《江湖兒女》上映以來毀譽參半，但至少成功地讓賈樟柯再次成為了影視話題中心。賈科長這次并未一如既往地將視角放在時代審視和現(xiàn)實關(guān)照上，而是圓了一個拍江湖片的心愿，講了一段江湖愛情故事。
與以往看了賈導(dǎo)片子后繞梁三日余音未消的感覺不同，這次廖凡和趙濤的“用力”表演固然出彩，可是卻并未打動我。賈導(dǎo)著力點的轉(zhuǎn)移讓我這樣的賈迷有些失落，也許江湖，也許商業(yè)片類型并不適合賈樟柯。但是賈科長本人在不同場合已表達(dá)了進(jìn)軍商業(yè)片的愿望和打算。
客觀地講，賈樟柯是一個堅持拍電影的初心，具有文化使命感、社會責(zé)任感的電影人。賈樟柯在他本人的宣傳片中親口說過，要做我們這個變革時代的見證者。而他也的確用作品踐行了自己的理念。《小武》《任逍遙》《三峽好人》等作品一脈相承，持續(xù)以小人物的塑造、底層生活的描摹作為社會的縮影，記錄我們這個壯闊時代的發(fā)展嬗變，創(chuàng)造小武、斌哥、梅梅等草根形象，深刻剖析新時代社會和人性的特點。
在電影界，有個令人深思的現(xiàn)象，那就是成名作往往是許多大導(dǎo)演的巔峰之作，此后再難突破。張藝謀第一部作品《紅高粱》后，盡管也拍出了《秋菊打官司》等較有深度的影片，但更多是《英雄》《十面埋伏》等視覺色彩意義上的所謂大片，后期更是出現(xiàn)了《滿城盡帶黃金甲》這樣的江郎才盡之作，與《紅高粱》汪洋恣肆，收放自如，兼具思想性與藝術(shù)性這樣的神作難以相比。昆汀塔倫蒂諾的《低俗小說》之后，《殺死比爾》《無恥混蛋》《姜戈》等片，一直在模仿復(fù)制自己，《低俗小說》的神韻再難重現(xiàn)。就連弗朗西斯科波拉，盡管教父二享有超高聲譽，但在我眼里，教父一仍然是科波拉的巔峰之作。
賈樟柯也難逃此律。《小武》作為賈的第一部長片，囿于資金困窘等原因，全片沒有一個職業(yè)演員，但是影片鏡頭語言犀利，故事推展絲絲入扣，演員表演不著痕跡，思想性上入木三分，藝術(shù)上時有神來之筆。其后的《任逍遙》等片，雖然保持了賈氏風(fēng)格和水準(zhǔn)，但依然無法超越《小武》。
這不是人生若僅如初見的慨嘆，也不是偏見與無知，一定程度上，這已是影評界和影迷的共識。究其原因，我想這些大導(dǎo)演們，拍第一部長片時都基本上寂寂無名，毫無聲譽上的負(fù)擔(dān)和包袱，反而抱著揚名立萬的抱負(fù)與雄心，在創(chuàng)作思路上無壓力無桎梏，天馬行空，博采眾長，努力表現(xiàn)個人執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格。再者，大導(dǎo)們在拍成名作之前，基本已形成個人的電影理念和風(fēng)格，并積累了一些拍片經(jīng)驗，厚積薄發(fā)，一戰(zhàn)成名。比如老謀子在執(zhí)導(dǎo)《紅高粱》之前，擔(dān)任《一個與八個》《黃土地》的攝影，現(xiàn)場“偷師”張軍釗和陳凱歌，積累了導(dǎo)演經(jīng)驗，昆汀在《低俗小說》前，已拍過《落水狗》，科波拉拍了《the bellboy and playgirls》，賈樟柯拍過短片《小山回家》。
人不可能永遠(yuǎn)站在巔峰，但初心應(yīng)可堅守，但愿大導(dǎo)們多出精品，如賈樟柯所言，之所以熱愛電影，是因為其中有可落淚處。
