山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。
暫停征棹，聊共引離尊。
多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。
斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村。
銷魂。
當此際，香囊暗解，羅帶輕分。
謾贏得、青樓薄幸名存。
此去何時見也，襟袖上、空惹啼痕。
傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
“山抹微云，天連衰草”，起首八個字，被譽為千古佳句，秦觀也因此被稱作“山抹微云君”，可見其名之盛。
不過是山頂云霧繚繞，衰草一直延伸到天邊的普通場景。令人擊節贊嘆之處就在于“抹”和“連”這兩個動詞，很是新穎出奇。山頭像是把云這一層給擦去了，或像是在山頭涂抹上一片云，而天似乎與草相連。這兩個詞仿佛是作畫時畫筆的動作一樣，有一種微妙的山水寫意感，呈現的是一副渺遠、清淡的畫面。
有人認為“連”這個字弄錯了，原文應該是“黏”字，和“抹”可相呼應。關于這個也只好各有說法。在我看來，我反而覺得“連”字更好看。“黏”固然在情態上似乎更形象些，但總感覺有些刻意。不如“連”字，雖然極其普通，卻正因這普通，反而更像是落筆自然清淡的秦觀作風。而且也更有書法里的連筆神韻。
目光收回。聽得城門上空的號角鳴畢，時辰到，該上路了。心頭不忍，只好求船夫暫緩開船，且讓你我喝完這杯離別的酒。
回首“多少蓬萊舊事”，你我情緣，如日暮云煙，俱散矣。“煙靄紛紛”究竟是真實的薄霧煙云，還是詩人眼中的前塵往事，無從得知。而此種以微物寄深情的描述手法，令人印象深刻。
后面一句“斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村。”化用了隋煬帝楊廣的詩：
寒鴉飛數點，流水繞孤村。
斜陽欲落處，一望黯消魂。
同樣的意思化在這首詞里作為一段的結尾，意境更深沉。而“寒鴉”，“流水”，“孤村”這幾個簡單名詞所營造出的凄涼的蒼茫感，似乎從此以后就樹立了一個經典意象。元代馬致遠最有名的那首《天凈沙》，恐怕也受其幾分影響。
枯藤老樹昏鴉，
小橋流水人家，
古道西風瘦馬
夕陽西下，
斷腸人在天涯。
“銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。”在這別離的時刻，堪稱心神俱碎，難以承受，故曰“銷魂”。而臨別前的一刻歡好，卻什么也帶不走、留不下，唯有隨身香囊，可解下作為留念。
（要說秦觀沒有學柳永，我怎么也不信。整首詞，柔婉凄清，用字美妙，和柳永的《雨霖鈴》真的如出一胎。尤其這一句，真太有柳詞風韻，連蘇軾也說：“‘銷魂當此際’，非柳詞句法乎？”）
此等“蓬萊舊事”，也不過為他留一場薄名。“謾贏得、青樓薄幸名存”這一句，顯是引了杜牧的“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”。
但無論秦觀，還是杜牧，是為青樓薄名而來嗎？都說“學成文武藝，貨與帝王家”。自古文人，誰人不望青史留名。唯當才高運蹇，泯然于世，方如此自嘲“贏得青樓薄幸名”吧。這一句自我嘲諷，中間多少辛酸無奈，皆成蕩氣回腸。
送君千里，終須一別。此去不知何時再見。“襟袖上、空惹啼痕”，一個“空”字道盡心酸無助。再哭也無用，終究還是要分別。行人隨船走遠，忽而回頭，故城已隱入黃昏，慢慢看不見了。
輕輕唱一支離別的歌，已近尾聲了。仿佛聲音漸漸弱下去，弱下去。只有船槳舀水的水流聲了。周圍都靜下來，船兒越漂越遠，把風塵往事都留在身后。
“傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。”
這一句，絕然當得起“余音繞梁，三日不絕”之譽。
秦觀這一生，有才，但無運。他卻沒有蘇軾那樣的豁達開朗，因此所有苦難，都放在心里，柔腸百轉，化于紅箋點點。
無怪乎有人評說“淮海（秦觀），小山（晏幾道），古之傷心人也。”每每讀來，總不禁掩卷長嘆。
