（簡書第一稿。就用這篇自認(rèn)寫得還不錯(cuò)的老文章祭旗吧！哈哈）
在我的印象中，似乎還從未有過一部恐怖片能像《釜山行》這般讓傲嬌的豆瓣給出8.3這樣的高分。8.3分究竟有多強(qiáng)？有對比才有傷害。各位兄弟姐妹，請看以下幾部經(jīng)典恐怖片的得分，你便知道這部影片在影迷心目中已經(jīng)達(dá)到了何種水平。
開創(chuàng)21世紀(jì)僵尸片新紀(jì)元的《生化危機(jī)》7.8分
被奉為不得不看的經(jīng)典僵尸片《活死人黎明》 7.4分
還有影迷常掛在嘴上的，號稱史上最佳恐怖片之一的《閃靈》，得分也只有8.0分！
人們?yōu)楹稳绱藷崤酢陡叫小罚俊翱膳碌牟皇墙┦侨诵浴边@句話說明了其中的原因。喜歡該片的影迷認(rèn)為《釜山行》在人性上的挖掘，尤其是對人性黑暗面的凸顯，讓他們感到印象深刻。沒錯(cuò)，在挖掘討論人性方面，《釜山行》的確干得不錯(cuò)。但是，在素來裝自己的B讓別人BB的我眼里，它還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如另一部影片！
那就是《迷霧》，2007年上映。豆瓣評分7.8分。
同樣作為一部以刻畫人性為主題的恐怖片。小成本制作的《迷霧》，以更黑暗，更殘忍，更絕望的手法，讓人性赤裸裸地曝露在光天化日之下。看過此片的人無不感到窒息與絕望。
《迷霧》的故事主線很簡單：一個(gè)平靜的小鎮(zhèn)突然被一陣吹不散的迷霧所籠罩。迷霧之中，怪物的身影若隱若現(xiàn)。穿過迷霧企圖逃生的人無一生還。而包括男主角父子在內(nèi)的幸存者則躲在超市中期待奇跡的發(fā)生。
一樣的密室困局，一樣的生死選擇，《迷霧》的背景與《釜山行》如出一轍。顯然，兩部影片都雄心勃勃，打算為接下來的人性挖掘好戲做鋪墊。那么接下來的這場大戲，兩方究竟誰唱得更有味兒呢？首先，讓我們看看《釜山行》是如何表現(xiàn)的：
《釜山行》車廂對峙：（嚴(yán)重劇透，如果不想知道，請自行離開本段。不過我的描述向來那么精彩，你又怎么舍得讓視線離開！）
“男主人公帶著孩子與另外幾人一路突破僵尸封鎖，千辛萬苦地殺到其他幸存者聚集的車廂前。誰知因?yàn)榭謶侄ダ碇堑某丝蛡冊诜磁扇宋锏纳縿酉拢芙^打開車門。盡管男主人公一行最終強(qiáng)行破門而入，但仍付出了拳擊男與大嬸僵尸化的代價(jià)。好不容易逃過一劫的男主角等人卻又在反派人物的污蔑下，被全車廂乘客逼迫轉(zhuǎn)移至另一節(jié)車廂。人情冷暖，世態(tài)炎涼，在此刻盡獲詮釋。”
這一片段的演繹應(yīng)該說是不錯(cuò)的。的確揭示了當(dāng)人處于恐懼時(shí)可能出現(xiàn)的從眾等各種瘋狂舉動。但若說這就算得上深刻，對不起，我不買賬。整個(gè)逼迫過程，沒有拖拽，沒有沖突，瘋狂的眾人竟然還懂得“君子動口不動手”的原則。這似乎不合常理。要知道，當(dāng)你處于極度恐懼或瘋狂的狀態(tài)下，你很可能由野性所支配，全然顧不上理性思考。估計(jì)不等男主角做出回應(yīng)，便用雙手強(qiáng)行拽走對方。所謂兔子急了都咬人，更何況是大活人呢？
整場戲感覺下來就是一句話：壓迫感不夠，力度還不夠深！
再來看看《迷霧》是如何通過對峙場面來詮釋瘋狂與盲從的：（警告同上）
“被困超市的眾人遭到了怪物的入侵。在擊退怪物后，他們驚訝地發(fā)現(xiàn)其中一名瘋瘋癲癲的女性竟然毫發(fā)無傷。絕望的人們似乎發(fā)現(xiàn)了上帝，他們圍攏過來，放棄了信仰，放棄了懷疑，放棄了一切防備，將瘋女人奉為唯一的希望與領(lǐng)袖。對其頂禮膜拜。瘋女人指著一名軍人，說一切的怪物都是他引來的。眾人甚至沒有去思考這說法是否合理，便將所有怒氣都撒在了這名無辜軍人的身上。一名男子拿過一把餐刀，毫不猶豫地捅進(jìn)了軍人的肚子里。軍人挨了一刀，痛苦掙扎，一邊求救一邊后退。最終，他被瘋狂的眾人逼到了門邊。在咒罵下，被迫離開了超市。軍人還在苦苦哀求，可身后，怪物的觸手已緩緩出現(xiàn)。眨眼間，將他卷入迷霧之中。只留下門上一個(gè)血紅的手印，提醒著人們這里所發(fā)生過的瘋狂。”
同樣的對峙場景，《迷霧》的立足點(diǎn)更高。它要討論的不僅是恐懼本身，更在討論信仰的重要性。當(dāng)一個(gè)人感到害怕了，這還不是最糟的；當(dāng)一個(gè)人沒有了正確的信仰，甚至不打算保持懷疑了，這才是最糟糕的開始。偌大的超市里，那么多男女老幼，除了男主角等極少數(shù)人外，竟然都會站到瘋女人一邊。盡管她胡言亂語，擁有分明的邪教思想，卻將其奉為領(lǐng)袖。甚至受其驅(qū)使濫殺無辜也在所不惜。鮮血，暴力，怒吼，末日論，歇斯底里一切瘋狂的元素都在此刻凝固于超市之中。這是對人性最無情地揭露，這是對你內(nèi)心愚昧與盲從的殘酷鞭笞！
當(dāng)你看過如此強(qiáng)有力度的刻畫，如此不留情面的揭露，并且親身體驗(yàn)了胃部的翻滾，以及剜心之痛后，你就會明白為什么我那么堅(jiān)持地認(rèn)為《釜山行》在人性挖掘上還太嫩。
除了高潮場景的展現(xiàn)手法之外，在故事結(jié)尾處理上，《迷霧》也更高一籌。或者說“更懂得操縱絕望”。
你若說《釜山行》的結(jié)尾讓人看了難過，我承認(rèn)。但你若說這結(jié)尾讓人看了絕望，我絕對不接受。父親是死了，可孩子活了下來；丈夫是死了，可孕婦和肚子里的孩子都好好的。在滿屏幕的眼淚之中，希望之花正在歌聲中盛開。嚴(yán)格地說，《釜山行》并沒有突破傳統(tǒng)影片中大團(tuán)圓結(jié)局的架構(gòu)。盡管有生有死，但希望長留。仍屬于準(zhǔn)圓滿型結(jié)局。
可《迷霧》卻毫不留情，甚至可以說是無情！（警告再同上）
“主人公決定帶著孩子和幾個(gè)自愿離開的人逃離超市。他們上了車，開足馬力，試圖沖破迷霧。可車在迷霧中熄了火。怪物在這散不盡的濃霧中愈來愈近。主人公拿出了手槍，里面的子彈不足以打死怪物，但足以讓車?yán)锏乃腥饲蟮媒饷摗＠戏驄D等三人先后自盡。接著輪到主人公的兒子。男主角哭著舉起槍，指著自己的兒子，看著他那絕望但又充滿理解的眼神。槍火閃過，主人公泣不成聲。然而，更讓他痛苦的是，當(dāng)他準(zhǔn)備了結(jié)自己的時(shí)候，軍隊(duì)竟然帶著重型武器來了！迷霧散盡，怪物被全數(shù)消滅。就差1分鐘，就差1分鐘！如果主人公再熬1分鐘，那么他們都能得救。可現(xiàn)在。。。他只能抱著兒子的尸體撕心裂肺地痛哭…..”
一方是明亮的色調(diào)，充滿希望的幸存者；另一方是灰暗的背景，孤獨(dú)的生者與本不該死去的親人。《迷霧》擯棄了一切做作的主旋律，執(zhí)意將噩夢詮釋到底。真正的恐懼，是全然看不見目標(biāo)時(shí)的無助；真正的絕望，是在你鼓起勇氣后卻沒獲得應(yīng)有的回報(bào)；真正的崩潰，是你決定放棄了，希望卻又來臨了。《迷霧》把這一切詮釋到了骨子里。
只要你不討厭其中部分惡心鏡頭，它真的是一部很不錯(cuò)的片子。真的。I mean it。
寫在正文之后：
《迷霧》之所以成功，完全是因其劇本的出色架構(gòu)。那么你們一定會問了，它的編劇是誰啊？沒錯(cuò)，正是大名鼎鼎的恐怖小說之王——史蒂芬金！
斯蒂芬?埃德溫?金（Stephen Edwin King，1947年9月21日），是一位作品多產(chǎn)，屢獲獎項(xiàng)的美國暢銷書作家，編寫過劇本、專欄評論，曾擔(dān)任電影導(dǎo)演、制片人以及演員。（摘自百度百科）
你也許不知道他長啥樣，但你一定看過他的作品！《1408幻影兇間》看過吧？《魔女嘉利》看過吧？《閃靈》看過吧？哦。。。你不看恐怖片啊。。。沒關(guān)系，那《綠里傳奇》總看過吧？也沒有。沒關(guān)系，下面這部你就算沒看過，也聽說過吧——《肖申克的救贖》！沒錯(cuò)，以上這些恐怖的，勵志的，嚇人的，感人的影片都改編自史蒂芬金的小說，或者由他操刀編劇。也只有如此偉大的作家，才能編出《迷霧》這樣深刻的電影劇本了。
