前文：
上篇中我們講了一種重要的方法，主要是通過(guò)古詩(shī)詞來(lái)講。問(wèn)題在于，古詩(shī)詞的語(yǔ)句是非常凝練的，用出來(lái)仿佛高手的招式，大拙質(zhì)樸，輕易便克敵制勝引人贊嘆。現(xiàn)在我們對(duì)于古詩(shī)詞或文言文，已經(jīng)只愿遠(yuǎn)觀而不近玩，就像膽小懦弱的已婚男對(duì)于大胸長(zhǎng)腿的美女的態(tài)度，只是遠(yuǎn)觀而不敢褻玩焉。
本篇主要分析一位大家，是我迄今所見(jiàn)真正把比喻句玩到出神入化地步的一個(gè)人。并試分析他的比喻句的好處。
不用問(wèn)了，這人就是錢鍾書(shū)。他超級(jí)愛(ài)寫(xiě)比喻句，幾乎無(wú)處不用比喻句，而且用得出神入化。他曾說(shuō)“比喻是文學(xué)辭藻的特色”。光是《圍城》一本書(shū)，也就二十五萬(wàn)多字，卻有近一千多句比喻，幾乎每一頁(yè)都有比喻，段段都有比喻，幾乎無(wú)所不喻。他的江湖傳言太多了，不必贅述。
錢鍾書(shū)比喻句的特點(diǎn)，冠絕千古，主要是“以虛喻虛，喻體反常”，想象奇特，而且多用乾坤大挪移之法，實(shí)際上就是“通感”的現(xiàn)代化用法，自己創(chuàng)設(shè)情境來(lái)比喻本體。比如我們通常的做法都是那種直通通的，“臉蛋像紅蘋果”之類的，錢鍾書(shū)是反其道而行之。他的喻體，大多數(shù)都是自創(chuàng)、想象、轉(zhuǎn)化，幾乎無(wú)所不包，然后加上夸張等手法，再以淵博的知識(shí)變化引伸，博采多喻。
最重要的一點(diǎn)，他的比喻句，深深融合了心理學(xué)，他把人的心理表現(xiàn)通過(guò)神奇的比喻表現(xiàn)出來(lái)，這一門本事，我沒(méi)見(jiàn)過(guò)誰(shuí)能做到。
還要運(yùn)用逆向思維的推理方法，把人們說(shuō)爛了的套語(yǔ)獨(dú)抒己見(jiàn)。比如有一句，寫(xiě)方鴻漸的心理——“想到這里，鴻漸頓足大笑，把天空月亮當(dāng)作張小姐，向她揮手作別。”一般我們把女人比做月亮，這是一個(gè)常見(jiàn)的比喻句，但是錢鍾書(shū)做了一個(gè)轉(zhuǎn)化，轉(zhuǎn)化成“把天空月亮當(dāng)作張小姐”。 這就不是一般的本事了。
錢鍾書(shū)的喻體基本不會(huì)是單純孤立靜止的單一事物，大多有引伸變化，有動(dòng)態(tài)。比如“鴻漸要喉舌兩關(guān)不難留這口酒，溜稅似地直咽下去，只覺(jué)胃里的東西給這幾口酒激得要冒上來(lái)，好比已塞的抽水馬桶又經(jīng)人抽一下水的景象。”喻體有兩個(gè)，“溜稅”指他喝酒的樣子像偷稅漏稅一樣，“已塞的抽水馬桶又經(jīng)人抽一下水”比喻他喝酒后胃里翻涌的感覺(jué)。這是動(dòng)態(tài)的比喻，喻體很神奇，但是活靈活現(xiàn)。
比喻句的牛逼與否，與其中的喻體大有關(guān)系，喻體內(nèi)容的新穎別致是比喻成功的關(guān)鍵。作比喻句，必須融合自己的學(xué)識(shí)和人生經(jīng)驗(yàn)，要表達(dá)出更深一層的理解和意思，而且要活靈活現(xiàn)。錢鍾書(shū)的比喻句經(jīng)常諷刺幽默，一箭多雕，一個(gè)比喻可以射倒一大堆。比如寫(xiě)方遁翁寫(xiě)自傳、日記和日記這件事，他就用比喻句射：“這種精神上的顧影自憐使他寫(xiě)自傳、寫(xiě)日記，好比女人穿中西各式服裝，做出支頤扭頸、行立坐臥種種姿態(tài)，照成一張張送人留念的照相。”
廢話少說(shuō)，下面就直接說(shuō)他的比喻。
用一句名言來(lái)比喻女孩的穿衣打扮。比如《圍城》里鮑小姐的外號(hào)叫做“熟肉鋪?zhàn)印焙汀熬植康恼胬怼薄＿@個(gè)比喻，第一個(gè)是因?yàn)轷U小姐膚色黑紅，裸露的皮膚像是陳列在熟食鋪?zhàn)拥氖烊狻＿@就只能靠想象了，尚有形跡可循。“局部的真理”，就全無(wú)形跡了，因?yàn)閾?jù)說(shuō)“真理是赤裸裸的”，但是鮑小姐并非全裸，還穿著衣服，所以叫“局部的真理”。這個(gè)比喻，完全是用一件虛的東西（一句名言）來(lái)比喻一個(gè)實(shí)際的現(xiàn)象，鮑小姐我們沒(méi)見(jiàn)過(guò)，名言我們也只是聽(tīng)過(guò)，但是這兩個(gè)外號(hào)的比喻，完全使她的形象特點(diǎn)明晰在我們的眼前腦海。
所以，以虛喻虛，就是把視覺(jué)或者其他的如嗅覺(jué)味覺(jué)等轉(zhuǎn)化成一種存在或者不存在，但又貼貼切切的東西來(lái)，我們通過(guò)對(duì)于“喻體”的想象，便能想象出“本體”的特點(diǎn)來(lái)。這實(shí)際上是通感的一種出神入化的用法。
“魚(yú)像海軍陸戰(zhàn)隊(duì)，已登陸了好幾天；肉像潛水艇士兵，會(huì)長(zhǎng)時(shí)期伏在水里；除醋外，面包、牛肉、紅酒無(wú)一不酸。”——《圍城》
這是錢鍾書(shū)寫(xiě)方鴻漸與鮑小姐吵架后吃飯的句子，對(duì)于食物的描寫(xiě)，可謂真正打通了比喻的任督二脈。他的比喻句，并不是以形喻形，本體（魚(yú)和肉）是本來(lái)就需要人想象的一個(gè)事物，他卻再加上一種更需要想象的事物來(lái)比喻本體。魚(yú)不是海軍陸戰(zhàn)隊(duì)，也不愿意登陸，肉不是潛水艇士兵，不會(huì)自己下水，這當(dāng)然是店家弄的鬼。沒(méi)錯(cuò)，擬人化的比喻，就是這么生動(dòng)貼切。
“這一張文憑，仿佛有亞當(dāng)、夏娃下身那片樹(shù)葉的功用，可以遮羞包丑；小小的一方紙能把一個(gè)人的空疏、寡陋、愚笨都掩蓋起來(lái)。”——《圍城》
“亞當(dāng)、夏娃下身那片樹(shù)葉”誰(shuí)都沒(méi)見(jiàn)過(guò)，但這故事我們都聽(tīng)過(guò)，它的功用，被挪移來(lái)比喻文憑的功用。畢業(yè)證這東西，相信很多人都有，但我們沒(méi)有深思過(guò)它的功用，我們只是追求，有人一輩子都在忙著考證，追求證件比追求姑娘還上心，似乎沒(méi)有那文憑和證件，好像精神上沒(méi)穿衣服赤裸著。這是個(gè)有趣的問(wèn)題，追求姑娘，行為上的最終目的是讓姑娘赤裸在自己面前；追求文憑，卻是讓自己的精神形象像自己的老婆那樣露的越少越好。
“我們背后叫他’寒暑表’，因?yàn)樗樕錾鼋担硎境鏊畬W(xué)生距離的遠(yuǎn)近。”——《圍城》
這句更神奇，臉色本來(lái)就是很難形容的東西，但錢鍾書(shū)用溫度計(jì)來(lái)比喻，溫度計(jì)是有技術(shù)的，臉紅的時(shí)候，大概是很熱的，因?yàn)槲覀兂Ｕf(shuō)臉上發(fā)燒似的紅。羞怯的男生靠近女生，臉紅是必然的，這，就不要多解釋了吧。
“那女子不過(guò)十六七歲，臉化妝得就像搓油摘粉調(diào)胭脂捏出來(lái)的假面具。”——《圍城》
這更不需要解釋了，這比喻句直接表明了那姑娘的濃妝有多濃。
“沈太太生得怪樣，打扮得妖氣。她眼睛下兩個(gè)黑線，像圓殼行軍熱水瓶，想是儲(chǔ)蓄著多情的熱淚、嘴唇涂的濃胭脂給睡沫帶進(jìn)了嘴，把黯黃崎嶇的牙齒染道紅痕，血淋淋的像偵探小說(shuō)里謀殺案的線索、說(shuō)話常有“Tienst”“0la,la”那些法文概嘆，把自已身軀扭擺出媚態(tài)柔姿。”——《圍城》
眼袋像“圓殼行軍熱水瓶”，而且里面裝著“多情的熱淚”，口紅染紅的牙齒，像“偵探小說(shuō)里謀殺案的線索”，這種比喻，真的不是一般人能想出來(lái)的。都是虛化的不常見(jiàn)的東西來(lái)比喻我們常見(jiàn)的事情，卻又那么的幽默，只能拍案叫絕。
“大家照例稱好，斜川客氣地淡漠，仿佛領(lǐng)袖受民眾歡迎時(shí)的表情。”——《圍城》
就因?yàn)檫@句比喻句，我們徹底明白了領(lǐng)袖接受民眾歡迎時(shí)表情的真意，也明白了聽(tīng)人家贊美而假裝不在意的表情有多么可笑。
“聽(tīng)見(jiàn)女用人回來(lái)，便站起來(lái)，本能地掏手帕在嘴上抹了抹，仿佛接吻會(huì)留下痕跡的。”——《圍城》
這不算嚴(yán)格的比喻句，因?yàn)楹茈y找到“本體”，但這又是最高明的比喻句，因?yàn)楸倔w是方鴻漸當(dāng)時(shí)的“心理和表現(xiàn)”。跟人家姑娘接吻差點(diǎn)被撞破，心情當(dāng)然是局促的，錢鍾書(shū)用一個(gè)很虛化的動(dòng)作——“掏手帕在嘴上抹了抹”，來(lái)喻顯他的表情。但，說(shuō)實(shí)話，很多人不認(rèn)為這是比喻句。
“李先生臉上少了那副黑眼鏡，兩只大白眼睛像剝掉殼的煮熟雞蛋。”——《圍城》
嗯，李先生是個(gè)大眼睛，而且眼珠白多黑少，明顯的淫邪之相，所以，他需要墨鏡來(lái)遮擋。
“一覺(jué)醒來(lái)，天氣若無(wú)其事的睛朗、只是黃泥地表示夜來(lái)有雨，面粘心硬，像夏天熱得半溶的太妃糖，走路容易滑倒。”——《圍城》
這句不多說(shuō)了。
“他想也許女孩子第一次有男朋友的心境也像白水沖了紅酒，說(shuō)不上愛(ài)情，只是一種溫淡的興奮。”——《圍城》
用“白水沖了紅酒”的顏色，比喻心境。
“那女孩子年紀(jì)雖小，打扮得臉上顏色塞過(guò)雨后虹霓、三棱鏡下日光或者姹紫嫣紅開(kāi)遍的花園。她擦的粉不是來(lái)路貸，似乎泥水匠粉飾墻壁用的，汽車顛動(dòng)利害震得臉上粉粒一顆顆參加太陽(yáng)光里飛舞的灰塵。她聽(tīng)汽車夫愈罵愈坦白了，天然戰(zhàn)勝人工，涂抹的紅色里泛出羞惡的紅色來(lái)”——《圍城》
第一句的“喻體”是個(gè)排比的，有三個(gè)——雨后虹霓、三棱鏡下日光、姹紫嫣紅開(kāi)遍的花園。第二句用一個(gè)現(xiàn)象，比喻出粉的冒牌和多。錢鍾書(shū)看來(lái)物理學(xué)的不錯(cuò)，全用光來(lái)做文章。
“正想沈子培寫(xiě)’人’字的捺腳活像北平老媽子纏的小腳，上面那樣粗挺的腿，下面忽然微乎其微的一頓，就完事了，也算是腳的！”——《圍城》
把字的筆劃比作老太婆的小腳粗腿，似是很不相稱，但正是這種不倫不類，小題大做，產(chǎn)生了一種不同于一般的藝術(shù)效果，有強(qiáng)烈的幽默感和諷刺性，留給讀者深刻印象。
“（飯館的）桌面就像《儒林外史》里范進(jìn)給胡屠戶打了耳光的臉，刮得下斤把豬油。”——《圍城》
這桌面有多油，可想而知。但是這個(gè)喻體，很神奇，他用一個(gè)文學(xué)作品里的場(chǎng)景來(lái)比喻一個(gè)現(xiàn)實(shí)中的場(chǎng)景。
“大碟子里幾塊生不熟的肥肉，原是紅燒，現(xiàn)在像紅人倒運(yùn)，又冷又黑。旁邊一碟饅頭，遠(yuǎn)看也像玷污了清白的大閨女，全是黑斑點(diǎn)，走近了，這些黑點(diǎn)飛升而消散于周遭的陰暗之中，原來(lái)是蒼蠅。”——《圍城》
這種比喻，一般人想破頭也想不出來(lái)。
“專家有從一而終的點(diǎn)節(jié)，死心塌地的忠實(shí)更如脾斯麥所謂，崇拜和傾倒的肌肉特別發(fā)達(dá)，但是他們說(shuō)不上文藝鑒賞，正像沙龍的女主人愛(ài)好的是藝術(shù)家，而不是藝術(shù)，或影劇迷看中了明星，并非對(duì)劇藝真有興趣。”——《雜言——關(guān)于著作的》
這個(gè)比喻，神來(lái)之筆，以一種現(xiàn)象比喻另一種現(xiàn)象。
“這當(dāng)然算不得人化：因?yàn)槲魅_根本是在講人體美，所以他下文說(shuō)須眉丈夫，總得保持莊嚴(yán)本色，切勿軟迷迷、懶洋洋，衣冠言動(dòng)，像不男不女的戲子。”——《中國(guó)固有的文學(xué)批評(píng)的一個(gè)特點(diǎn)》
這句是錢鍾書(shū)翻譯的外文，照樣巧用比喻，諷刺一下。
“水是流通的，但也可能阻隔：“君家門前水，我家門前流”往往變?yōu)椤坝凰g，脈脈不得語(yǔ)”。就像“海峽兩岸”的大陸和臺(tái)灣。這種正反轉(zhuǎn)化事物的平常現(xiàn)象，譬如生活里，使彼此了解、和解的是語(yǔ)言，而正是語(yǔ)言也常使人被此誤解以至冤仇不解。”——《表示風(fēng)向的一片樹(shù)葉》
這個(gè)比喻句本身就說(shuō)明了一個(gè)問(wèn)題，讀書(shū)、溝通，都可以像比喻一樣，正反轉(zhuǎn)化。正反轉(zhuǎn)化是個(gè)本事。
“在青年時(shí)代作詩(shī)不算什么一回事，不過(guò)是一種（說(shuō)句粗話）發(fā)身時(shí)期的精神排泄，一種greensickness。”——《落日頌》
他的比喻，總是那么貼切，那么形象，那么縹緲，而且中文比喻還不足夠，竟然還用一個(gè)英文單詞來(lái)比喻。
“那時(shí)候，太陽(yáng)還沒(méi)下去，依然金光照耀，可是月亮已經(jīng)升在天空，又小又淡，仿佛一抹白云。”——《精印本《堂吉訶德》引言》
自古以來(lái)，把月亮比作白云的，我只見(jiàn)過(guò)他。
“看文學(xué)書(shū)而不懂鑒賞，恰等于帝皇時(shí)代，看守后宮，成日價(jià)在女人堆里廝混的偏偏是個(gè)太監(jiān)，雖有機(jī)會(huì)，卻無(wú)能力。”——《釋文盲》
本體是“讀書(shū)而不知鑒賞的人”，喻體是“在女人堆里廝混的太監(jiān)”。浪費(fèi)了好機(jī)會(huì)，因?yàn)闆](méi)本事，有心無(wú)力。
“此時(shí)只要有鄰家小兒的啼哭，樓上睡人的咳嗽，或墻外早行者的腳步聲，寂靜就像宿霧見(jiàn)了朝陽(yáng)，破裂分散的干凈。”——《一個(gè)偏見(jiàn)》
寂靜像宿霧，而一切世間的聲音，就是“朝陽(yáng)”。
“忙從剛才坐下的位子上站起，說(shuō)：地皇陛下，恕我冒昧…………說(shuō)時(shí)深深地像法國(guó)俗語(yǔ)所謂肛開(kāi)臀裂地彎腰鞠躬。”——《靈感》
用一句法國(guó)俗語(yǔ)來(lái)比喻人的鞠躬的程度。
“一向中國(guó)人喜歡女人白皮膚，那是幼稚的審美觀念，好比小孩子只愛(ài)吃奶，沒(méi)資格和咖啡。”——《貓》
這比喻已經(jīng)神奇到無(wú)法言說(shuō)的地步。
下面不再多做解釋，摘錄幾段《圍城》中的比喻句，大家自己體會(huì)。
夜仿佛紙浸了油，變成半透明體；它給太陽(yáng)擁抱住了，分不出身來(lái)，也許是給太陽(yáng)陶醉了，所以夕照晚霞隱褪后的夜色也帶著酡紅。
(蘇小姐)年齡看上去有二十五六，不過(guò)新派女人的年齡好比舊式女人合婚帖上的年庚，須要考據(jù)學(xué)家所謂外證據(jù)來(lái)斷定真確性。
忠誠(chéng)誠(chéng)實(shí)人的狠毒，像飯里的沙礫或者出骨魚(yú)片里未凈的刺，會(huì)給人一種不期待的傷痛。
那時(shí)候蘇小姐把自己的愛(ài)情看得太名貴了，不肯隨便施與。現(xiàn)在呢，宛如做了好衣服，舍不得穿，鎖在箱里，過(guò)一兩年忽然發(fā)現(xiàn)這衣服的樣子和花色都不時(shí)髦了，有些自悵自悔。
天空早起了黑云，漏出疏疏幾顆星，風(fēng)浪像饕餮(taotie)吞吃的聲音，白天的汪洋大海，這時(shí)候全消化在更寬大的昏夜里。
襯了這背景，一個(gè)人身心的攪動(dòng)也縮小甚至于無(wú)，只心里一團(tuán)明天的希望，還未落入渺茫，在廣漠澎湃的黑暗深處，一點(diǎn)螢火似的自照著。
方鴻漸給鮑小姐一眼看得自尊心像泄盡氣的橡皮車胎。
蘇小姐雙頰涂的淡胭脂下面忽然暈來(lái)紅，像紙上沁的油漬，頃刻布到滿臉，靦腆得迷人。
滿天的星又密又忙，它們聲息全無(wú)，而看來(lái)只覺(jué)得天上熱鬧。一梳月亮像形容未長(zhǎng)成的女孩子，但見(jiàn)人已不羞縮，光亮和輪廓都清新刻露，漸漸可烘襯夜景。小園草地里的小蟲(chóng)瑣瑣屑屑地在夜談。不知哪里的蛙群齊心協(xié)力地干號(hào)，像聲浪給火煮得發(fā)沸。幾星螢火優(yōu)游來(lái)去，不像飛行，像在厚密的空氣里漂浮；月光不到的陰黑處，一點(diǎn)螢火忽明，像夏夜的一只微綠的小眼睛。這景色是鴻漸出國(guó)前看慣的，可是這時(shí)候見(jiàn)了，忽然心擠緊作痛，眼酸得要流淚。
生平最恨小城市的摩登姑娘，落伍的時(shí)髦，鄉(xiāng)氣的都市化，活像那第一套中國(guó)裁縫仿制的西裝，把做樣子的外國(guó)人舊衣服上兩方補(bǔ)釘，也照式在衣袖和褲子上做了。
除了開(kāi)頭幾句話，其余全嚇忘了。拼命追憶，只像把篩子去盛水。一著急，注意力集中不起來(lái)，思想的線索要打成結(jié)又松散了。隱約還有些事實(shí)的影子，但好比熱鬧地方等人，瞥眼人堆里像是他，走上去找，又不見(jiàn)了。
藍(lán)眼鏡拉自己右臂的那只手也清清楚楚地照進(jìn)去了，加上自己側(cè)臉驚愕的表情，宛如小偷給人捉住的攝影。
方鴻漸住家一個(gè)星期，感到出國(guó)這四年時(shí)間，對(duì)家鄉(xiāng)好像荷葉上瀉過(guò)的水，留不下一點(diǎn)痕跡。
方鴻漸失神落魄，一天看十幾種報(bào)紙，聽(tīng)十幾次無(wú)線電報(bào)告，疲乏垂絕的希望披沙揀金似的要在消息罅縫里找個(gè)蘇息處。
