(簡書第一稿。就用這篇自認(rèn)寫得還不錯的老文章祭旗吧!哈哈)
在我的印象中,似乎還從未有過一部恐怖片能像《釜山行》這般讓傲嬌的豆瓣給出8.3這樣的高分。8.3分究竟有多強(qiáng)?有對比才有傷害。各位兄弟姐妹,請看以下幾部經(jīng)典恐怖片的得分,你便知道這部影片在影迷心目中已經(jīng)達(dá)到了何種水平。
開創(chuàng)21世紀(jì)僵尸片新紀(jì)元的《生化危機(jī)》7.8分
被奉為不得不看的經(jīng)典僵尸片《活死人黎明》 7.4分
還有影迷常掛在嘴上的,號稱史上最佳恐怖片之一的《閃靈》,得分也只有8.0分!
人們?yōu)楹稳绱藷崤酢陡叫小罚俊翱膳碌牟皇墙┦侨诵浴边@句話說明了其中的原因。喜歡該片的影迷認(rèn)為《釜山行》在人性上的挖掘,尤其是對人性黑暗面的凸顯,讓他們感到印象深刻。沒錯,在挖掘討論人性方面,《釜山行》的確干得不錯。但是,在素來裝自己的B讓別人BB的我眼里,它還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如另一部影片!
那就是《迷霧》,2007年上映。豆瓣評分7.8分。
同樣作為一部以刻畫人性為主題的恐怖片。小成本制作的《迷霧》,以更黑暗,更殘忍,更絕望的手法,讓人性赤裸裸地曝露在光天化日之下。看過此片的人無不感到窒息與絕望。
《迷霧》的故事主線很簡單:一個平靜的小鎮(zhèn)突然被一陣吹不散的迷霧所籠罩。迷霧之中,怪物的身影若隱若現(xiàn)。穿過迷霧企圖逃生的人無一生還。而包括男主角父子在內(nèi)的幸存者則躲在超市中期待奇跡的發(fā)生。
一樣的密室困局,一樣的生死選擇,《迷霧》的背景與《釜山行》如出一轍。顯然,兩部影片都雄心勃勃,打算為接下來的人性挖掘好戲做鋪墊。那么接下來的這場大戲,兩方究竟誰唱得更有味兒呢?首先,讓我們看看《釜山行》是如何表現(xiàn)的:
《釜山行》車廂對峙:(嚴(yán)重劇透,如果不想知道,請自行離開本段。不過我的描述向來那么精彩,你又怎么舍得讓視線離開!)
“男主人公帶著孩子與另外幾人一路突破僵尸封鎖,千辛萬苦地殺到其他幸存者聚集的車廂前。誰知因為恐懼而失去理智的乘客們在反派人物的煽動下,拒絕打開車門。盡管男主人公一行最終強(qiáng)行破門而入,但仍付出了拳擊男與大嬸僵尸化的代價。好不容易逃過一劫的男主角等人卻又在反派人物的污蔑下,被全車廂乘客逼迫轉(zhuǎn)移至另一節(jié)車廂。人情冷暖,世態(tài)炎涼,在此刻盡獲詮釋。”
這一片段的演繹應(yīng)該說是不錯的。的確揭示了當(dāng)人處于恐懼時可能出現(xiàn)的從眾等各種瘋狂舉動。但若說這就算得上深刻,對不起,我不買賬。整個逼迫過程,沒有拖拽,沒有沖突,瘋狂的眾人竟然還懂得“君子動口不動手”的原則。這似乎不合常理。要知道,當(dāng)你處于極度恐懼或瘋狂的狀態(tài)下,你很可能由野性所支配,全然顧不上理性思考。估計不等男主角做出回應(yīng),便用雙手強(qiáng)行拽走對方。所謂兔子急了都咬人,更何況是大活人呢?
整場戲感覺下來就是一句話:壓迫感不夠,力度還不夠深!
再來看看《迷霧》是如何通過對峙場面來詮釋瘋狂與盲從的:(警告同上)
“被困超市的眾人遭到了怪物的入侵。在擊退怪物后,他們驚訝地發(fā)現(xiàn)其中一名瘋瘋癲癲的女性竟然毫發(fā)無傷。絕望的人們似乎發(fā)現(xiàn)了上帝,他們圍攏過來,放棄了信仰,放棄了懷疑,放棄了一切防備,將瘋女人奉為唯一的希望與領(lǐng)袖。對其頂禮膜拜。瘋女人指著一名軍人,說一切的怪物都是他引來的。眾人甚至沒有去思考這說法是否合理,便將所有怒氣都撒在了這名無辜軍人的身上。一名男子拿過一把餐刀,毫不猶豫地捅進(jìn)了軍人的肚子里。軍人挨了一刀,痛苦掙扎,一邊求救一邊后退。最終,他被瘋狂的眾人逼到了門邊。在咒罵下,被迫離開了超市。軍人還在苦苦哀求,可身后,怪物的觸手已緩緩出現(xiàn)。眨眼間,將他卷入迷霧之中。只留下門上一個血紅的手印,提醒著人們這里所發(fā)生過的瘋狂。”
同樣的對峙場景,《迷霧》的立足點(diǎn)更高。它要討論的不僅是恐懼本身,更在討論信仰的重要性。當(dāng)一個人感到害怕了,這還不是最糟的;當(dāng)一個人沒有了正確的信仰,甚至不打算保持懷疑了,這才是最糟糕的開始。偌大的超市里,那么多男女老幼,除了男主角等極少數(shù)人外,竟然都會站到瘋女人一邊。盡管她胡言亂語,擁有分明的邪教思想,卻將其奉為領(lǐng)袖。甚至受其驅(qū)使濫殺無辜也在所不惜。鮮血,暴力,怒吼,末日論,歇斯底里一切瘋狂的元素都在此刻凝固于超市之中。這是對人性最無情地揭露,這是對你內(nèi)心愚昧與盲從的殘酷鞭笞!
當(dāng)你看過如此強(qiáng)有力度的刻畫,如此不留情面的揭露,并且親身體驗了胃部的翻滾,以及剜心之痛后,你就會明白為什么我那么堅持地認(rèn)為《釜山行》在人性挖掘上還太嫩。
除了高潮場景的展現(xiàn)手法之外,在故事結(jié)尾處理上,《迷霧》也更高一籌。或者說“更懂得操縱絕望”。
你若說《釜山行》的結(jié)尾讓人看了難過,我承認(rèn)。但你若說這結(jié)尾讓人看了絕望,我絕對不接受。父親是死了,可孩子活了下來;丈夫是死了,可孕婦和肚子里的孩子都好好的。在滿屏幕的眼淚之中,希望之花正在歌聲中盛開。嚴(yán)格地說,《釜山行》并沒有突破傳統(tǒng)影片中大團(tuán)圓結(jié)局的架構(gòu)。盡管有生有死,但希望長留。仍屬于準(zhǔn)圓滿型結(jié)局。
可《迷霧》卻毫不留情,甚至可以說是無情!(警告再同上)
“主人公決定帶著孩子和幾個自愿離開的人逃離超市。他們上了車,開足馬力,試圖沖破迷霧。可車在迷霧中熄了火。怪物在這散不盡的濃霧中愈來愈近。主人公拿出了手槍,里面的子彈不足以打死怪物,但足以讓車?yán)锏乃腥饲蟮媒饷摗@戏驄D等三人先后自盡。接著輪到主人公的兒子。男主角哭著舉起槍,指著自己的兒子,看著他那絕望但又充滿理解的眼神。槍火閃過,主人公泣不成聲。然而,更讓他痛苦的是,當(dāng)他準(zhǔn)備了結(jié)自己的時候,軍隊竟然帶著重型武器來了!迷霧散盡,怪物被全數(shù)消滅。就差1分鐘,就差1分鐘!如果主人公再熬1分鐘,那么他們都能得救。可現(xiàn)在。。。他只能抱著兒子的尸體撕心裂肺地痛哭…..”
一方是明亮的色調(diào),充滿希望的幸存者;另一方是灰暗的背景,孤獨(dú)的生者與本不該死去的親人。《迷霧》擯棄了一切做作的主旋律,執(zhí)意將噩夢詮釋到底。真正的恐懼,是全然看不見目標(biāo)時的無助;真正的絕望,是在你鼓起勇氣后卻沒獲得應(yīng)有的回報;真正的崩潰,是你決定放棄了,希望卻又來臨了。《迷霧》把這一切詮釋到了骨子里。
只要你不討厭其中部分惡心鏡頭,它真的是一部很不錯的片子。真的。I mean it。
寫在正文之后:
《迷霧》之所以成功,完全是因其劇本的出色架構(gòu)。那么你們一定會問了,它的編劇是誰啊?沒錯,正是大名鼎鼎的恐怖小說之王——史蒂芬金!
斯蒂芬?埃德溫?金(Stephen Edwin King,1947年9月21日),是一位作品多產(chǎn),屢獲獎項的美國暢銷書作家,編寫過劇本、專欄評論,曾擔(dān)任電影導(dǎo)演、制片人以及演員。(摘自百度百科)
你也許不知道他長啥樣,但你一定看過他的作品!《1408幻影兇間》看過吧?《魔女嘉利》看過吧?《閃靈》看過吧?哦。。。你不看恐怖片啊。。。沒關(guān)系,那《綠里傳奇》總看過吧?也沒有。沒關(guān)系,下面這部你就算沒看過,也聽說過吧——《肖申克的救贖》!沒錯,以上這些恐怖的,勵志的,嚇人的,感人的影片都改編自史蒂芬金的小說,或者由他操刀編劇。也只有如此偉大的作家,才能編出《迷霧》這樣深刻的電影劇本了。