書作者：蕭紅

作者簡介：1911年，出生于黑龍江省哈爾濱市呼蘭區一個封建地主家庭，幼年喪母。1932年，結識蕭軍。1933年，以悄吟為筆名發表第一篇小說《棄兒》。1935年，在魯迅的支持下，發表成名作《生死場》。1936年，東渡日本，創作散文《孤獨的生活》、長篇組詩《砂粒》等。1940年，與端木蕻良同抵香港，之后發表中篇小說《馬伯樂》、長篇小說《呼蘭河傳》等。1942年1月22日，因肺結核和惡性氣管擴張病逝于香港，年僅31歲。

通過寫呼蘭河城里“我家”周圍的人情百態，寫出了生活的艱辛與麻木，寫出了“我”的童年生活。也有人將其與沈從文的湘城作比較，沈從文寫出的是湘西是幽美的，令人向往的；但是蕭紅的筆觸是現實的、“殘忍”的，人的災難與死亡呼之欲出，最后將死亡信息送到你面前的時候又變得那么的輕描淡寫，而你已陷在其人物命運的悲哀感慨中。直面現實的慘淡真的是需要真的勇氣和氣魄的，有時候直面現實的另一個角度解讀就是要漠視啊，生活還要繼續……

白描：二十世紀十幾年代（恰好最近在看《唐頓莊園》，相比唐頓莊園的奢華，中國北方農民的一九一幾年真是慘不忍睹；對比《北鳶》二三十年代的南方和天津，生活在租界里的大家族又是另一番景象（《北鳶》里的生活仍是富足的））中國北方人的生活，在白描剛剛興起的時期，作者文中的描寫是相當樸實、逼真的。后院園子就是整個童年的世界，其中的花花草草、瓜果蔬菜及雞鴨鼠兔等等鮮活、生動，似乎在這個園子里童年的“我”在自己的世界里也是自得其樂的。

作者視角：大多數是第三人稱的俯視，小小的我作為旁觀者，書的開始甚至讓我很難有代入感，太多環境描寫鋪墊、也沒有具體的人物，籠統的介紹賣油的、賣面的、賣布的、趕磨的，后面出現了祖父及我家的租戶，文章變得更有意思了。

祖父：從許多地方都可以看出，我的家在當時還是相對富裕的，祖母黑漆漆的儲物間里能夠翻出很多古舊的富貴物件來。祖父能夠隨口教我幾十首詩，并且在適當年紀開始講解，說明祖父在當時也是個文化人。并且祖父對我的寵愛，使我相當依戀祖父，幾乎我的童年就是和祖父在后院里度過的，幾乎沒怎么提到祖母和父母，但是時時有祖父的身影。不僅祖父在我身邊，能夠及時給予我疑惑的解答；同時，在周圍的人的生活里，祖父也是有威望的，他能夠給予他們意見與幫助。祖父的慈祥、寵愛使我的童年不那么孤寂。

生存：

馮歪嘴子：死了老婆，留下兩個兒子，一個四五歲，一個幾個月的，他還是憨憨的，生活需要繼續，他的孩子雖然在別人眼里是同情的，可在他的眼里，就是歡喜的。

團圓媳婦：十二歲的小姑娘，被帶到了夫家，才十二歲的人能夠懂什么呢？因著單純天真被婆婆、長輩虐待、折磨致死。垂死之際，趕車的一家人幾乎使盡辦法，跳大神、算命的、占卜的、歪門邪道的方法都試過了，也不管是不是違背人性（三次在開水中洗澡，洗一次昏一次）。可見著，當時人們的迷信、愚昧與無知。

有二爺：典型的無所事事一族，不是逮著給祖父收租的差使，估計要睡大街的，即使有這差使也沒什么分別，干著小偷小摸的事情，還正好被我看到。

吃食：

豆腐：難得吃一頓豆腐，每每吃到豆腐簡直就是人間美味了；甚至日子過不下去，氣餒之時想要傾家蕩產吃上一次豆腐；蘑菇：屋頂上長了蘑菇就是天大的運氣，吃到蘑菇的別提有多驕傲；瘟豬肉：借著“水坑坑死過豬”的理由給窮苦人家買便宜的瘟豬肉以掩飾，為著明面上的好說話，暗里上的心理安慰。