主講/ 邊義
上節課給大家講寫景的七種方式及著色，這節講一下絕句的時間處理技巧。
絕句中時空的處理非常重要，因為詩的素材，不外乎"時空情理"四個字。中國詩的理是一種別趣，而情則往往高度地、復雜地縱橫貫穿在時間空間中，借自然時空的推移而若隱若現。人與自然時空奇妙的融合，情感與哲理也和諧地交融，與時空景象我們摹景、寄情、說理，每每透過時空實象的交互映射予以形象化。
1、時間的逐蹙：
例1、賀知章《回鄉偶書》
少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰，
兒童相見不相識，笑問客從何處來。
例2、《九月九日憶山東兄弟》
獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
一首絕句，各句中所代表的時間，很少有平行而等長的。為了與情感波動的配合，往往采用一種變率。有時一句代表數千年，有時一句代表數秒鐘。這種變率，由時間的冗長而漸愈到詩的結尾，愈短愈促，在情感上會引起意猶未盡，嘎然而收的別趣。
《稚存歸索家書》黃景仁
只有平安字，因君一語傳。
馬頭無歷日，好記雁來天。
在作者吐出平安二字的剎那，繼而展延成絮絮叮囑的片刻，再展延到馬背上奔波的日子，最后展延到整個雁來的季節，時間剛好和前面講的相反。全詩由兩人的對話片刻勾勒出奔波不停的歲月，其時間的處理，是一句長于一句，感慨也就一句長于一句了。
例《送孟浩然之廣陵》李白
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。
孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。
【結論】一首詩的各句代表的時間長度不一樣，起句時很急促，繼而略緩，愈到詩的結尾時間愈發漫長。由一段有限的時間，逐漸趨向時間的悠長，乃至時間的無限。但就詩的時間內涵來說，由于時間的拉長，在讀者的情緒上也便引一種悠然不盡的遠韻。
2、時間的速率：
例1《早發白帝城》李白
朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
一般來說，快速動作能表現緊張或奔放，容易造成喜劇性，緩慢動作能表現沉思或遺恨，容易造成悲劇性。
下面大家順便注意看看這首詩中點\線\面，在作者筆下是如何體現:
早發白帝城采用了快速鏡頭，彩云間的白帝城，只是一個點，由白帝城到江陵，這二個點之間，由長江劃成一條千里的線。由于兩岸的猿聲使線的兩側增加了兩個面，在兩岸之外又安排了萬重山，這便構成了一個龐大的立體空間。一葉輕舟在那條線上迅速地劃過去。
箭也似地瞬息千里，萬重山一座接一座得向后掠過去，看也看不清得往后消失，只有猿聲像活波的音響一樣大聲地伴奏。這快速的鏡頭與不停變換的場景，產生了一種驚心動魄的快感。說兩岸猿聲啼不住，就是在快速的鏡頭過程中略做減速，把時間頻率給調節了下，產生了一種驚心動魄的快感。
速率，指的是景物移動時間的速率。
例2《怨情》李白
美人卷珠簾，深坐蹙蛾眉。
但見淚痕濕，不知心恨誰。
《怨情》則和（早發白帝城）所寫的速率相反，"深坐"兩字使詩的律動緩慢下來，蹙蛾眉、淚痕濕都是用相對靜態的畫面，緩慢的速率，使人覺得冗長而難過。全詩自始自終，只用單一的場景，比較靜止的視點，這些都能與緩慢的氣氛相調和，用以寫怨情，藝術效果奇佳。
【結論】所謂速率，指的是景物移動時間的速率，有點現代電影中快鏡頭慢鏡頭的意思，時間速率不同，抒情效果不同。
3、時間的改造：
詩中的時間，與實際的時間是不同的。詩人受情緒的影響，所感受到的時間，是隨著心情的變化而變化的，有時感到度日如年，有時感到歲月如梭。這些完全根據心理的，將真實世界的實質性的時間改造成抽象的詩的時間。
例1、陸游逍遙詩（摘錄）
州如斗大真無事，
日抵年長未易消。
例2、下面看把時間改造得很短暫
《子夜變歌》之二 [唐] 陸龜蒙
歲月如流邁，春盡秋已至。
熒熒條上花，零落何乃駛。
看這首絕句，春盡秋已至，在春與秋的時序間，根本忽視了夏的存在，把他省略。這種故意的跳脫，使歲月如流一句得到電光般的閃爍即逝證明，下面兩句說枝條上的花兒，像奔馳一般，急速的成長與凋謝。這種將原來是靜態而緩慢的花開花謝，改造成動態而快速的花開花謝，與上句的時序的跳脫，有著動人的配合。
4、時間的壓縮：
時間的壓縮，我們從兩方面來理解。
一是把敘述時間所需要冗長的實質性時間，展現到短暫的詩中，當然需要時間壓縮的技巧。
二是在詩中僅屬一剎那間的感受或想象，卻被嵌入一個幾百及千年的歷史回顧，也可以說是時間的擴張壓縮與擴張，是一體的兩面。
例1《楊柳枝》劉禹錫
春江一曲柳千條，二十年前舊板橋。
曾與美人橋上別，恨無消息到今朝。
在春江柳岸畔，作者走上了板橋，就在走上板橋的剎那間，他想到曾和一位美麗的姑娘在橋上。在詩中就將這剎那回想的時間擴張開來，嵌入到回憶中的有二十年那樣漫長的時間里，重現與美麗姑娘分必然的場景。然后再回到今朝的板橋上，從板橋的鏡頭開始，到重復板橋鏡頭結束，實際的時間只有靈光一閃似的，卻把二十年杳無有消息的歲月壓縮在回憶的片刻之中。
例2《 出塞》王昌齡
秦時明月漢時關，萬里長征人未還。
但使盧城飛將在，不教胡馬度陰山。
一個唐代的邊城戍守者，望見塞上的明月與邊關，忽然想到明月照過秦代照過漢代，現在照著唐代.這邊城啊，守放過秦代的強胡，漢代的強胡、直防到唐代的胡敵，把綿延幾百年的歷史，用互文的筆法壓縮到一句詩中。
而秦時、漢時長征的兒均都未見回還家鄉，而唐代長征守防強胡的人又能有幾個生還呢？這種歸納式的復雜情感，包含了廣大的時空，又被壓縮到第二句詩中。這古今一樣的關月，但卻有不同的戍守者，命運卻是一樣的，除非是漢代的飛將軍在這里，胡馬才不敢來度陰山。
這種感觸，在當時的戍守者腦海里只是剎那間的浮光掠影，卻擴張成幾個朝代。所以古今評家對這詩的高評，實質是由于時空的壓縮，是詩的強度與密度，達到了頂峰的境界。
詩的空間設計
1、空間的擴張：
我們寫詩會發現景物的描寫由近到遠，先寫小景物，再描寫大景物，畫面的視野會愈來愈廣闊，詩中的空間也就越來越擴大。在空間設計中，小大景物的比例懸殊越大，越能感人。
例1、盧綸.《塞下曲》
鷲翎金仆姑，燕尾繡蝥弧。
獨立揚新令，千營共一呼。
詩的一開始，是讓一支“金仆姑”（弓箭的翎羽）占滿了整個畫面的，然后接著描寫弓箭尾旁邊有飄帶的帥旗，接著寫帥旗旁邊的發號施令的將軍，最后將鏡頭拉到很遠的千軍萬馬的昂揚氣勢上。短短的四句話，從一支極其微小的弓箭擴張到千軍萬馬的營帳，以及莊嚴的軍容上。 這種從小景物寫起，最后到大景物，它們的大小的懸殊比例，更能展現出巧妙的空間設計的手段高明。
例2、黃景仁.《新安灘》
一灘復一灘，一灘高十丈。
三百六十灘，新安在天上。
這首詩在空間設置上，采用了自高而下的懸殊比例，自浙江桐廬往安徽屯溪去，沿著新安江上溯，有許多水淺灘，小船要靠竹篙和纜繩才能劃上去。一灘一灘，十丈一灘，階梯式的層層高上去，經過數百次的加高，新安好像在天上了。
詩中的空間擴張有序，用仰視的角度，一灘一轉，越轉越上，從水面直轉到天上去，這空間高下的比例，水流的湍急、航路的艱難就不言而喻了。
例3、劉方平.《春怨》
紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。
全詩的景物是按著：紗窗--金屋--空庭--大門，描寫的空間由內向外擴展的。
2、空間的凝聚：
正好與空間的擴張相反，先寫大景物，而后縮小到小景物，把筆墨盡注在上面，給予特寫。
例：盧綸《塞下曲》
月黑雁飛高，單于夜遁逃。
欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
“月黑雁飛高”是整個立體空間，月、雁構成高低層次，畫面的立體感強烈。
“單于夜遁逃”，它將視覺拉到地面,平面上的大地，一逃一追，一遠一近。兩個點，在夜色中構成一種廣袤的迷茫遼闊感。我們細讀這首詩，由第一句立體轉入地面時，會覺得空間感已經縮小了許多。“欲將輕騎逐”，寫近處的追逐者，由地面上遠處的逃者到追著，視野又比廣袤的迷茫遼闊的視覺小了許多。到詩的結尾“大雪滿弓刀”，將視覺凝聚在追者的大刀上的雪花上，整首詩也就停滯在這個凝聚的小景物上。
3、空間的轉向：
詩中的取景，不外乎遠觀、近觀、仰視、俯察、前瞻、后顧等方法。詩人在攝取景物時，有時是從一個角度去攝取，有時則將攝取點前移或者后退，有時則左右遠近仰俯轉向，這個和我們攝影技巧相通。
例：查慎行《青溪口號》
來船桅桿高，去船櫓聲好。
上水厭灘多，下水惜灘少。
本詩的取景角度并不是固定不移的,而是在移動中取景（視點移動）將各個角度所把握到行舟的特性，綜合在一首詩的畫面上。上水的船先看到桅桿，下水的船響起了輕快地櫓聲。
上劃的船嫌水灘太多，劃下去時嫌水灘太少。詩人從兩種反方向的角度去取景，形成了對比，產生趣味。
4、空間的深度：
一首成功的詩，在空間設計上其取景，必須仰仗景物的遠近大小布置.光線晦明的映襯，來強化空間的深度。
例1、用動態方向的改變來顯示空間的深度
玉階生白露，夜久侵羅襪。
卻下水晶簾，玲瓏望秋月。
這首詩，原是一連串的慢動作，顯示佇立癡望，因為庭階露重，便放下了水晶簾，但人兒依然在這里癡望。就空間而言，人物并不曾移動，就動作而言，首尾只是一味的癡望，但在這幽靜的詩句里，卻包含了四個動詞:
從下面【生】起白露，到從外面【侵】了羅襪
從上面【下】水晶簾，到里面【望】秋月
各種不同的方向改變，感覺上有許多層次不同的空間，尤其是一二句寫寒露侵來，三四兩句寫癡人望出去。這種無意間內外移動的描寫，表現出空間的深度。
再則由白露、羅襪、水晶簾、秋月都帶著絲絲發亮的性質,使全詩字面的組合統一而和諧.房內玲瓏的簾光，臺階上晶瑩的露光，天上皎潔的月光.雖然都是半晦不明的東西，卻遠近有致的點出了空間的深度。
例2、用景物之遠近的布置來顯示空間的深度
張繼《楓橋夜泊》
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠.
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船.
“月落烏啼霜滿天”這一句取的是天邊的遠景
“江楓漁火對愁眠”這一句取的是船側的近景
一句寫天，一句寫水，三四句遠近景物的配置。遠處有姑蘇城外寒山寺，近處有夜泊的客船。這些或遠或近的景物，表現出四面八方或晦或明相互配置的輪廓。又仗著鐘聲，使空間由了明確的深度，反過來說，正是空間有了深度，所以夜半的鐘聲聽來也有了特殊的味道.。
5、空間的改造：
詩中的空間，可以是現實世界空間的再現，同時也可以根據是人的情感，將其改造。
例1、劉禹錫 《和令狐相公別牡丹》
平章宅里一欄花，臨到開時不在家。
莫道兩京非遠別，春明門外即天涯。
這首詩作于公元808年2月，當時令狐楚已經被命為兵部尚書\東都守令，3月才從長安出發到東都洛陽去，所以說花道開時不到家，東都洛陽離長安并不遠。但詩人為了夸張這離別的情緒，說一踏出長安的東門（春明門就像是天涯之隔了，更可況是遠道洛陽）身在春明門外，已經與在天涯相似，那能在關切故園的牡丹開與謝？
這樣分析，詩人所改造的空間（春明門外即天涯，雖然和現實世界的空間不相符合，但就詩境而言，卻是很愜意的。
例2、劉禹錫《題壽安甘棠館》
門前洛陽道，門里桃花路。
塵土與煙霞，其間十馀步。
壽安城在洛陽西南七十里，舊時稱甘棠縣，這甘棠館的大門正面臨著通往洛陽的大道，車馬馳馳，紅塵滾滾，甘棠館的大門內，則是桃花灼灼，清幽絕俗，門里門外，只有十來步，就分明割成兩個俗雅懸殊的世界。依現實的眼光看，門外的車聲飛塵如何不能傳進門內來呢？門內的花光霞影又如何能不透露到門外去？但在詩人的主觀感覺下，一道門就間隔著兩個完全不同的空間，十幾步外，就有塵土和煙霞的不同，紅塵與仙境的殊異。
6、空間的簡化：
詩的字數有限，所以我們在取景時，萬不可把看到的所有景物都一一的填充到詩中去，把詩寫成景點介紹說明書之類。所以在空間取景時，選取要對面前的景物進行簡化，選取一兩件景物，細致的去配置、描寫，使詩的空間趨于單純化、固定化。
例1、王維《雜詩》
君自故鄉來，應知故鄉事。
來日綺窗前，寒梅著花未？
全首屬于問答式結構，用親切的口吻，談故鄉，但故鄉一詞喚起的概念是十分籠統的，他代表著一個龐大的空間，也很抽象空泛。故鄉可寫的事情很多，景物也很多，但本詩，作者在三四句，將故鄉許多景物給予簡化。只選擇綺窗和梅花兩個很具體的景物，布置出一個精美的小空間，以綺窗作底，襯托寒梅，這寒梅是空間簡化處理后獨存的景物。在詩的空間中，十分耀眼，詩的趣味也隨著空間的簡化充分的表達出來。
例2、柳宗元《柳州二月榕葉落盡偶題》
宦情羈思共凄凄，春半如秋意轉迷。
山城過雨百花盡，榕葉滿庭鶯亂啼。
第一句寫宦情羈思，全屬于抒情；第二句寫春意轉迷，半情半景；但這兩句十分抽象空洞，到三四句全部寫景，山城過雨百花盡，一句所描寫的空間很大，意象不是很鮮明。到榕葉滿庭鶯亂啼句，實寫出作者眼前的實在景物。一個只有庭院大小的空間，積滿榕葉，鶯聲亂啼，空間縮小了，景物也有聊過濾性的選擇，以榕葉關合著詩題，以鶯亂啼的亂字，這就是在空間取景時，選取要對面前的景物。是對眼前景物進行簡化，選取一兩件景物，細致的去配置、描寫感人的魅力所在。
最后發幾首作品和大家共勉
21【七絕】雪蓮
文／邊義（遼陽）
花開峭壁冷香侵， 玉質冰清別樣心。
摘取家中留客賞， 書齋自雅伴琴音。
22【七絕】酒醉歸家
文／邊義（遼陽）
宴罷歸來酒意沉， 身歪影倒苦家尋。
牧童曲奏梅花落， 無力回還臥樹林。
23【七絕】荷塘夜色
文／邊義（遼陽）
朗月清風不夜天，螢燈起舞趣無眠。
芙蓉碧葉藏蛙鼓，岸柳絲絲隱翼蟬。
24【七絕】荷塘夜色
文／邊義（遼陽）
昨日繁花今日無，暑風夜靜過平湖。
芙蓉粉面嬌羞色，蛙鼓聲聲酒一壺。
25【五律】思鄉
文／邊義（遼陽）
千里夢思鄉，無言寂寞長。
鳥鳴悲岸柳，蟬語噪斜陽。
吹竹聲聲亂，彈絲曲曲傷。
花開阡陌處，淚落兩行行。
26 【七絕】隱者
文／邊義（遼陽）
竹影斑斑碧玉墻，潺潺流水送花香。
山居遠去凡塵事，一片癡心宋韻藏。
27【七絕】晚情
文／邊義（遼陽）
愛慕清幽枕浪潮，垂綸碧水棄無聊。
風吹古渡人煙盡，醉臥扁舟待日消。
28【七絕】自嘲
文／邊義（遼陽）
久病身殘志更堅， 行文弄墨諷蒼天。
鯤鵬展翼沖霄起， 扯得浮云做素箋。
29【七絕】童年
文／邊義（遼陽）
家貧少小慕新裝， 吮指低眉俏臉藏。
慈母無言回轉去， 天明不見嫁衣裳。
30【五絕】童趣
文／邊義（遼陽）
稚子多童趣，三春撲蝶忙。
花叢無意過，空惹滿襟香。
31【七絕】念
文／邊義（遼陽）
綠綺輕彈細語柔， 玉人何故蹙眉頭。
清音曲道思君遠， 鴻雁幾時過小樓。
32【五絕】雜吟
文／邊義（遼陽）
千里相思久， 三春寂寞煎。
薄衾隨我意， 夜夜伴君眠。
33【五律】聽琴
文／邊義（遼陽）
綠綺佳人抱，遼陽夜色深。
風清揮素手，月朗調弦音。
曲曲思君意，聲聲醉我心。
經年分別久，相對淚沾襟。
34【七絕】夜
文／邊義（遼陽）
忽有春光似舊時， 可憐雀鳥別登枝。
相思滿腹無從寄， 一地霜華一地詩。
35【七絕】燕子
文／邊義（遼陽）
曉來何處草茵茵， 剪柳穿林覓舊親。
滿眼高樓巣不見， 呢喃幾語轉回身。
36【七絕】雜吟
文／邊義（遼陽）
掃盡塵埃一念空， 眾賢詩論落囊中。
讀書不為揚名顯， 墨韻存心其樂融。
37【七絕】牡丹
文／邊義（遼陽）
傲骨羞為武媚嬌。 天香國色自妖嬈。
花開五月逢春暮， 一笑傾城競折腰。
38【七絕】夜雨抒懷
文／邊義（遼陽）
軒窗翹首自多情， 夜雨凄凄室冷清。
只恐明朝花落盡， 殘紅滿院暗香盈。
39【七絕】偶成
文／邊義（遼陽）
夢里常思老父肩， 醒時四顧淚漣漣。
今朝我已悲華發， 侄子初成可頂天。
40【七絕】雜吟
文／邊義（遼陽）
窗外鶯啼翠柳叢， 霞光入戶伴和風。
詩書暫放披衣起， 一宿無眠滿眼紅。
2017-07-4? 舞蝶整理
