有道是一入古風(fēng)深似海，從此流行是路人。記得讓我第一次接觸古風(fēng)的是周董的《菊花臺》，如果將古風(fēng)比作一個坑，那么讓我成功入坑的還是周董，是他那首《煙花易冷》讓我從此跌入古風(fēng)，再也沒有爬起來。我不敢說我聽了很多古風(fēng)歌曲，我所說的也僅僅是個人觀點。
繼周董之后，我又喜歡上了許嵩，后來越來越多的古風(fēng)歌手走進我的耳中，像董貞、后弦、阿悄、霍尊，還有近兩年在古風(fēng)圈里很火的河圖、小曲兒、慕寒、銀臨、少司命和HITA等。他們每個人都有自己的特點，這些特點表現(xiàn)在他們的歌中，我也很喜歡這些帶有個人特色的歌曲。然而有一個人，有一天我偶然聽到她的一首歌，便像郭襄“一見楊過誤終身”般不能自已，一下子聽完了她所有的歌曲，并且每首歌都曾經(jīng)單曲循環(huán)過幾遍，這對我來說還是第一次。她就是劉珂矣。
劉珂矣，這個名字對大多數(shù)人來說應(yīng)該是陌生的，她出道多年，人和歌都不紅，簡直不科學(xué)。但是我相信，只要有人認真聽過她其中一首歌，一定會忍不住聽遍她所有的歌。她應(yīng)該是古風(fēng)圈里最低調(diào)，最神秘的歌手吧，網(wǎng)絡(luò)上關(guān)于她的資料少的可憐。有人說她不食人間煙火，有人說她天仙下凡，有人說她已洗凈鉛華，有人把她比作現(xiàn)代李清照，現(xiàn)代劉三姐，但是我更喜歡她的粉絲對她的稱呼——“仙音姐姐”。
仙音姐姐是我知道的唯一一個出道多年卻出歌最少的歌手，目前一共只有十三首古風(fēng)歌曲，但每首都是精品，讓人百聽不厭。我說聽遍她所有的歌絕不是因為她出歌太少，而是因為她天籟般的嗓音，唯美的意境，還有那最為獨特的禪意中國風(fēng)。
有人說仙音姐姐的歌能解愁，我想起作用的正是那融入歌曲里的禪意。像《半壺紗》里的“怎知那浮生一片草，歲月催人老，風(fēng)月花鳥，一笑塵緣了”。《芙蓉雨》里的“試問多一份情又怎地，站在別人的雨季，淋濕自己空彈一出戲。空望他功成名就又怎地，豆腐換成金羽衣，豈不知你已在畫里”。《花又開》里的“就算最高的山峰，也被云朵兒淹沒。就算再美的湖泊，也怕西山的日落。就算再俊的人兒，也被歲月兒看破。就算最亮的燭火，也會被風(fēng)兒吹過。”還有禪味最濃的《如是》，“輕不輕，水深則流緩。昧不昧，無愧心得安。路上有多長，修行有多遠。花葉融一缽，香積云外天。難不難，心靜菩提現(xiàn)。苦不苦，放下皆塵煙。慈悲著福慧，微笑著良善。百年后依舊，開那一朵蓮。”人生短暫，不虛度便有價值；塵緣太苦，及時回頭便是岸。有時你所執(zhí)著追求的不過是虛幻，你視而不見的恰好是純真。站在什么樣的世界，你看到的就是什么樣的風(fēng)景。再美的東西也抵不過時間，唯有珍惜才能使它們永恒。歷經(jīng)磨難，滄桑入骨，換來的卻是一顆童心，如蓮花一般綻放。
再來看看其他古風(fēng)曲，大部分都在塑造一個夢，水墨江南夢、江山美人夢、江湖仙俠夢，才子佳人夢。還有愁，大部分都是為情而愁。有些歌曲甚至是在強說愁。“情”自然是中國風(fēng)里的一個離不開的話題，正是因為“情”，中國風(fēng)才能展現(xiàn)它獨特的魅力，我沒有覺得這類題材不好，只是聽不慣個別歌手的矯揉造作。仙音姐姐的歌也有“情”，只不過這種“情”被升華了，以至于讓人聽起來好像被淡化了一般。
中國風(fēng)的韻律是唯美動聽的，歌詞的格式對仗工整，三字、五字、六字、七字堆嵌，節(jié)奏感強，像古典詩詞一般。配樂采用的是中國傳統(tǒng)的宮商角徵羽五個音調(diào)。背景音樂自然少不了笛、簫、古箏、琵琶、二胡等中國傳統(tǒng)民族樂器。在現(xiàn)在網(wǎng)上流行的古風(fēng)歌曲中，有很多加入了新的元素，像鋼琴、吉他、電音，甚至搖滾，不能說這不是創(chuàng)新，當(dāng)然也使得古風(fēng)歌曲變得更好聽，但總覺得不是純粹的中國風(fēng)了。還有的歌手唱功不是很好，但通過后期處理和背景音樂，很好地掩飾了這一缺點，但這樣太注重外在的容易丟失了內(nèi)涵。過分注重形式美還體現(xiàn)在歌詞上，有的古風(fēng)歌詞乍一看很美，古色古香，還有一大堆大部分人不了解的古代詞匯，然而終究禁不住《古代漢語詞典》的一查，翻譯過來就會發(fā)現(xiàn)有些歌詞完全是驢唇不對馬嘴的，完全是為了押韻而生硬堆砌，讓人瞬間尷尬。
仙音姐姐的歌聲干凈純粹，蕩滌靈魂，背景音樂簡單，都是中國元素。她的歌聲給人的感覺是空谷傳響。歌詞所創(chuàng)造的意境也是大開大合，具體特點就是于小中見大，于大中見小。打個比方，她的歌所帶來的意境好像是萬里江湖里的一縷清風(fēng)，荷葉上一滴水珠中的大千世界。舉個例子，《花箋》里的“風(fēng)停千里外，誰寄花箋來”，在這里停頓一下，你會想到的是誰寄花箋？換我肯定想的是“她”或“他”，然而卻“是鳥是魚是青苔”，與世俗無關(guān)。
其實，仙音姐姐背后還有一個非常厲害的人物，他叫百慕三石，她的歌詞大部分出自他之手。所以百慕三石對于她來說就像是方文山對于周董。中國風(fēng)中有種常見的填詞手法是通過一段景物的描寫來引出情感。仙音姐姐的幾首歌曲里也用了這種手法，例如在《月滿弦》開頭幾處就有古塔、雁、斑駁的木窗、斜陽、菱墻、茶湯和老香等景物。本是凄涼之景，卻無凄涼之感，反而更多的是靜謐。
禪意中國風(fēng)歌手目前好像就仙音姐姐一個人，一直有粉絲在告白墻上催更。我覺得好東西就是要用時間打磨的，不必急于出新歌，不驕不躁自有一番美，十三首足矣。中國風(fēng)歌手里有的人的歌像酒，引出江湖俠義，有的像花，盡顯美人容顏，有的像畫，勾勒出江山繁華。只有仙音姐姐的歌像是茶，煮得越久，其味越香。
最后，我一時心血來潮，用一首不知道古新的詞把仙音姐姐的歌串起來，送給她。
半壺紗漏青春，風(fēng)箏誤斷紅塵。
津口渡風(fēng)風(fēng)不渡，鬧市尋梅梅難尋。
如是，是如。欲寄花箋也無處。
縹緗醉醒花又開，潑茶香散人不來。
芙蓉雨落忘塵谷，一袖云遮月滿弦。
