薩莫色雷斯島的勝利女神像

亞歷山大時代和希臘化時期
公元前275年前后，亞歷山大的疆土合并成為三大王國，一直控制地中海地區(qū)，直至羅馬逐漸興起。

建筑：學(xué)者傳統(tǒng)與戲劇風(fēng)格
在希臘化世界的文化中心，各學(xué)院紛紛成立，促進(jìn)了學(xué)者對眾多領(lǐng)域的熱烈探討。除其他各領(lǐng)域以外，他們還對藝術(shù)進(jìn)行了深入探討，并且形成了評判文學(xué)、藝術(shù)和建筑作品的準(zhǔn)則。

神廟是思維能力的作品，是說教傳統(tǒng)的產(chǎn)物，而不是理論與實(shí)踐磨合的結(jié)果。

迪迪馬的阿波羅神廟　
迪迪馬（Didyma）的阿波羅神廟（Temple of Apollo）始于約公元前300年，直至羅馬時期末仍未完成，是戲劇風(fēng)格建筑的典范。

以弗所的帕奧涅斯和米利都的達(dá)佛涅斯：阿波羅神廟，土耳其迪迪馬。于公元前313年動工

城市規(guī)劃
雅典等早期希臘城市都是自然發(fā)展，從小型聚居地逐漸轉(zhuǎn)化成較大規(guī)模的城市。米利都的希波達(dá)摩斯（Hippodamos）是撰寫此類論著的第一人，他推崇棋盤形的城市布局，也就是將城市街道排布成縱橫相交的形式，許多西方城市至今仍然沿用這一模式。對于建筑師而言，橫平豎直的棋盤形具有規(guī)整的優(yōu)點(diǎn)，而對于城市居民而言，它便于辨認(rèn)方向。

希臘化時期雕塑：表情與運(yùn)動
與城市規(guī)劃一樣，希臘化時期的雕塑也發(fā)生了劇烈變化。公元前4世紀(jì)的雕塑家已經(jīng)開始關(guān)注表現(xiàn)情感和探索三維空間運(yùn)動，而希臘化時期的藝術(shù)家在這些方面更是向前邁了一大步。二者都會增加雕塑的戲劇性以及與觀眾的互動。

肖像　
這一時期最早的雕塑發(fā)展之一是對肖像的興趣。假如說古風(fēng)時期雕像表現(xiàn)了任何個體的話，那也是以通用人物庫羅斯和考麗的形象出現(xiàn)的。

利西波斯創(chuàng)作：《亞歷山大大帝肖像》，又稱“阿扎拉胸像”。大理石，高68厘米。公元前4世紀(jì)晚期希臘原作的羅馬復(fù)制品。巴黎盧浮宮

《頭像》，出自得羅斯島。約公元前80年。青銅，高32.4厘米。雅典國家考古博物館

戲劇風(fēng)格的勝利紀(jì)念碑　
帕加馬大宙斯祭壇上的雕塑裝飾是這種情感豐沛、富于戲劇張力的風(fēng)格最高水平的典范.構(gòu)圖中約排布了84個人像，還有許多動物散布其間，這絕不是普通的壯舉。

帕加馬宙斯大祭壇的西立面（復(fù)原后）。柏林國家博物館，普魯士文化遺產(chǎn)，古代藝術(shù)品陳列館

《薩莫色雷斯島的勝利女神像》，約公元前190年。大理石，高2.44米。巴黎盧浮宮

《薩莫色雷斯島的勝利女神像》，集合了充滿戲劇張力的風(fēng)格和陳列位置。勝利女神可能剛剛降落到一只船頭上，仿佛要給尤達(dá)摩斯戴上勝利的桂冠。她也可能正要飛起。巨大的翅膀在她身后張開，將大理石的強(qiáng)度利用到了極致。上揚(yáng)的翅膀使整座雕像顯得輕盈，盡管它是由大塊石料雕成。雕像采用了一種新的對立平衡，兩條腿都沒有承受身體的全部重量。

雕像采用了一種新的對立平衡，兩條腿都沒有承受身體的全部重量。是翅膀和衣褶賦予雕像以如此的動感。衣褶在女神的身體周圍翻卷，顯露出身體結(jié)構(gòu)，強(qiáng)調(diào)了身體的優(yōu)美曲線。衣褶創(chuàng)造了人物所處的環(huán)境。

雕塑中的風(fēng)情　
大宙斯祭壇和《薩莫色雷斯島的勝利女神像》情感強(qiáng)烈，姿態(tài)夸張，選址富于戲劇效果，學(xué)者用“巴洛克”（baroque）來概述這些特征。希臘化時期的巴洛克風(fēng)格極具戲劇張力，其中一種趨勢是喜好輕松且有時略帶色情的作品，也可以用術(shù)語“洛可可”（rococo）來描述。

《阿佛洛狄忒、潘神與厄洛斯》（Aphrodite, Pan and Eros）。大理石，約公元前100年。高1.32米。雅典國家考古博物館

《尼多斯的阿佛洛狄忒》（Aphrodite of Knidos），羅馬復(fù)制品，原作時間約為公元前340—前330年，由普拉克西特勒斯創(chuàng)作。大理石，高2米。羅馬梵蒂岡博物館

上圖中的阿佛洛狄忒正要用一只拖鞋擋開好色的潘神（Pan），這位森林之神上半身是人下半身是山羊。厄洛斯調(diào)皮地飛翔在他們中間。女神體態(tài)圓潤優(yōu)美，手勢含羞帶怯，顯然使人聯(lián)想起尼多斯島上那尊普拉克西特勒斯的名作，《尼多斯的阿佛洛狄忒》。普拉克西特勒斯作品中的曖昧挑逗在這里得到了毫不遲疑的回應(yīng)，而且回應(yīng)者還是這樣一個滑稽又討厭的對象。崇高的阿佛洛狄忒沒有拽緊衣袍維護(hù)威嚴(yán)，卻是自貶身份，隨隨便便拿只拖鞋來自衛(wèi)。

希臘化時期的寫實(shí)主義　
學(xué)者有時將這些輕松俏皮的雕像與表現(xiàn)非理想化現(xiàn)實(shí)生活的一系列作品歸為一類，這種類型被稱為希臘化時期的寫實(shí)主義，一個醉酒的老婦人雕像就是其中的范例。

《醉酒的老婦》（Drunken Old Woman）。羅馬復(fù)制品，原作作于公元前3世紀(jì)或前2世紀(jì)晚期。大理石，高0.92米。慕尼黑雕塑美術(shù)館

臘化時期的繪畫
希臘壁畫直到公元前4世紀(jì)才進(jìn)入繁盛期。繪畫被保存在馬其頓的墓葬中，其中一些已經(jīng)出土，在希臘北部（馬其頓地區(qū)）還不斷有新發(fā)現(xiàn)。它們使人得以窺見畫家所達(dá)到的藝術(shù)高度。1976年新發(fā)現(xiàn)的壁畫，是現(xiàn)存唯一一批保存相對完好的希臘壁畫。

《伊蘇斯之戰(zhàn)》（The Battle of Issos）或《亞歷山大與波斯之戰(zhàn)》（Battle of Alexander and the Persians）。約公元前100年。鑲嵌畫復(fù)制品，來自龐貝城，希臘化風(fēng)格原作繪于約公元前315年。2.7×5.1米。那不勒斯國家考古博物館

亞歷山大時代和希臘化時期
公元前336年，腓力二世駕崩，亞歷山大即位，他所開創(chuàng)的龐大王國擴(kuò)張了希臘的影響。公元前323年，亞歷山大逝世，他死后的明爭暗斗產(chǎn)生了三個獨(dú)立王國：托勒密王國、塞琉古王國和馬其頓王國，各自擁有社會多元的大都市。

隨著城邦解體，希臘人的個人意識越來越強(qiáng)，藝術(shù)再一次反映了這種新的心態(tài)。迪迪馬的阿波羅神廟和帕加馬城，通過出其不意的行進(jìn)路線、壯觀的全景和強(qiáng)烈的戲劇性提供了一種更為人性化的體驗(yàn)。

希臘化時期的雕塑在古典晚期作品的基礎(chǔ)上也偏愛強(qiáng)烈的戲劇張力和更多的觀者介入。情感化題材和極具戲劇風(fēng)格的寫實(shí)主義盛行，肖像成長為一個新的藝術(shù)門類，在亞歷山大大帝的推崇下繁榮興盛。壁畫表現(xiàn)出揮灑自如的筆觸、精心處理的明暗對比，以及空間透視。

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