)心，只會稍微表示一點(diǎn)兒在意。雖然這不像是真正的家人，但這的確很現(xiàn)實。所以逢場作戲的影片的警示意義應(yīng)該也在于此，一個不被任何人關(guān)心的癌癥晚期患者，最后同乞丐互訴心聲。這個社會是冷漠的。
本文這提到了魯迅。魯迅筆下就有諸多冷漠的看客，從來只是出于好奇或是從眾的心理觀望著他人的苦難，假惺惺的陪笑亦或是陪淚，隨后褪下偽裝，繼續(xù)追逐自己的利益。
至于影片的拍攝，打著揭示社會現(xiàn)實的幌子撈得人生又一桶金，何嘗不是一舉兩得之事？雖然這場逢場作戲演技有些浮夸，但又何嘗不是冷漠的具象化體現(xiàn)？至于是否會真的達(dá)到預(yù)期的社會警示效果，誰又能說得準(zhǔn)呢？至少資本家的錢是賺到了，劉二狗的工假也如愿請了，家人的眼淚也收到了。所以劉二狗被安上半個魯迅的頭銜還是可以的，揭示了看客的冷漠性和劣根性。
——未完待續(xù)——
