我之前一直是校對，每天面對書稿即可，最多與編輯偶爾交流幾句，幾乎沒有可能與作者對接。可未知的東西，總是令人好奇，我內心蠢蠢欲動，一直想當回編輯。可真的轉編之后，我才知道，做一個校對是多么幸福的事，因為編輯已經為你擋住了所有風雨。
而如果僅僅只做文字編輯，負責一本書的出版流程，其實也還不錯，因為上面還有策劃編輯。當然，策劃編輯有負責和不負責之分，負責的策劃編輯確實替你擋住了作者的刁難，篩選了信息，而不負責的策劃編輯，則為你帶來狂風暴雨。
但如果你是策劃編輯，那么你得完全靠自己，沒有任何人可以幫你，責編、校對都還等著你拿主意呢。
自從我做了策劃編輯之后，我才發覺編輯有多么不容易，作者有多么難搞，我又該如何把握分寸。其中，我已經吃虧多次，經歷刻骨銘心。
在與作者的周旋之中，主要會遇到以下幾個問題：
1.作者非常強勢，什么都要聽他的。
如今出書，多為自費出版，不是作者個人掏錢，就是作者所在單位撥款。作者是甲方，出版社是乙方，所以甲方會提很多要求，甚至強硬地要求乙方就得按甲方說的做。如此情況下，編輯只能處處被動，唯作者命是從。
那如果作者錯了呢？很多作者可不會認為自己錯了。尤其是比出版社大很多級別的上級機構，連社長都不在他們眼里，何況我們小小的編輯。我們最多提意見，至于別人是否采納，那要看人家領導的意思。
曾有一套書，出版社請了一個主編之類的人物統籌書稿，然而書搞好后，作者（出錢的那方）那邊的領導要當主編，哪怕他什么事都沒做。結果最后我這個編輯兩邊不是人。
還有可能，這本書原本有不少利潤，最后搞得虧本，而虧本也只能由策劃編輯承擔。編輯白白付出了那么多，但也無可奈何，誰讓你選擇當策劃編輯呢！
2.負責的作者與不負責的作者帶來的體驗不一樣。
很多人以為，編輯肯定會喜歡負責的作者，其實非也。負責的作者的確很好，但還要加一個條件，就是肯聽從編輯的意見。
很多作者都是自負的，認為自己的書沒有缺點，或者覺得可以成為暢銷書。編輯每改一個錯，他都覺得不應該改；每刪一句話，他都覺得那句話很重要，不能刪。你甚至要找到說服他的證據，或者出處，才能說服他。這才是最累的。
有一次，作者把稿子改了一遍，發給我。不得不承認，改得挺好的，一些用詞恰當了許多。只是個別的標點、字詞無須修改，如“九一八”事變，“九一八”是要引號的，但她刪掉了。她說，她上一本書是在某某出版社出的，他們有最新的規范。
我說，按照國標，是要引號的，不能刪。我甚至去問了她說的那個出版社的編輯，為什么要刪。人家回答我，就是要引號啊，他們也不刪。我要作者把所謂的規范發我看看，但她拿不出。
她還問我國標是哪一年的，我說是2011年的。標點符號用法的最新國標，就是2011年的，沒有更新的。但她堅持人家給她的是2018年的，我這個2011版早就過時了。
我也一度懷疑，難道標點符號用法的國標出了最新版，是我不知道？我又去網上搜索，還去問了很多出版社的同行，都說2011版就是最新的。
最后我讓她找出那份規范。果不其然，是人家出版社自己整理的一份word文件，根本不是國標。如此折騰，作者才接受，不刪除這個引號。
而那些看上去不怎么負責的，基本上是隨便編輯怎么改，他都贊同。對編輯來說，這種作者相當省心，也少了扯皮的麻煩。
3.面對多個作者時，公說公有理，婆說婆有理。
有些書不止一個作者，如論文集。但其實還好，編輯有一個對接人，往往就是這本論文集的主編，或者是其助理。有什么處理不了的問題，直接發他即可，他會去找各論文的作者。
難纏的是套書，這一本有個作者，那一本也有個作者。而套書要求封面設計一致，內文版式一致，但個別作者會不同意。比如我上半年接觸的那套書，最后某本書獨樹一幟，封面不一樣，而且是精裝。為啥？因為他多給了錢。
而我遇到的最難搞的是我做了兩年的一套傳略，里面全都是大家，一共36位，大部分上了年紀，至少退休了。我不僅與他們每一個供稿人對接，還要與上級機構聯系。每一個人都有自己的想法，收稿就收了一年，而且還是良莠不齊。具體的，我另撰文詳細解說。
4.不能對作者說話不客氣，否則有你好受。
文人往往有幾分傲氣，所以作者最受不了你說話不夠客氣。編輯被投訴的事情也屢屢發生。我就曾因一封退稿的郵件沒寫好，而被作者罵得狗血淋頭。當然，確實是我錯了，從此吸取教訓。
所以每次與作者聯系時，我都要把發出去的信息看了又看，怕萬一措辭不當，引發糾紛。如果開頭沒有寫尊稱，或者“您”寫成了“你”，我都會盡量撤回，或補充一條信息。
雖然有時別人會跟我說，至于這么憋屈嗎？作者與編輯是對等的關系，不是誰高誰低。我們確實是平等的，但有時不得不低頭，讓渡部分利益，當然也是想減少糾紛。
其實，跟作者之間還有一個很重要的問題要把握好：作者的書稿，編輯到底能不能改？改到什么程度？
編輯拿到書稿時，第一感覺便是盡自己所能，把內容文字改好。當然，不同編輯不一樣。有的編輯很少改動，他認為要尊重作者原文。也不知道是真的如此想，還是自己改不出錯。而有的編輯大刀闊斧，改得面目全非。
可能要看作者吧。有的作者謙虛謹慎，虛懷若谷，歡迎編輯多提意見，把稿件改得更趨完善。你要是連明顯的錯都改不出來，那他也會有意見。但有的作者卻不愿你改他的文章，你要是換用他一個詞，他也會跟你糾結半天，認為他的用詞沒錯。
其實怎么說呢，這個尺度是不好把握的，很多編輯校對都把握得不夠好。但我覺得，只要堅持兩個原則：一是用最少的改動，讓句子完善；二是簡潔為要。
一個句子不通，我們不是去改寫，換成自己的語言，而是盡量用最小的改動，讓它保持原意。這個才叫尊重作者原文，而不是不改才是尊重作者原文。
很多稿件都有一個毛病，說話累贅，啰唆，反反復復地表達，如此我們只能盡量刪除，讓它更為簡潔。不知別人怎樣，反正我責編一本書，最后成書的字數一定比原稿少。
我修改后的書稿，讀起來一般簡潔清晰多了。比如“沒有能夠完成”，我一般改成“沒能完成”。這種是可改可不改的，但改了后更好。平時“涉及到”“成為了”“才能夠”等詞語，我們都會簡化處理，改成“涉及”“成為”“才能”等。
這些小改動，一般作者也是默認的，不會說什么。只是有些改動，確實是編輯不懂，認為不常見，就改成常見的，但作者并沒有用錯，這就不必改了。比如把“熟稔”改成“熟悉”，把“以降”改為“以來”等，就不合適了。
書稿中，評判一本書質量是否達要求，主要看硬傷。比如目錄和正文標題不一致，錯別字，事實錯，末尾沒有標點，或者讀起來缺了幾個字或一個句子，這些都是硬傷。一本書多幾處這種錯誤，基本上就很難合格了。
自從做了出版后，我才發現市場上的很多書都有質量問題。甚至一些教輔書的答案也是錯的。我覺得不是人的水平下降了，而是為了追求效率，壓縮審校時間，導致一些錯誤沒有被發現。當然，人心也浮躁了，不認真打磨，不細心核實。
一般，編輯和作者一起認真交流，相互學習，共同完善，這樣書稿定不會差。只是這種結合，可謂相當少見了。要么作者左抄右抄，要么編輯敷衍了事。
編輯和作者的關系，一直都不對等，從過去的以編輯為主導，變為如今的以作者為主導。編輯在追求效率和追求質量的雙重壓迫下，既難以出效率，質量也無法保證。
