亦悲亦喜
——山田洋次喜劇電影《家族之苦》的感性之談
? ? 山田洋次證明了他可以拍各種題材的電影，但是他同時也證明了他的每一部電影都有自己深刻的烙印——來自文人的淡淡的憂傷。
? ? 先拋開較新的喜劇電影《家族之苦》不談，山田洋次先生給我留下深刻印象的莫過于他指導(dǎo)的影片《黃昏清兵衛(wèi)》了。《黃昏清兵衛(wèi)》據(jù)說是一代人對于日本電影的最初印象，但是不論《黃昏清兵衛(wèi)》和《家族之苦》，兩部在題材上截然不同的電影作品卻又滿含著山田洋次憂郁的個人色彩，同樣兩部作品在細(xì)膩的故事講述中特別打動人。
? ? 山田洋次先生喜歡將一個故事娓娓道來。沒有酷炫快速的鏡頭剪輯，沒有撼人心魄的動感音樂，那不是他的風(fēng)格。《家族之苦》講述的是平田一家在老父親平田退休時，結(jié)婚快五十年高子突然提出離婚后的家族成員的反應(yīng)。按理來說，人至暮年，多半圖安逸，期望于安穩(wěn)祥和的度過自己人生最后的十幾年時光，這個時期的人的心理是什么樣的，像我這個年紀(jì)的人確實很難感受。但是，想象力和生活閱歷提供的判斷力讓我們沒有生活到那個年紀(jì)也可以多多少少的去想象。生命的末端，在經(jīng)歷過看似漫長的人生之后，突然覺得自己的人生走到下一個路口，那種復(fù)雜的心情確實相擁文字描述的清楚不是件容易的事。結(jié)發(fā)快五十年的妻子平田高子毫無征兆的提出離婚讓老平田也有點措手不及。那么問題自然出現(xiàn)，為什么平田高子會突然有這樣的舉動，在我看來，平田高子參加的老年寫作培訓(xùn)班是原因，當(dāng)然不是因為培訓(xùn)班里幽默的教學(xué)老師，原因在高子寫出的文字上，那細(xì)膩動人的戀愛場景的描寫，是平田高子快五十年來不曾提及的，高子當(dāng)然知道老平田的的愛是不用語言表述的，但是已經(jīng)是老年的高子只求沒有“浪漫感”的老平田說上一句關(guān)于他們愛情的話，這就足夠。有的人就是一輩子都這樣，愛在心頭口難開，老平田就是這樣的老頑固。在離婚的故事主線展開后，平田家三個孩子的伏線也在展開，大哥和二姐似乎就是老平田的翻版，強勢而倔強。只有老三莊太繼承這母親和父親埋藏在內(nèi)心里的溫和與感性。要說全篇的故事又多么精彩呢，我覺得是沒有的。但是無法否認(rèn)的，這是一部平凡的好故事。不僅僅因為故事中的人物感情飽滿，更重要的是人物，看似平凡的人物，或者說幾乎平凡了一輩子的人物，在尋求改變的勇氣上是讓人動容的。
? ? 秋雨蕭瑟，平田高子望著窗外的落雨，那份釋然。影片的最后播放著小津安二郎的電影《東京物語》，沒錯，那流動的江水，便是濃濃的致敬。
講故事
——談薄伽丘《十日談》
如果將《十日談》從文學(xué)史的高度上拉下來，也許它可能不是那種一開始就吸引的讀者的書。在文學(xué)史上《十日談》被稱為是歐洲文學(xué)史上第一部現(xiàn)實主義巨作。本著“無知者無謂”的態(tài)度，聊一下對于這部文學(xué)巨作的感受。
故事的起因
? ? 《十日談》的故事起因大家都耳熟能詳，瘟疫的蔓延讓一群想要躲避災(zāi)禍少男少女集聚在一個小村子里（寫到這里不禁想起電影《索多瑪?shù)?20天》），不同的是，在道德的指示下，少男少女們決定用一種無傷風(fēng)化的方式來度過他們在這里的日子。于是他們選擇了——講故事。每天講十個故事，于是有了《十日談》。這樣的一群少年在一起讓我們看啥呢，好在有故事可以聽。在結(jié)合時代背景看，《十日談》的創(chuàng)作背景確實是結(jié)當(dāng)時的實際，據(jù)說當(dāng)時的意大利佛羅倫薩瘟疫橫行。在這樣的情境之下，人們會思辨，而這些思辨從《十日談》的故事里得以體現(xiàn)。
不是《一千零一夜》
? ? 同樣是講故事，《一千零一夜》講的多半是童話故事，深受孩子的喜愛，當(dāng)然講故事的家長同樣也愛《一千零一夜》。《十日談》所講述的更多的反應(yīng)人性的本質(zhì)，這也是同樣講故事，《十日談》不及童話故事的原因，因為《十日談》更加深刻。
對于瘟疫城市的描寫
? ? 全篇一百多個故事，我的重點卻想放在故事開講之前對于瘟疫城市中人們的描寫。在災(zāi)難來臨之際人們的基本的尊嚴(yán)都沒有的情況下，那種悲涼的城市場面，唏噓不已。
