小說人物設置
在我剛開始寫小說的時候對于人物設置沒有什么感念，基本上都是想到哪寫到哪，結果是小說寫到一半就因為人物混亂寫不下去了。當時也看了一些關于寫作的書籍，但是，對于小說人物設置依然搞不清楚。
直到有一次和一個影視公司的朋友聊天，她說：“你這個小說的主角是怎樣的一個人？”
我說：“小說主角自然是善良，正直呀，還能怎樣？”
她說：“那有其他方面呢？年齡，身高，行為舉止，職業，價值觀等呢？”
我：“......”
她說：“如果主角是怎樣一個人，你這個作者都不清楚，那讀者又怎么會清楚？”
從那次聊天以后，我寫小說之前，都會寫人物小傳，列出每個人物的特點，性格。
人物小傳包括：性別、年齡、身高、體重、行為舉止、職業、生活的時代背景、教育背景、智商、性格等。
有了人物小傳，再寫小說的時候，就避免了同一人物行為混亂的情況。
對于寫作新人，我們可以用中國傳統文化藝術的京劇中的行當來理解小說中的不同人物設置。
1.京劇行當
京劇行當又稱角色，主要可分為：生、旦、凈、末、丑五大行當。
1．生 行 簡稱“生”。生行分為須生(老生)、紅生、小生、武生、娃娃生等。為京劇中的重要行當之一。
須生(老生)：即中年以上的劇中人，口戴胡子(髯口)，因性格與身份的不同，可分為安工老生或稱唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武將)，衰派老生(如扮演窮困潦倒之人等)。
紅生：為勾紅臉的須生，如扮演關羽、趙匡胤等。
小生：指演劇中的翎子生(帶雉翎的大將，王侯等)，紗帽生(官生)、扇子生(書生)、窮生(窮酸文人)等。
武生：為戲中的武打角色，穿厚底靴的叫長靠(墩子)武生，穿薄底靴的稱短打(撇子)武生。
2．旦 行 簡稱“旦”。分青衣、花旦、武旦、刀馬旦、老旦、貼旦、閨旦等角色。旦角全為女性。
青衣：以唱為主，扮演賢妻良母型角色。
花旦：亦叫花衫，以服裝花艷為特色，以演皇后、公主、貴夫人、女將、小販、村姑等角色為主。
武旦、刀馬旦：為演武功見長的女性。
老旦：用本噪子演唱，多為中老年婦女。
3．凈 行 簡稱“凈”，亦叫花臉。凈角指臉畫彩圖的花臉角色，看來并不干凈，故反其意為‘‘凈”凈行分如下幾種角色：以唱為主的銅錘花臉與黑頭花臉；以工架為主的架子花臉，如大將、和尚、綠林好漢及武花臉與摔打花臉等。銅錘花臉稱正凈，架子花臉叫副凈、武工花臉名武凈，武二花臉言紅凈，在表演風格上均有不同的特色。
4．末 行 簡稱“末”。該行當多為中年以上的男性。實際末行專司引戲職能，如打頭出場者，反其義而稱為“末”的。
5．丑 行 簡稱“丑”。劇中丑行勾臉，而勾畫“三花臉”，面譜與花臉有很大區別。
丑行又分文丑、武丑。文丑中又分為方巾丑(文人，儒生)；武丑，專演跌、打、翻、撲等武技角色。根據動物屬相，丑屬牛，牛性笨，丑為笨的代名詞。但舞臺上的武丑亦叫開口跳，而能說能跳，表演出活潑伶俐，善演武功武技的角色，此與牛的丑笨性又完全不同。
---以上內容引自網絡。
通過對京劇行當的了解，我們可以更好的理解小說中的人物設置。另外，在《作家之旅》一書中，作者提出了人物原型的概念，也對我們進行小說人物設置有所幫助。
2.《作家之旅》中的人物原型
《作家之旅》中講到小說角色塑造上離不開以下8種原型，要注意的是，這些原型并不是一成不變的，應該把他們理解成面具，他們可以選擇戴一個或多個面具，或者摘掉原來的面具，并且他們某段時間的行為決定了他們屬于哪種原型。
1.英雄
【戲劇功能】
引領觀眾產生認同感（英雄身上也有普通人身上的優缺點，有缺陷意味著有成長的空間，比如懦弱/單身/喪親…...）；
成長（每個人都是老師，從所有人身上學習外在或內在）；
行動（故事中具有決定性、冒險性、需要擔當的行動都應該由英雄完成）；
犧牲精神（為理想/集體放棄對自己而言最珍貴的東西/生命）；
面對死亡（受到死亡威脅，完全死亡，或復活，或超越死亡）；
【英雄種類】
自愿和不自愿的英雄（具有超強行動力/需要外界推動-碇真嗣）；
黑暗英雄（類型一：被主流社會排除在外的人群-夜神月/杰克船長/羅賓漢/蝙蝠俠；類型二：反派形象出現）；
以集體為重的英雄（離開集體，最終回歸集體）；
孤僻英雄（永遠與集體隔絕，或最終回歸集體）；
催化劑英雄（本身無太多改變，給其他角色改變-黑子/超人克拉克）
2.導師
【戲劇功能】
傳授（傳授是雙向的）；
贈與禮物（武器、鑰匙、線索、指點等。但禮物不是免費的，需要學習/奉獻/犧牲才能得到。這些道具或在以后埋下伏筆）；
作為英雄良知（提醒走上歪路的人回歸正途）；
激勵（送禮物有助于消除疑惑和激勵）；
發明家（哆啦a夢）；
【導師種類】
黑暗導師（類型一：誘騙英雄落入陷阱，導師→邊境守衛；類型二：指導黑暗英雄走上毀滅之路）；
失落導師（從自身的英雄之旅敗陣，面對危機，這樣的導師也在旅途中）；
多人導師（英雄師從多個導師-哈利的多位老師）；
滑稽導師（一般以同事、朋友身份出現，給英雄愛情方面的建議-高木秋人）；
薩滿導師（給英雄提供另一個世界圖景，以便他們展開旅程-先知oracle）；
內心導師（道德準則，或者“我爸爸/媽媽曾說…...”）；
3.邊界守衛
【戲劇功能】
測試（暫時擋住去路，考驗英雄力量；
主角可將其變為同伴。對付守衛最有效的方法之一是“進入內部”，進入敵人內心或身邊反擊。辨別守衛的方法：當英雄使徒向好方向轉變而出現阻撓時，阻撓對象便是守衛-日向寧次/我愛羅）
【守衛種類】任何人，也可能是建筑、道具、自然力量、動物
4.信使
【戲劇功能】激勵（提供改變、挑戰-海德薇；誘騙入局）
【信使種類】任何人，也可以是自然力量（龍卷風）、外界事件（大爆炸）
5.變形者
【戲劇功能】把懷疑和懸念帶到故事里（當出現“這個人可信任么”、“她真的是兇手么”便和變形者有關）
【變形者種類】多重身份（好妻子、殺手、孤兒院的慈祥院長）；多重樣貌/形態（小天狼星）
6.陰影
【戲劇功能】
作為強力敵手向英雄挑戰、誘發英雄力量；
也可以設置一些脆弱特質（把他們變得像普通人一樣，愛家人，愛動物），使陰影人性化；
【陰影種類】任何人；心魔；痛苦回憶；敵人；怪物
7.伙伴
【戲劇功能】介紹世界；科普知識（赫敏）；陪伴；跑腿；良知等
【伙伴種類】人，動物，墳墓
8.騙徒
【戲劇功能】喜劇調劑；催化劑式角色
【騙徒種類】騙徒英雄（杰瑞/兔八哥）；任何人
---以上內容引自網絡。
實話說，對于新人作者來說，看了上面這些長篇大論的理論，還是很難了解小說人物究竟應該怎樣設置。
于是，我根據自己的經驗，做了一個簡化版的小說人物關系圖譜。在寫小說的時候，可以直接套用。當然，不同類型，不同時代背景的小說，需要做適當修改。
3.老妖版：小說基本人物關系圖
此圖適合于網絡小說，也適合大部分現實題材小說。新人作者可以根據這個人物關系圖調整自己小說的人物設置。
小說中，正派男女主角需要在故事中逐漸成長，情感三分三合；
成長的過程中不斷遭遇反派主角和反派配角制造的重重障礙；
要想突破障礙，男女主角需要不斷努力，也需要他們的正派配角朋友們會給予幫助，同時也會幫助朋友們成長；
在巨大的困難面前，正派男女主角也需要有正派幕后大佬的幫助，同樣，反派幕后大佬也會幫助自己的徒弟，而這個故事之所以存在，有可能就是正反兩派的幕后大佬的前世糾葛。
為了讓小說更有意思，通常在配角設置的時候要添加喜劇元素。有的調皮可愛，有的頑固不化，有的其丑無比，通常還會有個好玩的胖子。有時候這些喜劇元素也可能是一個調皮搗蛋的熊孩子，或者一個呆萌有趣的小寵物。
當然，以上只是一個最基本，最簡單的人物關系圖，在小說創作中，還要為了制造和解決沖突而設立無數炮灰人物。主角正是借助這些炮灰人物的出現和消失而不斷成長，從而推進小說故事情節發展。
同一個故事，調整時代背景，調整人物關系，就能演化出很多不同的故事，一切都在于作者的創作力。新人作者可以從模仿開始，寫的多了，也就輕車熟路了。
