摘自梅若蘅的《京劇原來如此美麗》，圖片拍自此書。*^o^*（讀書筆記）
? 京劇起初的角色種類，十個字概括:生旦凈末丑，副外雜武流。
? 經過時間長河的洗禮，行業的歸納和整理，現在主要分為:生、旦、凈、丑。
? 生。
? 生行演繹的是舞臺上的成年男性角色，根據年齡和氣質不同又分為老生、武生、小生、紅生、娃娃生等。
? 老生小檔案:
? 性別:男? 別名:須生? 年齡:至少三十歲以上，四十歲打不住，五十歲不封頂，六十、七十也可以………\(^o^)/
? 外貌特點:1.有胡子，行話叫掛“髯口”，表示不再年輕小伙子了。? ? 2.臉上不畫臉譜，叫做“俊扮”，即露出演員的本來面目（真相只有一個，看出真相的是一個外表看似小孩……跑題了，哈哈*^o^*）
? 聲音特點:唱念時用真嗓，也叫大嗓或本嗓。聲音沒有小生和旦角的高（把我放在京劇里，應該是老生，因為我音不高，肺活量小……）
? 職業:上至王公大臣，下至仆人乞丐通通可以，（通通二十塊……又跑題了…\(^o^)/）? 基本都是正面人物。
? 老生分為文老生和武老生。而文老生又分唱功老生和做功老生；武老生分為箭衣（俗稱短打）老生和靠把老生。
? 唱功老生，亦名"安工老生"。在舞臺表演中，以唱功為主，身段較少。表演上以安詳、穩重為特點，故俗稱"安工老生"，如《空城計》中的諸葛亮、《捉放曹》中的陳宮、《文昭關》中的伍子胥等。
唱功老生以唱為主，那么他的動作性就比較次要，動作幅度較小，態度比較安閑從容，唱的時候總是比較沉著安穩的，因此叫作安工老生。例如《二進宮》的楊波，《捉放曹》的陳官等
? ? 做功老生，亦名"衰派老生"。在舞臺表演上，以做功為主，身段較多，動作幅度比唱功老生大，需具備較扎實的"髯口功"、"水袖功"、各種"臺步"，還應具備一定的"軟毯子功"，如"吊毛"、"搶背"、"僵尸"、"撲虎"。如《徐策跑城》中的徐策、《四進士》中的宋士杰，《清風亭》中的張元秀等。因這類角色在舞臺上大多戴白色的"髯口"，扮演年紀衰邁或生活窘迫的人物，故亦俗稱其為"衰派老生"。
? 箭衣老生。所謂箭衣呢，額……不是射擊運動服，是京劇舞臺上男子出門趕路，騎馬，打獵，游街，辦案等戶外活動時所穿的衣服，所以箭衣老生呢，就是經常在戶外活動的老生啦。也叫短打老生，主要演繹的是歷史上像《七俠五義》、《水滸傳》、《施公案》之類那種身手不凡，飛檐走壁，俠肝義膽的人。
? 靠把老生，"靠"是京劇的專有名詞，就是古代武將所穿的鎧甲，在京劇里叫做披靠或扎靠。"把"是"把子"的簡稱，即兵器。箭衣老生雖然會武功，基本都是短兵相接，不會在兩軍交戰，沖鋒陷陣。靠把老生卻不同，身穿鎧甲，手執兵器，背插靠旗，足蹬厚底靴，統率三軍，威風凜凜，不怒自威！例如《陽平關》《定軍山》（前一個輸了，后一個贏了）的黃忠。
? 武生小檔案:
? 性別:男 年齡:至少要成年，大多是年輕小伙子，偶爾也有年紀大的………\(^o^)/
? 外貌特點:1.年輕的沒胡子不用，年老的掛“髯口”。? ? 2.不畫臉譜，也是“俊扮”，不過以前也有一部分是花臉演的角色，現在由武生來演，要勾畫臉譜，所以叫勾臉武生，數量較少。
? 聲音特點:唱念時用真嗓，也叫大嗓或本嗓。聲音沒有小生和旦角的高。
? 職業:有真功夫的，大俠！
? 武生就是京劇舞臺上擅長武藝的年輕男性角色，都戴髯口的武生和武老生的區分，武生唱為次，武打為主，武老生唱武并重。分為短打武生，長靠武生，和齊天大圣孫悟空（翻撲武生）。
? 短打武生，是穿短衣褲，用短兵器，要求身手矯健敏捷，內行的說法是要漂，率，脆，看起來干凈利索，打起來漂亮，不拖泥帶水。一口氣幾十個跟頭，幾十個旋子還不帶喘氣的，還要落地無聲！
? 長靠武生，主要演大都是歷史上赫赫有名的將軍，比如馬超，高寵，裴元慶，趙云等等，英勇無敵，為國家立赫赫戰功！
年輕的趙云不用掛髯口，比如在《長坂坡》；年長的趙云就要戴髯口，在《陽平關》里就要戴黑色髯口，再老一點，在《斬馬謖》里，就要戴白色髯口。
? 齊天大圣孫悟空。專門翻跟頭或以跌撲為主的，叫翻撲武生，內行叫作撇子武生。比如猴戲。京劇武生大師楊小樓，以及后來的著名武生李少春、李萬春等，都是以擅演猴聞名的。楊小樓的父親楊月樓，本是武生兼文武老生，因為擅演猴戲，綽號楊猴子。楊小樓在年輕的時候，也因為擅演猴戲，曾經以小楊猴子的藝名享譽一時。
? 小生小檔案:
性別:男 年齡:年輕人。就算看起來不年輕的角色，但表現出氣盛，心高氣傲等，畢竟有一顆年輕的心嘛………\(^o^)/
? 外貌特點:1.不掛髯口，胡子還沒長長呢。? ? 2.也是“俊扮”。3.小生都是相貌堂堂的才子形象，所以對相貌要求比較高哎！扮上戲要讓觀眾覺得英俊才行！（別人都是想當奶油小生，而我不同，我想當硬漢小生！……劉星手拖著一本正經的臉\(^o^)/）
? 聲音特點:真假聲混用，不亞于旦角的音高。
? 職業:氣宇軒昂，風流倜儻，玉樹臨風，英俊瀟灑的……
? 小生分文小生和武小生。
? 做官的叫紗帽生，頭戴烏紗，身穿袍帶，演出來要儒雅穩重，有個做官的樣子。
? 文人才子型的也叫扇子生，頭戴文生巾，手拿折紙扇，風度翩翩，滿腹經綸，文質彬彬。這樣的書生經常是愛情故事的主角，最容易俘獲少女的芳心。例如《西廂記》中的張君瑞，《柳蔭記》里的梁山伯等。（唉，現在不同了，17--23歲會籃球，畫畫，唱歌，文采好的容易找女朋友，23歲之后，沒錢，好好做個單身狗吧，單身狗過來集合，嗚嗚~(>_<)~）
? 除了文，就是武小生了，沒錯也分長靠和短打兩種了！就不多說了……*^o^*
? 紅生。想必大家都聽過，紅臉的關公……沒錯，紅生基本就是武圣關羽了，也有一部分是趙匡胤。紅生在京劇行當中獨樹一幟，它既不同于花臉、也不同于武生和老生，卻需有花臉的功架、武生的功底，老生的醇厚的念白和唱法。扮出相來威風凜凜，氣宇軒昂。具有威嚴震懾之美感。因此紅生演員須有花臉、武生、老生各行基礎，功夫非常。
娃娃生。就是小屁孩了，當配戲用，就不說了哈。
? 旦。
? 旦角就是京劇舞臺上女性角色。根據年齡氣質分為青衣，花旦，花衫，武旦，刀馬旦，老旦，和彩旦。
? 青衣。年齡從青年到中年都可以。大家閨秀，溫柔賢淑，知書達理，賢惠端莊，在家相夫教子，在外忠貞節烈。她懂得尊老愛幼，也懂國家興亡，匹夫有責。男人失敗了，她不尖酸刻薄，男人考功名，她在家照看老人，撫養子女；男人成功了，她提醒他要記得人間疾苦。簡直是所有女性閃光點完美集于一身的女性形象。
為什么叫青衣呢？因為青衣這個角色通常都會經歷命運波折，常穿“青衣”，也就是黑色的衣服。
青衣用小嗓發聲，以唱為主，說韻白（京劇特殊語音，受中州韻和湖廣韻影響）。青衣角色很多，例如《武家坡》中的王寶釧。
? 花旦。花旦從性格到氣質和青衣有很大不同，更活潑俏麗。大多是小家碧玉，或是大戶人家的丫鬟，聰明伶俐，天真爛漫，也有少數美艷妖嬈潑辣的少婦，反正和傳統女性審美有不太一樣。花旦從來不穿帶有水袖的上衣，配長裙或褲子，雙手露在外面。
? 花衫。清末以前的旦角演員，演青衣的不演花旦，演花旦的不演青衣。但隨著社會的發展，觀眾對演員，舞臺的要求越來越高，單純的花旦或青衣行當已經不能把所有角色歸納在一起，因此，有著“通天教主”美譽的王瑤卿先生和梅蘭芳先生的共同努力下，一個新的旦角行當“花衫”形成了。
花衫有青衣的嫻靜端莊，還有有花旦的活潑俏巧，甚至還有武旦、刀馬旦的武打功架。不管你是喜歡聽“唱”“念”，還是喜歡看“做”“打”，都可以從表演的各個方面得到全方位視聽享受。
? 武旦。是那些舞臺上精通武藝的女性角色，比如江湖女俠或者有法術的精靈神怪之類。武旦可不是三腳貓，是和武生，武小生一樣真功夫的，動作穩、準、狠、沖不說，還要有女性的特點，要美，要媚，干凈利落脆。如《武松打虎》中的孫二娘和《泗州城》的水母。
京劇中有一種武打程式叫作“打出手”，是武旦的舞臺特色之一，武旦演出“打出手”一般要五個人，中間四角各一個人。
刀馬旦。中國古代的封建社會一直是男尊女卑的社會，可京劇舞臺上卻常刻畫女元帥、女將領的形象，一樣和男人馳騁疆場，保家衛國。這一個個英姿颯爽的女英雄都是由刀馬旦來演繹的。
所謂的刀馬旦，就是騎馬執刀的旦角。刀馬旦大多扎長靠，持馬鞭，用長兵刃，有的頭上戴著雉尾。唱和打并重，不僅載歌載舞大段唱腔，還要扎靠開打，最為重要的是，刀馬旦還要有一種巾幗不讓須眉的端莊，俊秀的英雄氣概。
老旦。自然就是老年婦女的形象。京劇舞臺上的老旦角色都是非常端莊，讓人敬重的樣子。唱念時用真嗓，沒有青衣的那么高，唱腔蒼勁古樸，和老生想象。可相似中還有不同，老旦還要有女性婉轉迂回的特點。
彩旦。演的大多是詼諧風趣，有喜劇色彩的女性角色。彩旦都說京白，以唱功、念白為主，唱腔比較少。她們的表演和化妝都比較夸張，讓人一看就覺得好笑，幽默，卻不惡俗。
彩旦角色歷來有男性丑角來演，歷史上能演彩旦的女性演員極少。
凈。
凈行，就是花臉。花臉演的都是性格、氣質或相貌與眾不同，有突出特征的男性角色，從少到老都可以。分為銅錘、黑頭、大花臉，架子花臉，和武花臉。
凈行根據表演的側重點不同，以唱為主的被稱為“銅錘”或者“黑頭”，也叫作“大花臉”。
包公是唱功花臉（銅錘）的代表，又因為包公要勾畫黑色臉譜，所以唱功花臉也叫黑頭。以唱為主的花臉要有一副好嗓子，聲音高亢洪亮，韻味干醇濃厚，動作表演
架子花臉。以“做”為主的架子花臉，排第二，也叫“二花臉”。重功架，重念白，表演舞蹈性強，做功復雜繁重。演的大多是性格剛強的猛將，粗聲粗氣。有時也變現為幽默。比如張飛，曹操也是架子花臉來演繹的。
武花臉。架子花臉里還有一個分支叫“武凈”，也叫“武二花”，以武打為主。大多演的是粗魯，兇狠，或者在戰爭中打敗仗，常常要跌撲摔打。比如《戰宛城》的典韋。
丑。
丑角又叫“小花臉”，這是相對于凈行的“大花臉”來說的。凈行的臉譜精美寫意，而這小花臉只在鼻子上畫個“豆腐塊”。分文丑和武丑。
京劇里有句話叫“無丑不成戲”，說明就是丑行的重要性。
臉上這小豆腐塊可有講究，有不同形狀，有方形，元寶形，腰子形，棗核形……不同人物性格特點，不同形狀。京劇中的“丑”不是“丑陋”的意思，而是有喜劇色彩的角色。
丑行上至帝王將相，下至平民百姓，男女老少，忠奸善惡通通可以。丑也有分文武，旦行中的彩旦，按照表演，也是屬于文丑的范圍。
武丑也叫“開口跳”，除了口齒伶俐，善于念白和表演，還要武功精湛，騰跳翻躍，動作輕靈敏捷。
附:“同光十三絕”，“梨園冬皇——孟小冬”的故事
摘自《京劇原來如此美麗》*^o^*。
