本書?介紹了不少攝影構(gòu)圖中的概念以及常見的構(gòu)圖方式。構(gòu)圖還是得多拍，這種書并不能直接提高你的攝影構(gòu)圖水平，但是看多了，在拍的時候，多少會有一些幫助。
下面是本書的摘錄和筆記。
景深
當我們用眼睛觀察這個世界的時候，我們的體驗是：近處的景物清晰，遠處的景物模糊，同大小的景物排列呈近大遠小的態(tài)勢，而鐵軌線則是向遠處匯聚于一點。這都是透視在空間中的變化形態(tài)。但是，用照相機拍攝，是需要依靠鏡頭來實現(xiàn)的，鏡頭成為我們?nèi)【昂陀^察時的眼睛。那么，鏡頭對于透視在人像拍攝中會產(chǎn)生什么影響呢？這要從鏡頭的不同焦段說起。
鏡頭
標準鏡頭
標準鏡頭標準鏡頭的鏡頭光學結(jié)構(gòu)屬于標準型結(jié)構(gòu)，其焦點距離大體與膠片（感光元件）畫幅對角線相近。若按視角來區(qū)分，大致在40°~55°左右的鏡頭。代表性鏡頭為50mm標準鏡頭。50mm標準鏡頭
廣角鏡頭
廣角鏡頭廣角鏡頭是指比標準鏡頭視角更大的鏡頭。通常，視角大于60°時可認為屬于廣角鏡頭的范圍。根據(jù)視場角大小，廣角鏡頭又可分為普通廣角鏡頭、超廣角鏡頭和魚眼鏡頭三種。就35毫米照相機來說，視場角在60°70°范圍的鏡頭為普通廣角鏡頭，多指20mm45mm焦段的鏡頭；視角大于70°的鏡頭稱超廣角鏡頭，多指15mm20mm焦段的鏡頭；視角接近180°的鏡頭稱魚眼鏡頭，多指6mm15mm焦段的鏡頭。在人像攝影中，最為常用的是普通廣角鏡頭。24mm普通廣角鏡頭8-15mm超廣角鏡頭14mm魚眼鏡頭
中長焦鏡頭
中長焦鏡頭中長焦鏡頭是指焦距比標準鏡頭更長的鏡頭，即焦距超過55mm的鏡頭。拍攝時，物體離開照相機越遠，其影像往往越小，為了獲得遠距離物體的較大影像，就必須使用中長焦鏡頭。代表性的鏡頭有85mm定焦人像鏡頭、105mm定焦鏡頭、70-200mm變焦鏡頭等。
透視
線條透視
線條透視線條透視是指利用線條表現(xiàn)畫面空間透視規(guī)律的手法。在現(xiàn)實生活中，人眼觀看遠近景物的透視規(guī)律如下：①物體遠近不同，人感覺它的大小不同，愈近愈大，愈遠愈小，最遠的小點會消失在地平線上；②有規(guī)律地排列所形成的線條或互相平行的線條，越遠越靠攏或聚集，最后會聚為一點而消失在地平線上；③物體的輪廓線條距離視點越近越清晰，越遠則越模糊。攝影師在平面上表現(xiàn)線條透視的規(guī)律現(xiàn)象，即可以表現(xiàn)出空間深度。同時，攝影師還可以調(diào)動各種造型手段，增強或減弱線條透視的表現(xiàn)。比如選用不同焦距的鏡頭，改變拍攝方向、高度和距離，利用前景等手法。線條透視線條透視是指利用線條表現(xiàn)畫面空間透視規(guī)律的手法。在現(xiàn)實生活中，人眼觀看遠近景物的透視規(guī)律如下：①物體遠近不同，人感覺它的大小不同，愈近愈大，愈遠愈小，最遠的小點會消失在地平線上；②有規(guī)律地排列所形成的線條或互相平行的線條，越遠越靠攏或聚集，最后會聚為一點而消失在地平線上；③物體的輪廓線條距離視點越近越清晰，越遠則越模糊。攝影師在平面上表現(xiàn)線條透視的規(guī)律現(xiàn)象，即可以表現(xiàn)出空間深度。同時，攝影師還可以調(diào)動各種造型手段，增強或減弱線條透視的表現(xiàn)。比如選用不同焦距的鏡頭，改變拍攝方向、高度和距離，利用前景等手法。
透視縱深
透視效果在攝影畫面中，指景物在縱深空間內(nèi)由于遠近不同所呈現(xiàn)出的視覺形象在形狀、面積、高矮、大小、明暗、虛實上的規(guī)律遞變。比如，同一物體近大遠小；同一色彩近處飽和鮮明，遠處清淡虛濛。這些變化體現(xiàn)在畫面上能在二維空間的畫平面上造成三維空間的視幻覺。攝影師要通過景物的配置和光線的運用將透視效果強調(diào)出來，以真實再現(xiàn)客觀世界。透視效果是再現(xiàn)和強化畫面空間縱深感的有效方法，也是處理畫面的線條、影調(diào)、色彩和構(gòu)圖的藝術(shù)手段。透視效果在攝影畫面中，指景物在縱深空間內(nèi)由于遠近不同所呈現(xiàn)出的視覺形象在形狀、面積、高矮、大小、明暗、虛實上的規(guī)律遞變。比如，同一物體近大遠小；同一色彩近處飽和鮮明，遠處清淡虛濛。這些變化體現(xiàn)在畫面上能在二維空間的畫平面上造成三維空間的視幻覺。攝影師要通過景物的配置和光線的運用將透視效果強調(diào)出來，以真實再現(xiàn)客觀世界。透視效果是再現(xiàn)和強化畫面空間縱深感的有效方法，也是處理畫面的線條、影調(diào)、色彩和構(gòu)圖的藝術(shù)手段。
直線透視
直線透視是線條透視的重要形式之一，可以形成強烈的透視效果，并能夠增加畫面的形式感，為我們營造畫面的空間生動性帶來顯著幫助。所以，在為拍攝對象選取背景時，多將注意力投注于富有直線結(jié)構(gòu)和透視效果的景物身上，如那些筆直的路面、街道、柵欄，整齊的樹木、建筑，以及人為描畫的直線條，像斑馬線、跑道等，通過為畫面置入更為鮮明的直線透視而達到增加畫面空間深度的目的。直線透視是線條透視的重要形式之一，可以形成強烈的透視效果，并能夠增加畫面的形式感，為我們營造畫面的空間生動性帶來顯著幫助。所以，在為拍攝對象選取背景時，多將注意力投注于富有直線結(jié)構(gòu)和透視效果的景物身上，如那些筆直的路面、街道、柵欄，整齊的樹木、建筑，以及人為描畫的直線條，像斑馬線、跑道等，通過為畫面置入更為鮮明的直線透視而達到增加畫面空間深度的目的。
曲線透視
善用曲線透視曲線具有獨特的優(yōu)雅感和流動性，因為它不會像直線那樣直接達到終端，而是引導觀者視線在畫面中迂回流動，從而為畫面增添一種蜿蜒、優(yōu)美的情趣。曲線透視在增加空間深度的同時，會將曲線的這一視覺特性變得更為生動、真切。所以，在背景的選擇中，那些富有曲線結(jié)構(gòu)和透視效果的景物，可以給你的畫面帶來生動的空間性和有趣的畫面形式。而模特身上所具有的曲線結(jié)構(gòu)，不管是軀體產(chǎn)生的，還是服飾圖案。在拍攝角度的營造下，均可以達到更為生動和鮮明的透視感和立體效果，并能夠增加模特的吸引力。
立體感
立體感攝影是二維空間的藝術(shù)，通過技術(shù)技巧的運用，使事物看上去具有三維空間的某些感覺，這就叫立體感。攝影師在拍攝時，要設法突破畫平面的限制，使觀者在視覺上能夠感受出拍攝對象的立體形狀。方法有很多：比如選擇適當?shù)呐臄z角度，呈現(xiàn)出拍攝對象的縱深線條和不同側(cè)面；運用光線區(qū)分出被攝對象的受光面、陰影和投影，即用影調(diào)表現(xiàn)對象的立體形態(tài)；利用背景色調(diào)的對比和襯托，使對象具有凸出畫面的視覺感受；利用景深，制造前景實、背景虛的對比效果，也有助于立體感的表達。
正面構(gòu)圖
正面構(gòu)圖正面構(gòu)圖是指攝影師正對著被攝對象，進行正面拍攝而形成的畫面效果。在畫面上，正面構(gòu)圖表現(xiàn)的是被攝對象的一個平面，多用來表現(xiàn)拍攝對象的全貌。它可以正面展示人物的外部輪廓，以及面部情感的微妙變化。被攝對象可以正對著觀者，猶如同觀者進行直接聯(lián)系，從而有力地吸引觀者。雖然在這幅畫面中的人物臉部側(cè)向了一邊，但是仍然具有正面構(gòu)圖的視效。
簡潔
均衡
均衡是一種畫面構(gòu)圖的審美要求。在畫面總體布局上，通過被攝體的影調(diào)、色塊、空間位置以及對動靜狀態(tài)等的安排，以獲得整體的穩(wěn)定、和諧、完整的視覺效果。畫面均衡并不是數(shù)量和形體上的絕對相等和對稱，因為那樣會造成畫面平板和呆滯的后果。畫面均衡應當是變化中的均衡，能夠利用人們的心理特點，充分調(diào)動觀者的視線在畫面中運動。
簡潔定義
簡潔要注意的問題①簡潔絕非簡單。在做減法的過程中，要避免無目的地減除，要在畫面各元素間建立聯(lián)系和對比的基礎上進行簡約處理，防止最后的畫面內(nèi)容過于單調(diào)、淺薄。②簡潔中要注意畫面的均衡，包括元素間、結(jié)構(gòu)間以及虛實面積上的配置等，做到協(xié)調(diào)統(tǒng)一。③要注意對細節(jié)的處理。簡潔的過程是否精致，更多體現(xiàn)在對細節(jié)的關(guān)注上，尤其是取景框邊緣的處理。在使用取景框切割空間時，要密切注意對景物的裁切給畫面產(chǎn)生的影響。
開放式結(jié)構(gòu)
開放式的結(jié)構(gòu)形式是一種打破傳統(tǒng)構(gòu)圖的完整均衡的美學要求，有意識地追求一種不完整和不均衡的畫面效果。這種構(gòu)圖的特點是，畫面形象的結(jié)構(gòu)具有向外延伸和擴展的趨勢。因此，其畫框并不是封閉的，而是開放的。攝影師在組織畫面時，著重表現(xiàn)畫面形象向畫面外部的擴張力，強調(diào)畫面內(nèi)外的聯(lián)系。攝影師通過畫面有形和無形線條的引導，把觀者的視線引向畫面之外，調(diào)動觀者的想象力，來進一步理解畫面的內(nèi)容。在這種結(jié)構(gòu)形式的畫面中，往往出現(xiàn)被切割的不完整的形象，而這恰似現(xiàn)實生活的真實寫照。對欣賞照片的觀者而言，這種結(jié)構(gòu)形式使他們可以由被動地接受轉(zhuǎn)化為主動地參與，充分發(fā)揮聯(lián)想，從而大大豐富畫面的表現(xiàn)力。
畫幅
這部分講解幾種照片畫幅的定義，之前一直困惑「中畫幅」到底是啥，我以為是單純的指 CMOS 尺寸，這里給出了定義。
定義
關(guān)于畫面格式畫面格式是指畫面邊緣長與寬的比例，也稱畫幅。畫幅依據(jù)邊緣比例大體可被劃分為直畫幅、橫畫幅和中畫幅三種。畫面格式往往是由照相機的類型所決定的。但是攝影師在后期處理中，也可以根據(jù)需要來對其進行裁剪，從而改變畫面的格式。
中畫幅
中畫幅中畫幅是指左右邊緣線與上下邊緣線的長度幾乎相等的畫幅格式。在中畫幅畫面中，水平線和垂直線都不占據(jù)支配地位，它給人的印象是對稱和穩(wěn)定，適于表現(xiàn)穩(wěn)定、端莊、凝重等事物的特征。中幅畫面還可以容納橫寬和縱深兩個方向，它既能保持垂直事物，又能體現(xiàn)水平事物的特征。
橫畫幅
橫畫幅橫畫幅是上下邊緣線長于左右邊緣線的畫幅格式。橫幅畫面適合于表現(xiàn)寬廣遼闊的場面。它著重表現(xiàn)的是主體的橫向聯(lián)系，事物的橫向排列，以及寬闊的地平線上動體向前運動的趨勢等。橫幅畫面會增強讀者的橫向視覺感受。當畫面的橫寬比例相差較大時，就形成寬銀幕式的橫幅畫面。這種畫面的橫向特征更為突出，它加強了斜線的優(yōu)勢，對于表現(xiàn)動感和縱深空間感是十分有利的。
地平線與畫幅
注意地平線不管是橫畫幅還是豎畫幅，都面臨對地平線的處理。地平線在畫面中的位置，以及是否水平，都將對畫面總的形式感和穩(wěn)定性產(chǎn)生影響。所以在人像畫面中，需要注意：①保持地平線水平，除非畫面有特殊的表達需要，否則保證畫面的均衡是基準。②避免地平線在畫面中居中，這樣容易產(chǎn)生呆板的畫面效果，可以將之處理在畫面的1/3位置處，即黃金分割位置。③水平線在分割畫面空間中起著主導作用，所以水平線的高低決定了天空和地面景物在畫面中所占據(jù)的面積大小，因此面對天空和地面景物的特征選擇相適宜的地平線位置，將決定畫面的最終效果。④當?shù)仄骄€超出了畫面的邊框時，我們會將畫面的上邊框看作是虛擬的地平線，并發(fā)揮地平線的作用。
特殊畫幅
特殊畫幅這里所說的特殊畫幅，是指那些極端的畫幅形式，主要是因為特殊的剪裁而形成的，比如呈長條形狀的寬畫幅、豎長畫幅等。當我們需要以這種畫幅形式呈現(xiàn)畫面內(nèi)容時，就要尤其注意主體在畫面中的大小、位置以及主體與環(huán)境中其他元素的關(guān)系，避免畫面空洞或過于擁塞。這些特殊畫幅形式大多時候是為了寫意，即臆造某種特別的畫面意境，渲染主體氛圍，再有就是為了夸張、強化主體的某種形態(tài)趨勢，或水平或垂直，這些特殊畫幅形式往往可以給人帶來新鮮感，但是要“因材施教”，不可濫用。
空間
景深
影響景深的因素有三個，分別是光圈、焦距和拍攝距離。它們相互作用，彼此影響，只要將其中兩因素固定不變，景深與第三個因素就是此消彼長的關(guān)系。
景深當照相機的鏡頭對某被攝體清晰對焦之后，在焦點前后會形成一段可被視覺認為是可接受的清晰影像的范圍，這一范圍就是景深。景深的大小會受到光圈、焦距、拍攝距離的影響。關(guān)于焦點透視焦點透視是一種因為對焦點的位置以及景深變化所產(chǎn)生的透視現(xiàn)象。在焦點透視中，攝影師可以通過選擇焦點而獲得最佳的畫面效果。在拍攝遠、中、近縱深景物時，在使用大光圈的條件下，因畫面中對焦點的不同，畫面透視會有所變化：當焦點對準前景時，前景清晰，中景模糊，遠景虛化；當焦點對準中景時，前景虛化，中景清晰，遠景模糊；當焦點對準遠景時，前景和中景都虛化，遠景清晰。這一手法可以幫助攝影師強化所拍對象的形象表現(xiàn)力。
全景深
全景清晰即畫面中的所有元素都是清晰的，這一大景深效果適合于表現(xiàn)風景，不過在人像攝影中，也會被運用到，那就是全面完整地展示人物形態(tài)或是拍攝環(huán)境人像。拍攝全景清晰的人像照片，需要足夠大的景深，因此就需要用到小光圈，在一些光線環(huán)境較暗的條件下，可能會因為快門速度緩慢而帶來畫面的虛糊，因此需要采取措施以保證畫面的清晰，比如使用三腳架，或者提高感光度，但除非萬不得已，不要這樣做，因為提高感光度會損失畫面的品質(zhì)。此外，全景清晰的畫面因為展現(xiàn)了過多的細節(jié)，所以難免會對人物主體的表達產(chǎn)生干擾，這就更加需要精心構(gòu)圖，充分運用畫面中的線條、色彩以及人物在畫面中的大小比例、姿態(tài)等來引導和突出，確保畫面主題清晰。若可以更換人物所處的環(huán)境，則要盡量選擇簡潔的背景，以減少干擾因素。
超焦距
超焦距為確保全景清晰，可以使用廣角鏡頭、小光圈，并增大拍攝的距離來制造大的景深效果。除此之外，我們還可以運用超焦距。超焦距的意義在于當對某一特定距離對準焦點時，畫面中的景物從近處到無限遠都是清晰的，這一特定距離就稱之為超焦距。計算超焦距的公式為：H=f2/D×F，其中H為超焦距，f指鏡頭的焦距，D為允許的最大彌散圈直徑，135照相機的最大彌散圈直徑一般為0.028mm，F(xiàn)為光圈數(shù)。
有些相機自帶超焦距，比如理光GR系列，在街拍、抓拍等對對焦時間要求比較高、對對焦精度要求不高的場景下很好用。新出的鏡頭已經(jīng)不帶「對焦標注」了，如果用過膠片頭，會發(fā)現(xiàn)上面都有距離的標注。
框式構(gòu)圖
框式構(gòu)圖是一種經(jīng)常被使用到的構(gòu)圖形式。它的特點是在畫面主體的前方加上一個富有變化的框架。許多攝影師常常利用門洞或窗框營造這一效果。框架作前景可以增加畫面層次，加強空間縱深透視感。同時，框架也起到吸引觀者視線的作用，它把觀者引入所表現(xiàn)的環(huán)境中，縮短觀者與畫面之間的距離，使人產(chǎn)生一種身臨其境的親切感。同時，框架也可以起到裝飾性的美感作用。
整理的很粗糙，只是標注了一些概念，我看的是 Kindle 電子版：
https://www.amazon.cn/dp/B01ALQOKIA/
最后厚著臉皮貼一張自己拍的框式構(gòu)圖：
