焦距與取景##
焦距
- 焦距越短（數(shù)值越小），視角越大
- 焦距越長（數(shù)值越大），視角越小
焦距與題材
- 魚眼
適合大場景拍攝 - 超廣角
24mm以下的焦距，視角大，適合拍攝大場景、建筑、風(fēng)景 - 24mm和28mm
標(biāo)準(zhǔn)廣角焦距，適合拍攝風(fēng)景，24mm相比28mm更好，全身像焦距 - 35mm
人文眼，一般廣角，小廣角，大師的焦距，全身像焦距 - 50mm
標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，大師的焦距，拍攝半身像的焦距 - 85mm
拍攝人像的焦距，能有很好的背景虛化效果，很好的畫面裁切能力，并保持和模特適當(dāng)?shù)慕涣骶嚯x，主要用于模特大頭照或特寫。 - 100mm
昆蟲等題材的微距鏡頭，且不會造成太大的透視效果。 - 135mm
拍攝人像，需要離人較遠(yuǎn)，適合人物特寫。 - 200mm和300mm
長焦，遠(yuǎn)處景物 - 超長距
300mm以上，野生動物、運動題材。
等效焦距
鏡頭轉(zhuǎn)換系數(shù)乘以實際焦距得到等效焦距。
全畫幅=1.0
APS-C 尼康、索尼、賓得、富士等=1.5 佳能=1.6
M4/3=2
1英寸傳感器=2.7
透視與焦距的關(guān)系
廣角鏡頭可以讓畫面有很強的縱深感，長焦鏡頭會讓畫面更加扁平。
廣角端拍攝四方形的物體會出現(xiàn)桶形畸變，長焦端拍攝四方形的物體會出現(xiàn)枕形畸變。
畸變是讓直線變曲線，而透視是讓豎直變直線。
取景
-
取景范圍（攝影是減法）
- 明確鮮明的主題
- 注意力引向被攝主體
- 盡量簡潔、簡化畫面
-
取景角度
- 前景占太大部分時可以蹲下從低角度拍攝。
- 近大遠(yuǎn)小，從上面俯拍臉。
影調(diào)
影調(diào)就是一張照片的明暗程度，明亮的為高調(diào)，陰暗的為低調(diào)，不亮不暗為中間調(diào)。
中間調(diào)=極白與極黑的中間點=18%灰
影調(diào)的量化
曝光補償單位為EV，18%灰為0EV，+1EV是0EV亮度的兩倍，+2EV是+1EV亮度的兩倍。每1EV的差距就是亮度兩倍的關(guān)系。使用智能測光即可。
控制影調(diào)
在程序曝光（P擋）、光圈優(yōu)先（A擋、Av擋）、快門優(yōu)先模式（S擋、Tv擋）時按下曝光補償按鈕就可以調(diào)節(jié)曝光補償了。
控制曝光補償三要素
用相機(jī)控制的影調(diào)=光圈×快門×感光度
光圈
鏡頭明亮程度的參數(shù)，光圈值f/=焦距/孔徑
口頭上的光圈越大，數(shù)值f/越小。
孔徑越大，光圈值（數(shù)值）越小，光圈越大，曝光量越大。
光圈比f/2.8大的算大光圈了（f/1、f/1.4、f/2、f/2.8）
光圈比f/8小的算小光圈了（f/8、f/11、f/16、f/22、f/32）
快門
快門就是曝光時間。
快門越快，曝光時間越短，相對來說曝光量越小。
快門越慢，曝光時間越長，相對來說曝光量越大。
比1/250秒快的就是高速快門。
比1/60秒慢的就是低速快門。
感光度
感光度就是感光器對光線的敏感程度，在相機(jī)中對應(yīng)的是ISO值。
一般ISO的標(biāo)準(zhǔn)值是ISO100，部分廠商的ISO標(biāo)準(zhǔn)值是ISO200。
互易律
互易律就是按比例同時改變光圈、快門和感光度而曝光值不變。
保持曝光度不變：
- 感光度不變，光圈開大1擋的同時快門速度加快1擋。
- 光圈不變，感光度提高1擋的同時快門加快1擋。
- 快門速度不變，光圈開大1擋的同時感光度降低1擋。
曝光組合
Av、A擋 光圈優(yōu)先：設(shè)定影調(diào)（曝光補償）和光圈，相機(jī)自動選擇合適的快門速度。
Tv、S擋 快門優(yōu)先：設(shè)定影調(diào)（曝光補償）和快門，相機(jī)自動選擇合適的光圈。
M手動（手動控制光圈、快門）
由于拍攝過程中基本不調(diào)節(jié)感光度，故攝影師通過光圈與快門調(diào)節(jié)影調(diào)。
光圈優(yōu)先
- 調(diào)整影調(diào)，撥動輔撥輪直接調(diào)節(jié)曝光補償。
- 調(diào)整光圈，撥動主撥輪。
拍攝人像：大光圈獲得淺景深，虛化掉背景。
拍攝風(fēng)景：小光圈加廣角可以獲得深景深，使得遠(yuǎn)近的景物都清晰。
快門優(yōu)先
- 調(diào)整影調(diào)，撥動輔撥輪直接調(diào)節(jié)曝光補償。
- 調(diào)整快門，撥動主撥輪。
高速快門：凝固一個動感的瞬間。
慢速快門：突出動感的效果，將背景拖拉成模糊的效果。
手動模式
在無法使用相機(jī)測光的時候才使用M擋。
拍攝滿月需要非常低的影調(diào)，曝光補償往往要比-5EV更加低，使用幾乎不變的參數(shù)來拍攝：ISO 200
f/5.6 1/500s。
拍攝舞臺時燈光閃耀，相機(jī)測光數(shù)據(jù)一直在變化，使用M擋曝光，根據(jù)相機(jī)在白光瞬間的曝光參數(shù)手動設(shè)置曝光參數(shù)。
在以下特殊情況下才使用M擋：
- 環(huán)境光頻繁變化的時候
- 使用閃光燈的時候
- 超過曝光補償調(diào)節(jié)范圍的時候
- 固定的曝光參數(shù)
使用不同的曝光模式，是為了在某些場景讓你拍攝更加方便，而不是虐待自己。
光線
光線的特性
光的三個特性：
- 強度
- 方向
- 色溫
順光——光源在被攝體正面。
不應(yīng)過多地運用在人像攝影中，因為正面直射的光會消除面部的一切影子，使得面部趨于平面化，所以又叫平光。
而藍(lán)天只有在順光的時候才能展現(xiàn)豐富的色彩，所以藍(lán)天需要順光拍攝。
側(cè)光——光源一般在被攝體正面45°的位置。
側(cè)光一般用在人物攝影的造型上，能夠讓人物的面部呈現(xiàn)立體效果，一方面表現(xiàn)出皮膚的質(zhì)感，另一方面也更容易刻畫出面部的棱角，使得面部非常立體。
90°側(cè)光——光源一般在被攝體90°的位置。
90°側(cè)光是用來強調(diào)明暗對比的特殊光線，用來表現(xiàn)被攝體表面的質(zhì)感。
逆光——光源在被攝體背面。
逆光拍攝往往會有霧蒙蒙的感覺，并形成暖色調(diào)，但是會形成一層濃厚的光霧，降低影調(diào)可以讓這種光霧消散。
色溫
色溫指光色的尺度。藍(lán)色是冷色，但是色溫高，紅色是暖色，但是色溫低。
白平衡
白平衡（WB）的初始技能是將不同環(huán)境色溫中的白色物體都還原成真的白色。
K
手動調(diào)節(jié)色溫的數(shù)值，K就是單位開爾文。
場景模式
在相機(jī)內(nèi)部預(yù)設(shè)了很多場景，比如云彩代表多云，房子代表陰影，燈泡代表白熾燈。
自定義白平衡
找一個白色的東西作為基準(zhǔn)白色，所以很多攝影師包里會帶著一張白卡（灰卡也可以）。
AWB
Auto White Balance自動白平衡，相機(jī)會根據(jù)環(huán)境判斷，自動設(shè)定白平衡。如果拍攝RAW格式照片的話，可以在計算機(jī)中重新定義白平衡。所以AWB+RAW拍攝是方便保險的組合。
光線的分類
自然光
以陽光作為光源，但是陽光在不同的時間不同的天氣會有不同的呈現(xiàn)效果。
日出之前和日落之后自然光色溫很高，顏色冷艷迷人，但是光線強度很低，具有神秘氣息。
日出日落時的光色溫很低，光線溫暖柔和，光線強度低，是拍攝太陽最好的時刻。
白天的光線色溫居中，不會給景物染上任何顏色，光線強度最強，最容易拍出繽紛的顏色。
陰天或雨天時天空的光依然保持色溫居中，但是光線強度弱了很多，沒有很強的反光和很硬的影子。
在戶外拍攝人物的時候，不要有太強的光線，在正午的大太陽下面拍攝人物是不合適的。可以選擇陰天、日出后一小時或者日落前一小時拍攝。
耶穌光又稱丁達(dá)爾現(xiàn)象，不要為拍耶穌光而拍，需要實際拍攝的景物好才能看出好來。
場景光
盡量利用光線明確主題，突出主體，以及簡化畫面。
場景光的特點：光源復(fù)雜，強度一般較弱。
室內(nèi)蠟燭，減曝光補償，保證蠟燭不會過曝，也將背景完全壓黑簡化畫面，同時要將人物被蠟燭照亮的臉得到體現(xiàn)。
對于光源復(fù)雜，要分析光源的色溫和光源的方向。
人造光
閃光指數(shù)是標(biāo)明閃光燈光強度的指數(shù)，用GN值表示。
感光度增加2擋（變?yōu)樵瓉淼?倍），GN值變?yōu)樵瓉淼?倍。
光圈加大2擋（光圈值變?yōu)樵瓉淼?/2），GN值變?yōu)樵瓉淼?倍。
距離縮短為原來的1/2，GN值變?yōu)樵瓉淼?倍。
GN值相差1倍，強度相差2EV。
正確的曝光
如果拍攝的主體很白很亮，為了把主體曝光準(zhǔn)確，要加曝光補償。如果拍攝的主體比較黑，那么要適當(dāng)減少曝光補償。即“白加黑減”。
大光比強反差
光比指被攝場景的暗部和亮部的受光比例。
1. 白就白吧，黑就黑吧
逆光拍人像，增加曝光補償，讓人臉正常，背景死白就死白吧。
逆光拍人像還可以拍成剪影，正常曝光或者減點曝光補償，人的輪廓要清晰，形成剪影。
2. 提亮暗部，壓暗亮部
通過減小反差的手法來實現(xiàn)正常的曝光。
提高暗部主要通過人造光或者利用環(huán)境光為主體補光。比如拍攝逆光人像的時候，可以利用反光板、閃光燈、持續(xù)光源甚至櫥窗光來提亮主體，縮小了光比。
壓暗亮部的方式是阻礙亮部的光進(jìn)到鏡頭里，如拍攝日出日落的時候，使用中灰漸變鏡來對亮區(qū)進(jìn)行減光。 中灰漸變鏡一半是有阻光作用的中灰鏡，一半是透明的，過度的區(qū)域是漸變的。另一種方法是“搖黑卡”，用一個不反光的黑色卡紙，在畫面中亮部的區(qū)域不停搖動，適合長曝光，且需要反復(fù)練習(xí)。
3. 換個角度，換個時間
在室外遇到大光比強反差的原因有：1、陽光太強。2、逆光拍攝。
4. HDR
High-Dynamic Range高動態(tài)范圍，高寬容度，一個場景拍攝幾張不同曝光的照片，把亮的暗的都照顧到，都拍出細(xì)節(jié)，然后合成為一張。亮部區(qū)域選取“欠曝”的一張，普通區(qū)域選取“正常”的一張，暗部區(qū)域選取“過曝”的一張，將反差自然降低。
- HDR的最高境界就是看起來舒服，看不出是HDR的。
- 相機(jī)拍攝HDR，會自動生成一張HDR后的照片，但最好同時保留原片，可以后期重新修改。
- 后期軟件HDR，不同曝光照片越多越好，RAW比JPG好。
- HDR盡量只針對風(fēng)光，畫面中不要有動的東西。
- 不要為了HDR而HDR。
攝影繪畫
光繪需要在暗光情況下進(jìn)行長時間的曝光，因為環(huán)境光暗，所以畫面成曝光不足的低影調(diào)狀態(tài)，同時在長時間曝光的這段時間內(nèi)，拍攝者利用發(fā)光物在環(huán)境中描繪既定的圖案，形成光繪。
- 曝光時間到底多長？
曝光時間主要以能從容完成光繪動作為宜，主要和三個因素有關(guān)，第一個是環(huán)境光線的亮暗，一般都找比較暗的，感光度一般來說越低越好，這樣的情況下，光圈基本也就定了。 - 使用的發(fā)光體到底多亮才好？
這個由光圈快門感光度決定的，如果實際測光肯定最好。
多重曝光
在同一張照片中采用兩次或者更多次的獨立曝光，然后將每次曝光的光量重疊起來，最終呈現(xiàn)在單一照片中的手法。
攝影中的虛實
對焦與景深
拍攝一個人時，這個人在畫面中很小，那么對他整體對焦就可以了。
拍攝特寫的時候，對人物最重要的地方——眼睛對焦就可以了。
- 景深和光圈、焦距、拍攝距離有關(guān)。
- 前景深比后景深要淺（短），前面的容易虛，后面的不容易虛。
- 隨著拍攝距離、焦距、光圈等參數(shù)的變化，后景深變化特別快，前景深變化慢。
- 景深范圍如果小的話，實的區(qū)域就小，稱為淺景深。
景深范圍如果大的話，實的區(qū)域就大，稱為深景深。
背景虛化
背景遠(yuǎn)，相機(jī)近，光圈大，焦距長。
背景遠(yuǎn)
背景距離拍攝體越遠(yuǎn)就越模糊。
相機(jī)近
相機(jī)距離拍攝的主體越近，景深就越淺，背景虛化效果就越明顯。
光圈大
大光圈可以產(chǎn)生虛化效果。
焦距長
角度短就是廣角，焦距長就是長焦。
超焦距
超焦距就是當(dāng)你對焦在無窮遠(yuǎn)的時候，離你最近的清晰的距離。
- 確定好拍攝這個場景需要的焦距和光圈，在找超焦距直到拍攝完成的過程中光圈和焦距都不能變。
- 將相機(jī)或者鏡頭調(diào)節(jié)至手動對焦，同時將對焦點調(diào)節(jié)到無窮遠(yuǎn)。
- 對有縱深的景物拍攝一張照片，回放照片找到離你最近的清晰的物體。
- 切換成自動對焦，對這個物體對焦。
- 切換成手動對焦，這時候鏡頭的對焦距離就是超焦距，保持這個對焦距離拍攝就可以了。
通過快門控制虛實
利用高速快門
拍攝主體高速運動的時候，往往需要很快的曝光時間才能凝固住主體的動作。
閃光同步速度與高速閃光同步
最高閃光同步速度——快門有一個時刻能全部都打開的最快速度，在這個快門速度或者比這個快門速度慢的時候能夠讓閃光燈的光照亮整個畫面。
高速閃光同步差不多做到一直到1/8000秒都能同步閃光的高級功能。
慢速快門記錄時間
可以記錄城市道路車燈軌跡，晴朗野外拍攝星軌，清晨或者日落時分將海水拍得霧化，瀑布變成水線。利用三腳架等固定。
人物站直不動，背景地鐵在運動，1/10s，虛實結(jié)合。
拍攝運動場景，將快門調(diào)到1/15s，鏡頭隨著主體而動并保持在畫面中一個位置，適當(dāng)時候按下快門并保持同步移動。
后簾閃光同步曝光
前簾開啟之后，曝光開始，然后閃光燈閃一下，定格畫面，隨即后簾關(guān)閉，曝光結(jié)束。
構(gòu)圖
居中法構(gòu)圖
強調(diào)大主體或者對稱結(jié)構(gòu)，豎構(gòu)圖中對稱也可以用居中法構(gòu)圖，拍攝主體是圓形時一般采用居中法構(gòu)圖，把圓的主體放在中間。
三分法構(gòu)圖
“井”的四個交匯點和四條線極為重要，拍攝主體置于視覺中心上。
橫向主線條，往往是地平線、水平線一類的，如果地面或者海面上的景物比較重要，則將地平線或者水平線放在上三分線，以保證地面和海面有足夠的空間。如果畫面中天空部分的景物比較重要，就將地平線或水平線放在下三分線上。
永遠(yuǎn)讓主體朝向比較空曠的一面。
重復(fù)法
畫面中沒有單一一個明確的主體，主體可能是一群同樣的東西，在畫面中將這一群主體拍攝下來。
也可以利用虛實關(guān)系突出其中一個單獨的物體，盡管在焦外，只要是不斷重復(fù)這一同類的物體也可以視為重復(fù)法。
所以重復(fù)法一定要元素單純。
引導(dǎo)線
如果畫面中有明顯的線條匯聚，盡量將主體放在線條的匯聚點上，這樣可以達(dá)到突出主體的效果。也可以拍線條的匯聚點消失，產(chǎn)生自然的悠遠(yuǎn)。
三角構(gòu)圖
畫面中的元素或者線條形成了三角形，整個畫面看起來就比較穩(wěn)定，三角形的底邊與畫面的底邊平行。
一條斜線放在畫面中間會顯得不穩(wěn)定，但是如果搭在照片的一邊就會穩(wěn)定了。
以上內(nèi)容為個人理解整理學(xué)習(xí)用，請在引用時標(biāo)明原作者。
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如果有理解錯誤，請評論指點我修改。你的支持也是我的學(xué)習(xí)動力。謝謝！
