主講/ 邊義
大家好。上節(jié)課同大家學(xué)習(xí)了詩(shī)的韻，這節(jié)課講一下寫景的七種方式。
中國(guó)古典詩(shī)歌“貴含蓄，忌直露”，有情不直言情，有恨不直說(shuō)恨，而是借助于外界事物來(lái)表達(dá)，詩(shī)人慣用的手法便是借景達(dá)情，于是就產(chǎn)生了為數(shù)眾多的寫景詩(shī)。但寫景因抒情的不同而方式各異，常用寫景方式有：
1、正與側(cè)的結(jié)合：
景物描寫可以從正面入手，直接描寫景物的特點(diǎn)，使人一目了然；也可以不從正面景物入手，而是從與其有關(guān)的側(cè)面景物寫起，來(lái)揭示該事物的特點(diǎn)，同時(shí)還能提供給讀者豐富的想象空間。兩種方法結(jié)合運(yùn)用，可以使景物的特點(diǎn)，更加鮮明更加突出。
如白居易《楊柳枝詞》
一樹(shù)春風(fēng)千萬(wàn)枝，嫩于黃金軟于絲。
永豐西角荒園里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)？
第一、二句運(yùn)用正面描寫的手法，描寫了春天柳樹(shù)的嬌美形態(tài)。
王昌齡的《從軍行》
大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門。
前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報(bào)生擒吐谷渾。
第二句側(cè)面描寫戰(zhàn)況，通過(guò)寫風(fēng)勢(shì)很大，卷起紅旗便于急行軍來(lái)寫戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈。
再如劉禹錫的《石頭城》
山圍故國(guó)周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)。
題為“石頭城”，明顯是寫“石頭城”，但詩(shī)歌不從石頭城入手，卻從石頭城周圍景物——山、潮水、月——入手，寫出了石頭城這一“故國(guó)”的沒(méi)落與荒涼。
2、動(dòng)與靜的結(jié)合：
在中國(guó)古代詩(shī)歌里，詩(shī)人們?yōu)榱藙?chuàng)設(shè)意境，特別注意動(dòng)態(tài)描寫，動(dòng)靜結(jié)合是常用的一種寫景手法。在這手法的運(yùn)用中，詩(shī)人往往獨(dú)出心裁，“每著一字”，而使“境界全出”。
比如像賈島《題李凝幽居》的“鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧敲月下門”的“推”“敲”選用。
王安石《泊船瓜洲》的“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”字的形容詞用作使動(dòng)動(dòng)詞，都是動(dòng)態(tài)描寫的一些典范，在動(dòng)詞的使用上作了不少文章。
但作為動(dòng)靜結(jié)合的寫景方式，往往是在一種意境里描寫動(dòng)態(tài)與靜態(tài)，并且往往是以靜為主，以動(dòng)襯靜的方式，形成意境和形象的和諧統(tǒng)一。因此，動(dòng)靜結(jié)合的寫景手法，往往與襯托又不可截然分開(kāi)。
如王維的《山居秋暝》
空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
詩(shī)人王維不愧描寫山水的高手，動(dòng)靜結(jié)合是其主要寫景手法之一。
詩(shī)人在描繪的景物中，靜中有動(dòng)，以動(dòng)襯靜，動(dòng)靜結(jié)合，構(gòu)成動(dòng)人的意境。第二聯(lián)寫物，“明月松間照，”是靜景，是所見(jiàn)，寫的是月光透過(guò)松枝灑遍大地；而“清泉石上流”，是動(dòng)景，是所聞，動(dòng)靜融為一體，構(gòu)成一副清幽可愛(ài)的風(fēng)景畫。第三聯(lián)是詩(shī)人用“竹喧”烘托山靜，是所聞，用“蓮動(dòng)”襯托水幽，是所見(jiàn)，見(jiàn)聞交錯(cuò)，“喧”“幽”互襯，頗具藝術(shù)感染力。
3、聲與色的結(jié)合：
古詩(shī)寫景常涉及到聲音與顏色，這是詩(shī)人利用感官多角度寫景，讓讀者如臨其境，收到了很高的藝術(shù)效果。
如杜甫《絕句》
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。
上聯(lián)是一組對(duì)仗句。草堂周圍多柳，新綠的柳枝上有成對(duì)黃鸝在歡唱，一派愉悅景象，有聲有色，構(gòu)成了新鮮而優(yōu)美的意境。
翠”是新綠，“翠柳”是初春物候，柳枝剛抽嫩芽。 “兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”，鳥(niǎo)兒成雙成對(duì)，呈現(xiàn)一片生機(jī)，具有喜慶的意味。次句寫藍(lán)天上的白鷺在自由飛翔。這種長(zhǎng)腿鳥(niǎo)飛起來(lái)姿態(tài)優(yōu)美，自然成行。晴空萬(wàn)里，一碧如洗，白鷺在“青天”映襯下，色彩極其鮮明。兩句中一連用了“黃”、“翠”、“白”、“青”四種鮮明的顏色，織成一幅絢麗的圖景；首句還有聲音的描寫，傳達(dá)出無(wú)比歡快的感情。
4、虛與實(shí)的結(jié)合：
“虛”與“實(shí)”是兩個(gè)極大的概念，具體點(diǎn)說(shuō)就是無(wú)形與有形、抽象與具體，想象回憶與現(xiàn)實(shí)。如“愁”是虛的，因?yàn)樗菬o(wú)形的、抽象的，而“一江春水”、“舴艋舟”、“春草萋萋”“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆笔菍?shí)的， 古詩(shī)詞常借助具體、可感的事物來(lái)抒發(fā)某種感情寄托某種情懷，或借助想象或回憶來(lái)寫現(xiàn)實(shí)的境遇和況味。在鑒賞時(shí)要注意詩(shī)中哪是實(shí)、哪是虛。以及詩(shī)人著意要表現(xiàn)的是實(shí)還是虛。弄清了這幾點(diǎn)才能準(zhǔn)確把握它們的關(guān)系。
實(shí)景是詩(shī)人描寫的現(xiàn)實(shí)客觀景物，虛景是詩(shī)人通過(guò)聯(lián)想或想像而虛擬的景物，虛實(shí)結(jié)合更能表達(dá)出一種濃溢的情思。
如高適《塞上聽(tīng)吹笛》
雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。
借問(wèn)梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M天山。
詩(shī)中一二句實(shí)寫景，描寫的內(nèi)容是胡天北地，冰雪消融，牧馬的季節(jié)到了。傍晚，戰(zhàn)士趕著馬群歸來(lái)，天空灑下明月的清輝。在如此蒼茫而又清澄的夜景里，不知哪座戍樓里吹起了羌笛，那是熟悉的《梅花落》曲調(diào)啊！三四句虛寫景，將“梅花落”拆用，仿佛風(fēng)吹的不是笛聲而是落梅的花片，它們四處飄散，一夜之間和色和香灑滿天山。
此詩(shī)抒寫戰(zhàn)士們由聽(tīng)曲而想到故鄉(xiāng)的梅花（胡地沒(méi)有梅花），想到梅花之落，寫出了他們的濃濃的思鄉(xiāng)情。
5、點(diǎn)與面的結(jié)合：
萬(wàn)事萬(wàn)物都是彼此相互聯(lián)系的，不是孤立存在的，描寫的景物也一樣，它們總是和周圍的景物有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。因此，詩(shī)人在寫景狀物時(shí)，不是孤立地靜止地寫主體物，還寫主體物周圍的聯(lián)系物，點(diǎn)面結(jié)合，烘云托月，使主體形象更豐滿，更有特色。
如柳宗元的《江雪》
千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。
詩(shī)中就運(yùn)用了點(diǎn)面結(jié)合的方式。“蓑笠翁”在畫面上顯得比較小，但處在非常顯眼的位置，是詩(shī)的中心，“孤舟蓑笠翁”屬于點(diǎn)的描繪；前兩句“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅”屬于面的鋪陳，詩(shī)句從“鳥(niǎo)飛絕”、到“人蹤滅”寫盡了人物處境的苦寒與孤寂，并在“山”“徑”前冠之以數(shù)量詞“千”“萬(wàn)”，對(duì)突出人物堅(jiān)忍不拔、卓然而立的品格起。可以稱之為點(diǎn)面結(jié)合。指出一點(diǎn)，隱括全面。
6、遠(yuǎn)與近的結(jié)合：
看同一景物，觀察者所處的方位不同，角度不同，俯視，仰視，遠(yuǎn)眺，近看，視覺(jué)形象會(huì)呈現(xiàn)千姿百態(tài)，變化萬(wàn)千。從不同角度描寫，會(huì)使讀者對(duì)所描寫的景物產(chǎn)生更加全面的認(rèn)識(shí)，獲得更完美的感受。
如杜牧的《山行》
遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。
停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花。
頭兩句描繪了秋山遠(yuǎn)景。第一句描寫了秋山高遠(yuǎn)的景象，表現(xiàn)了詩(shī)人勇于攀登的精神。第二句描寫了秋山中的一個(gè)特定場(chǎng)景，在白云浮動(dòng)的天空下有幾戶人家隱約可見(jiàn)。后兩句描繪了秋山近景。“霜葉紅于二月花”一句，生機(jī)勃勃，鮮艷奪目，清新剛勁，形象鮮明，給人一種秋光勝似春光的美感。
7、白描手法：
白描，原是中國(guó)繪畫的傳統(tǒng)技法之一，大致接近西洋畫法中的速寫或素描，其特點(diǎn)是用簡(jiǎn)練的墨色線條來(lái)勾勒畫面，賦形寫意，不事烘托，不施色彩。這種畫法引入到詩(shī)歌的創(chuàng)作中，那就是不用形容詞和修飾語(yǔ)，也不用精雕細(xì)刻和層層渲染，更不用曲筆或陪襯，而是抓住描寫對(duì)象，用準(zhǔn)確有力的筆觸，明快簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言，樸素平易的文字，干凈利素地勾畫出事物的形狀、光暗（聲響）等，以表現(xiàn)作者對(duì)事物的感受。
如溫庭筠的《商山早行》
晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。
雞聲茅店月，人跡板橋霜。
槲葉落山路，枳花明驛墻。
因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿回塘。
第二聯(lián)兩句詩(shī)，就是六個(gè)名詞（即六種景物）的組合，沒(méi)有任何修飾語(yǔ)。它集中地表現(xiàn)了早行的辛苦。在雞鳴聲起，殘?jiān)挛绰渲畷r(shí)，冒著寒霜上路，可見(jiàn)早行辛苦。
寫景是詩(shī)歌的主要內(nèi)容，鑒賞詩(shī)歌的寫景就要從詩(shī)人寫景的方式入手，這樣才能準(zhǔn)確把握景物中所寓含的詩(shī)人的情感。
第二、寫景狀物的重要手段——設(shè)色：
色彩是這個(gè)世界最美麗的華裳，是古典詩(shī)歌最美妙的裝點(diǎn)。自古以來(lái)，我國(guó)詩(shī)歌就和色彩結(jié)下了不解之緣，像《詩(shī)經(jīng)》中的“桃之夭夭，灼灼其華”，“蒹葭蒼蒼，白露為霜”等等不勝枚舉。濃烈的紅與綠可以鑄就絢爛，簡(jiǎn)單的青與白可以造就絕色。
為什么我們?cè)谠?shī)歌中要注重景象色彩的描繪呢？ 第一是色彩可以使詩(shī)歌描繪的景象更加鮮明具體，更具畫面感，做到詩(shī)中有畫，詩(shī)歌因此往往比繪畫更具別樣的含蓄美。“一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅”，“三山半落青天外，一水中分白鷺洲”，也許就是因?yàn)槟切獾嘁说纳侍嗟漠嬅嬖谖覀兊哪X海里才揮之不去。
其次是色彩可以表明寫作的季節(jié)，如“綠楊陰里白沙堤”表明是在早春，“接天蓮葉無(wú)窮碧”表明是在仲夏，“霜葉紅于二月花”表明是在深秋，“千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”表明是嚴(yán)冬。
更重要的是色彩是一種內(nèi)心世界的外現(xiàn)，寄情于景，色由心生。色彩的描寫往往可以表明作者當(dāng)時(shí)的心情，處境。 簡(jiǎn)而言之，色彩入詩(shī)，就會(huì)使詩(shī)歌意美景豐，余韻無(wú)窮。景物都不能脫離色彩而存在，人對(duì)景物的感知，主要是憑借視覺(jué)對(duì)色彩的 感知，寫景狀物“設(shè)色”是最重要的手段。
表示色彩的詞語(yǔ)主要有兩種類型，為記憶方便，我們姑且稱之為“明示型”和“暗示型”。明示型的如紅、綠、青、黃，白、黑、紫、金、銀等，而紅又可同與之相同或相近的朱、丹、絳、赤等互換，綠也可以用翠、碧來(lái)代替。暗示型的如“春色”“秋色”“殘?jiān)隆薄盎锜簟钡劝迭c(diǎn)色彩的詞語(yǔ)。 在實(shí)際創(chuàng)作中，形象布局是很重要的，通過(guò)分析色彩詞語(yǔ)，明確詩(shī)歌形象，可以為我們進(jìn)一步掌握詩(shī)歌情感做好充分準(zhǔn)備。
從色彩上描寫詩(shī)歌景象有以下幾個(gè)方法：
1、明確修飾對(duì)象以幾句詩(shī)為例進(jìn)行說(shuō)明：
韋蘇州曰：“窗里人將老，門前樹(shù)已秋”
白樂(lè)天曰：“樹(shù)初黃葉日，人老白頭時(shí)”
司空曙曰：“雨中黃葉樹(shù)，燈下白頭人。”
明代謝榛認(rèn)為：“三詩(shī)同一機(jī)杼，司空為優(yōu)。”從色彩詞語(yǔ)的運(yùn)用效果上分析，司空曙的詩(shī)句寫了雨夜、昏燈、黃葉樹(shù)、白頭人，運(yùn)用色彩描寫，“白”“黃”是直接色彩，“雨夜”“昏燈”是暗點(diǎn)色彩，作者善狀目前之景，詩(shī)歌形象具體鮮明，無(wú)限凄感見(jiàn)于言表。司空之詩(shī)比韋、白多了夜雨和昏燈兩處暗點(diǎn)色彩的意象，為詩(shī)歌景象籠罩上黯淡凄迷的色彩。
王勃的一首《山中》
長(zhǎng)江悲已滯，萬(wàn)里念將歸，
況屬高風(fēng)晚，山山黃葉飛。
與司空曙的詩(shī)有異曲同工之妙。秋風(fēng)蕭瑟，黃葉飄零，一派蕭索肅殺之景，一個(gè)獨(dú)立山中眺望長(zhǎng)江腸斷天涯的游子形象便躍然紙。
再來(lái)看賈至的一首詩(shī)
春思二首（其一）
草色青青柳色黃，桃花歷亂梨花香。
東風(fēng)不為吹愁去，春日偏能惹恨長(zhǎng)。
其中的草色青青柳色黃一句所寫的景物特點(diǎn)是明媚動(dòng)人，生機(jī)盎然。這首詩(shī)中描繪的對(duì)象是柳，那為何柳色黃所表現(xiàn)的并非衰敗之景呢？因?yàn)檫@里的黃所修飾的柳是春天的柳，正是帶有色彩的詞語(yǔ)所修飾的對(duì)象決定了景物的特點(diǎn)。 所以我們?cè)趯懽鞯臅r(shí)候要著重帶有色彩的詞語(yǔ)所修飾的對(duì)象。
2.謀劃場(chǎng)景：
僅僅憑借修飾對(duì)象來(lái)描寫詩(shī)歌景像還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，再讓我們回到前面兩首詩(shī)上來(lái)，看看司空曙的昏燈搖曳在何時(shí)，王勃的黃葉飄零在何地。夜雨獨(dú)坐，他鄉(xiāng)漂泊都是詩(shī)歌描繪色彩再現(xiàn)的場(chǎng)景，即詩(shī)歌中設(shè)置的場(chǎng)面和情景，也可以是作者描繪色彩時(shí)交代的背景因素，是我們描述形象必須關(guān)注的對(duì)象。
黃庭堅(jiān)的“江湖夜雨十年燈”（《寄黃幾復(fù)》），在江湖而聽(tīng)“夜雨”，更增蕭瑟之感。畫面黯淡凄迷，不同于王維筆下的“渭城朝雨”，同時(shí)又與上句桃李春風(fēng)一杯酒的清新明麗形成鮮明對(duì)比。 同樣是寫黃葉，
蘇軾的“扁舟一棹歸何處？家在江南黃葉村”，所設(shè)場(chǎng)景為歸家途中。一小棹劃向遠(yuǎn)方，盡處林木數(shù)點(diǎn)。人間斤斧日創(chuàng)夷，誰(shuí)見(jiàn)龍蛇百尺姿。不是溪山曾獨(dú)往，何有解作掛猿枝。后面這幾句所寫之景應(yīng)為他想象之景，他想象的畫面的黃葉燦爛，明麗動(dòng)人的江南水鄉(xiāng)。
白居易在《憶江南》中有“日出江花紅勝火，春來(lái)江南綠如藍(lán)”那樣熱鬧的景象，可他一但靜靜地發(fā)呆，便在《秋思》里寫道：“鳥(niǎo)棲紅葉樹(shù)，月照青苔地”。此景雖有紅葉相襯，可是白色的月光照在長(zhǎng)滿青苔的地上，還是讓人倍感清冷寂寥。 可見(jiàn)用同一色彩修飾同一對(duì)象，是不同的場(chǎng)景，使詩(shī)歌景象呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌。 滿眼黃葉可以是天涯游子眼中的寂寥悲景，也可以是唱響歸客心頭的歡樂(lè)樂(lè)曲。滿山紅葉也可以是故人相逢的絢爛美景，也可以盡是離人眼中淚。這就說(shuō)明，抓住色彩描寫景物時(shí)，除了修飾的對(duì)象外，還有我們?cè)O(shè)置的場(chǎng)景。
3.詩(shī)歌的組合關(guān)系：
下面讓我們從色彩詞語(yǔ)的運(yùn)用上來(lái)比較一下兩首詩(shī)：
絕句四首（其三）
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。
《征人怨》
歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)，
三春白雪歸青冢，萬(wàn)里黃河繞黑山。
前一首詩(shī)歌描繪的是新綠的柳枝上黃鸝在歡唱，蔚藍(lán)的天空下白鷺在飛翔的畫面。柳枝新綠，黃鸝歡唱，晴空萬(wàn)里，白鷺飛翔。 詩(shī)中“黃”“翠”“白”“青”四種色彩編織成一幅色彩鮮明，清新明麗的草堂春景圖。
后一首詩(shī)題為“征人怨”，通篇讀完沒(méi)有一個(gè)怨字，但處處彌漫著怨情。
用“白”“青”“黃”“黑”四種顏色營(yíng)造出肅殺凄冷的氛圍，讓我們體會(huì)到征人所怨究竟為何，征人遠(yuǎn)戌，離家萬(wàn)里，那深深的思念豈能不怨。此詩(shī)巧妙的運(yùn)用色彩詞語(yǔ)，收到“不著一字盡得風(fēng)流”的藝術(shù)效果。
上述兩首詩(shī)中的色彩詞語(yǔ)各有一組，每個(gè)組合各有四個(gè)色彩詞語(yǔ)，其中有三個(gè)相同，只有一個(gè)不同，但是就是這個(gè)不同，決定了畫面特點(diǎn)不同。這就是說(shuō)，描寫景物時(shí)除了注重修飾的對(duì)象，場(chǎng)景以外還要注重色彩詞語(yǔ)的組合關(guān)系。 更多的詩(shī)歌是通過(guò)兩種顏色組成是畫面來(lái)表現(xiàn)景象特點(diǎn)的。 兩種不同的顏色互相映襯，使詩(shī)意明麗如畫，這種情況被稱為“異色相襯”。
白居易筆下的《憶江南》
江南好，
風(fēng)景舊曾諳。
日出江花紅勝火，
春來(lái)江水綠如藍(lán)。
能不憶江南？
春花似火，生機(jī)盎然，春水蕩漾，碧波千里，紅花綠水交相輝映，景象更加絢麗奪目。幾乎無(wú)需過(guò)多聯(lián)想，江南絢麗春景已躍然眼前。
古詩(shī)中常有紅（暖）綠（冷）兩色的映襯，“荊溪白石出，天寒紅葉稀。山路元無(wú)雨，空翠濕人衣”（王維《山中》）“綠肥紅瘦”（李清照《如夢(mèng)令》）、這些作者或以紅襯綠，使綠更加突出；或以綠托紅，使紅更加耀眼。或紅綠相互映襯，使形象鮮明，達(dá)到“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”的完美境界。
異色相襯的描寫手法，在杜甫的詩(shī)里常常可見(jiàn)，剛剛我們欣賞的“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”就是運(yùn)用這種手法的范例。 還有“江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃”《絕句》
“碧知湖外草，紅見(jiàn)海東云”《晴二首》也是這種情況。
楊萬(wàn)里的"接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。"更是以這種手法流傳千古，值得細(xì)細(xì)品味。有時(shí)候兩種色彩不僅僅是相互映襯的關(guān)系，還有主次之分，
比如杜牧的"遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家，停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花。"
這首詩(shī)描寫的是山林秋色圖，山路，人家，白云，紅葉構(gòu)成一幅和諧美好的畫面，在這里，淡遠(yuǎn)的白云是火紅的秋葉最好的襯托。
上面各例是色彩的明顯對(duì)比，還有一種是暗含色彩對(duì)比的情況，初看不覺(jué)得，一加玩味，就會(huì)感到富有含蓄的意境美。錢起的“竹憐新雨后，山愛(ài)夕陽(yáng)時(shí)”（《谷口書(shū)齋寄楊補(bǔ)闕》），兩句都未明寫色彩，而雨后新竹含翠，夕陽(yáng)在山見(jiàn)紅，仍暗寓鮮明的色彩對(duì)比，突出畫面的清新淡雅 上面所講詩(shī)歌都明顯運(yùn)用色彩詞語(yǔ)，還有的詩(shī)歌只描寫景物，不用顏色字，但由于各種景物的巧妙組合，在總體上形成了某種色調(diào)，因而也具有較強(qiáng)的色彩感。
在詩(shī)人筆下，色彩產(chǎn)生了神奇的魔力，色彩成為詩(shī)人的最愛(ài)。李白喜用“白”字，“白云映水搖空城，白露垂珠滴秋月”，兩個(gè)白字在色彩上分外渲染出月光的皎潔、云天之渺茫、露珠之晶瑩、江水之明凈。李賀則大膽運(yùn)用各種艷麗色彩，成就其獨(dú)特的冷艷詩(shī)風(fēng)，“角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫”，新奇濃重的色彩渲染黯然凝重的氛圍。
1 【七絕】心語(yǔ)
文／邊義（遼陽(yáng)）
半世為官未得名，蒼顏雪鬢訴心聲。
清風(fēng)兩袖隨身走，自在天涯自在行。
2 【七絕】筆墨情緣
文／邊義（遼陽(yáng)）
月華如水夜微涼，伏案涂鴉寂寞長(zhǎng)。
自有詩(shī)書(shū)能佐酒，推敲幾度費(fèi)思量。
3 【七絕】寫于首山烈士墓
文／邊義（遼陽(yáng)）
書(shū)生意氣別鄉(xiāng)村，投筆從戎報(bào)國(guó)門。
埋骨山丘荒草地，芭蕉夜雨泣忠魂。
4 【七絕】八一五抒懷
文／邊義（遼陽(yáng)）
八年浴血驅(qū)倭賊，萬(wàn)里河山遍地尸。
英烈忠魂今記否？熒屏戲子亂床帷。
5【七絕】蟬
飲露餐風(fēng)秋色迎，脫枷褪殼換新生。
時(shí)光百日歡歌舞，柳蔭深深好抒情。
6【七絕】八一感懷
文／邊義（遼陽(yáng)）
衣櫥偶見(jiàn)舊時(shí)裝，草綠猶存淡淡傷。
離別兵營(yíng)人去久，軍歌繞耳蕩心房。
7? 【七絕】? 竹
虛心挺立傲蒼穹，不曼不枝笑對(duì)風(fēng)。
高潔不交諂媚友，松梅與共歲寒中。
8【五絕】深谷幽蘭
文／邊義（遼陽(yáng)）
葳蕤出野谷，身價(jià)倍憑添。
一入豪門院，芬芳又幾年？
9【七絕】清潔工
文／邊義（遼陽(yáng)）
衣染晨曦色更紅，常揮竹帚笑迎風(fēng)。
凡塵掃盡無(wú)它物，還我清明一片空。
10【七絕】迎客松
文／邊義（遼陽(yáng)）
餐風(fēng)飲露霧籠紗，鐵骨虬枝自在椏。
訴盡平生多少事，從無(wú)諂媚傲云霞。
11【七絕】母親（新韻）
拄杖柴門盼子歸， 蒼顏白發(fā)任風(fēng)吹。
寒衣孑影愁天晚， 慢轉(zhuǎn)逡巡面色灰。
12【七絕】父親
文／邊義（遼陽(yáng)）
遙憶兒時(shí)盼父回，爬門翹足染塵埃。
喜抓糖果村中轉(zhuǎn)，不見(jiàn)蒼顏鬢發(fā)灰。
13【七絕】采風(fēng)
文／邊義（遼陽(yáng)）
逛景游山欲寫詩(shī)，千川萬(wàn)壑意遲遲。
清江驟見(jiàn)新花俏，霸道蜂兒采蜜時(shí)。
14 【七絕】聽(tīng)雨
文／邊義（遼陽(yáng)）
獨(dú)醉他鄉(xiāng)夜更涼，天宮垂淚雨紛揚(yáng)。
銀珠迸濺傾悲語(yǔ)，一盞孤燈照冷床。
15【七絕】雜詠
文／邊義（遼陽(yáng)）
慣于長(zhǎng)夜苦吟詩(shī)， 頜下無(wú)須怨我癡。
一字書(shū)來(lái)皆是趣，甘辛不與眾人知。
16【七絕】游子吟
文／邊義（遼陽(yáng)）
疾風(fēng)驟雨蕩孤舟，岸柳青青極目收。
遠(yuǎn)別鄉(xiāng)關(guān)回望眼，半江煙色半江愁。
17【七絕】念
文／邊義（遼陽(yáng)）
關(guān)山萬(wàn)里兩情牽， 獨(dú)對(duì)孤燈難入眠。
滿腹相思何所寄？ 雞鳴已是五更天。
18【七絕】望鄉(xiāng)
文／邊義（遼陽(yáng)）
枯眼望遙燕地天，殘?jiān)珨〔葚M堪憐！
囊空影孑離家久，慈母思兒不忍眠。
19【七絕】悠然
文／邊義（遼陽(yáng)）
風(fēng)過(guò)松針箭葉鳴， 清泉石下潤(rùn)無(wú)聲。
千山有愛(ài)云知己， 醉臥林間看月明。
20【七絕】端午
文／邊義（遼陽(yáng)）
彩絲系腕艾妝門，角黍飄香盞酒溫。
歲歲端陽(yáng)悲志士，年年勿忘楚君昏。
