? ? ? ?影片的主人公丹尼·布德曼·TD萊蒙·1900是“弗吉尼亞人”號(hào)上的一個(gè)棄嬰，他在1900年的第一天被好心的煤炭工丹尼發(fā)現(xiàn)并收養(yǎng)，因而被取名為1900。他無(wú)師自通，僅憑聽(tīng)到的鋼琴曲便學(xué)會(huì)了彈鋼琴，并從此與之為伴，沉浸于鋼琴和音樂(lè)創(chuàng)作，成為了廣受歡迎、才華矚目的海上鋼琴師。然而他一生卻從未下過(guò)船，走上陸地，開(kāi)始常人的生活，最終與船一起爆炸沉海，結(jié)束了自己傳奇的一生。
? ? ? ?首先我想來(lái)說(shuō)說(shuō)鋼琴。每一種樂(lè)器都有它獨(dú)特的魅力，鋼琴同樣如此。一架安靜而典雅的鋼琴一旦在演奏家手上便如同被施了魔法一樣，鋼琴師靈動(dòng)的手指在琴鍵上翩翩起舞，躍動(dòng)的音符在空氣中自由飄蕩，構(gòu)成一組組或舒緩或急促，或低沉或高亢，或陰郁或熱烈的華麗樂(lè)章。而1900的鋼琴演奏可以說(shuō)已經(jīng)達(dá)到了一種登峰造極的至高境界。他從來(lái)不需要在頭腦中刻意遵循某個(gè)曲調(diào)和樂(lè)譜，每次演奏都是一次發(fā)自心底的、隨性的情感體驗(yàn)。有時(shí)，他在神游，去到各種他向往的想象中的地方，遇到各種各樣的人；有時(shí)，他會(huì)仔細(xì)觀察舞會(huì)上的每一個(gè)人，猜測(cè)并體會(huì)人們細(xì)微的內(nèi)心活動(dòng)、性格特點(diǎn)甚至生活經(jīng)歷，人們的每一個(gè)憂(yōu)慮、發(fā)呆、不安的動(dòng)作他都看在眼里，轉(zhuǎn)化為他指尖流淌的充滿(mǎn)生命力的音符。1900在彈鋼琴時(shí)幾乎處在一種忘我的狀態(tài)，他完全沉浸在屬于自己的世界當(dāng)中，或許也只有在彈鋼琴時(shí)，他才是快樂(lè)的，他才能夠暫時(shí)忘卻那深深的孤獨(dú)感和恐懼感。
? ? ? ?再來(lái)談?wù)劰陋?dú)感。作為一個(gè)棄嬰，1900人生的開(kāi)始就是一個(gè)悲劇。他幸運(yùn)地被丹尼發(fā)現(xiàn)并收養(yǎng)，丹尼對(duì)他十分疼愛(ài)，因?yàn)楹ε率ニ蛔?900離開(kāi)船一步，這種對(duì)外部世界的恐懼感從此注入他的心靈。丹尼去世后，1900逐漸展現(xiàn)出自己卓越的音樂(lè)才華，甚至讓前來(lái)挑戰(zhàn)對(duì)決的爵士樂(lè)鼻祖心服口服。很多船員，包括他唯一的朋友小號(hào)手康也曾多次勸說(shuō)他下船來(lái)到陸地，定能功成名就，獲得屬于自己的榮譽(yù)。出現(xiàn)在舷窗外的女孩給予他靈感，使他創(chuàng)作出無(wú)法復(fù)制的經(jīng)典之作。女孩令他魂?duì)繅?mèng)縈，他終因不善表達(dá)和羞怯而沒(méi)能送出那張CD，不過(guò)卻對(duì)外面的世界多了一分向往和期待。當(dāng)做出下船來(lái)到城市的決定時(shí)，他的命運(yùn)似乎即將被改變。然而，當(dāng)他停在梯子的中央，望向遠(yuǎn)處的工廠(chǎng)煙囪、繁華街道，他終究選擇了回頭，回到船上，并更加堅(jiān)定了永遠(yuǎn)不下船的決心。他說(shuō)陸地上的生活是沒(méi)有盡頭的，可怕的不是他所看到的，而是他看不到的，在那樣的環(huán)境中他無(wú)法創(chuàng)作音樂(lè)、無(wú)法彈鋼琴。1900的一生都在“弗吉尼亞人”號(hào)上度過(guò)，他的生命始于此，也終于此。這艘船是他生活的“世外桃源”，而陸地則是他眼中“猛虎遍地的國(guó)度”。他的人生是孤獨(dú)的、是殘缺的、是悲情的，也是美麗的，只是這種美麗是一種常人看不到更無(wú)法理解的美麗，是一種畸形的美麗。導(dǎo)致1900命運(yùn)悲劇的根本因素就是“恐懼感”，而這種恐懼感又根源于一種“孤獨(dú)感”。1900的孤獨(dú)感是由于從小與外界環(huán)境的隔絕產(chǎn)生的，而當(dāng)今現(xiàn)代化社會(huì)中的人們，工作繁忙、人際關(guān)系復(fù)雜，明明正身處熱鬧的商業(yè)區(qū)和擁擠的人群中，內(nèi)心卻被一種強(qiáng)烈的孤獨(dú)感包圍著。這種孤獨(dú)感是一種心靈的空虛、精神的失重。在如今這個(gè)弱肉強(qiáng)食、競(jìng)爭(zhēng)激烈、節(jié)奏飛快的時(shí)代，種種欲望的破滅、高強(qiáng)度工作后的身心疲憊、家人溝通的減少、信任感的高度危機(jī)、強(qiáng)烈的自我保護(hù)意識(shí)，這些無(wú)不使現(xiàn)代人產(chǎn)生了想要關(guān)閉感受社會(huì)情感大門(mén)的愿望。每個(gè)人心中都有一座“弗吉尼亞人”號(hào)，不僅有，而且或許都愿意像1900那樣把它視作自己永恒的家，自己精神的寄托，從而享受這種“孤獨(dú)感”。但是，這種“孤獨(dú)感”畢竟是消極的，如果沉溺于其中，就永遠(yuǎn)都不愿意從自己的“弗吉尼亞人”號(hào)中走出，孤獨(dú)感也就成了人們悲觀情緒的墓志銘。人畢竟是社會(huì)的一份子，而不是與社會(huì)對(duì)立的，人的本質(zhì)是一切社會(huì)關(guān)系的總和，人終究要走向社會(huì)，學(xué)會(huì)適應(yīng)社會(huì)，融入社會(huì)。縱然有這樣那樣的恐懼感、孤獨(dú)感，生活還是要繼續(xù)的，人還是要好好活著的。
? ? ? ?我想，1900確是幸福的，他的愛(ài)、他的智慧乃至整個(gè)人生都獻(xiàn)給了那架鋼琴，獻(xiàn)給了音樂(lè)創(chuàng)作。他向人們展示了一種另類(lèi)的美好人生：“一架鋼琴。琴鍵是始，琴鍵是終。你彈奏著自己的幸福，在那并非無(wú)盡的鍵盤(pán)上。”
