原詩：余秀華
《河床》
水就那么落淺了，不在乎還有多少魚和落花
到河床露出來，秋天也就到了
昨天我就看見瘦骨嶙峋的奶奶，身上的皮
能拉很長
哦，她為我打開了一扇門，把風景一一指給我
她的體內有沉睡的螺絲，斑駁的木船
行走路線是忘記了。她說打了一個漩
還是在老地方
黃昏的時候，我喜歡一個人去河床上
看風里，一一龜裂的事物
或者，一一還原的事物
沒有水，就不必想象它的源頭，它開始時候的清，或濁
我喜歡把腳伸進那些裂縫，讓淤泥埋著
久久拔不出來
仿佛落地生根的樣子
賞析
余秀華的詩歌，總是帶著一種愛的瑕疵，但是卻以無比真誠的語言，讓人感動，這首《河床》也不例外。
詩歌開頭，就以水的落淺表明河床的顯現。同時賦予河床一種個體的生命，說它并不在乎有多少魚和落花。
其中魚是動態的、正在游行的生物，落花則是一種在盛放后衰竭的意象，兩者放在一起，不僅暗示季節的推移，也是暗示下一句詩中奶奶的瘦骨嶙峋，即衰老和生命的垂危。
而詩句的奶奶，在一定程度上就是余秀華她自己，寓意著奶奶已經把她生命中的事物都交給了詩人自己，沉睡的螺絲、斑駁的木床、其中也含有衰老。
在詩中，沉睡的螺絲或許代表著詩人已經長眠的理想，對生活的倔強反抗后的無力，那斑駁的木床則是自己對平凡生活的順從。總而言之，這些意象都帶著一種瑕疵，陳舊和衰頹。
同時，這些意象又區別于其他詩歌中的意象，用美國詩歌評論家芙麗倫的話來說，就是詩人獨特才華的投影，是詩人品性的外化物，具有一種無與倫比的詩意。
因為衰老，所以詩人選擇在黃昏的時候去看河床，看著在河床中裸露的事物，詩人也就看見了自己。
詩人的下一句，則是她的所見之物，比如龜裂的事物，那是河床，也可以是象征奶奶瘦骨嶙峋的脊背，然而這些龜裂之物，又得到了還原，這可以看出詩人的淡然，對殘酷生活的接受。
在此之后，詩歌似乎另外起了一段，似乎有意產生出一種整體感的隔絕，但是這恰恰是對詩歌的升華。讓詩歌脫離了意象的表層作用，變成對詩人內心的探索。
沒有水，就不必想象它源頭的清濁，這充滿著個體的生命感悟，而那些裂痕，就像是我們生命中必然存在的痕跡。
當詩人把腳放入淤泥時，這些裂痕，就把她過去的所有都交還給她，她也就實現了和過去的相遇。而在之前，她也已經繼承了未來的自己（奶奶）。所以她實現了自己的落葉歸根，那些衰老和頹廢，也讓詩人變成一個更圓滿的人。
總的而言，這首《河床》和余秀華以往詩歌不同，沒有不完整的愛，沒有不美滿的生活，雖然依舊是詩人的向內創作，但是其哲理性和格局卻有了提升，同時也具有了常見意象的新鮮化和口語化的美，是很典型的余秀華詩歌。
不過缺陷也很明顯，沒有正統詩人眼中的大格局，詩歌的整體完成性偏弱。但是如詩人北島所言，好的詩歌，只要僅僅能帶來感動就行了。從這一點上來說，《河床》已經做到了。
讀睡人 2019/11/18
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