阮玲玉，被譽(yù)為“中國的英格麗褒曼”，作為中國無聲電影時(shí)期的代表人物，在民國時(shí)期的影壇地位僅次于“電影皇后”胡蝶。

那時(shí)候的女星并不像現(xiàn)在一樣都追求“大眼睛、錐子臉”，她們大多數(shù)是圓臉，線條較少，細(xì)細(xì)的眉毛。在這之中，阮玲玉無疑是符合那個(gè)年代審美的尤物之一。

而阮玲玉的一生也是充滿著傳奇色彩的。她的表演藝術(shù)，她與三個(gè)男人的愛恨糾葛，她25歲生命的戛然而止，正像是一部電影。大文豪魯迅甚至為她的去世攥寫了一篇文章，題為《論人言可畏》。

于是關(guān)錦鵬拿出了本子，請出了張曼玉，讓她來演這位民國巨星，然后無爭議地拿到了柏林國際電影節(jié)影后的桂冠。

說到張曼玉，她是絕對的美人，更是那種“美在骨多于美在皮”的美，這種美是經(jīng)得起鏡頭考驗(yàn)的。

若說男演員里眼睛最有故事的是梁朝偉，那么要在女演員里選我會(huì)投張曼玉一票，而二人合作的《花樣年華》更是在前段時(shí)間被BBC評選為21世紀(jì)最偉大TOP100電影第二，演員的功勞自是不用說。

這部電影的拍攝方式可謂另辟蹊徑，導(dǎo)演把阮玲玉的原片部分和演員演繹的部分疊加，同時(shí)又把記錄演員拍攝的過程交織在一起，以一種紀(jì)錄片的方式呈現(xiàn)給了大家。

我感到了真實(shí)，也體會(huì)到了什么是“人戲不分”，那是張曼玉。

那接下來就讓我們來看看阮玲玉。

阮玲玉在電影上的造詣是不凡的，張曼玉說她“騷在骨子里”，可她偏要打破“花瓶”的條條框框。

于是電影在剛開始不久就出現(xiàn)了阮玲玉趴在雪地里琢磨角色的場景，這是她第一次從一直飾演美麗女人到苦命母親的轉(zhuǎn)變。

《神女》里，導(dǎo)演叫她“你坐在桌子上就是反抗，抽煙也是反抗”，所以我們看到了阮玲玉走到桌邊，不屑地讓猥瑣男人為她點(diǎn)煙，她無可奈何，卻又無聲反抗。

再到后來阮主動(dòng)向?qū)а菡埱蟪鲅菔軌浩扔指矣诜纯沟呐ぃ恢痹陔娪暗穆飞狭x無反顧往前走。“演員應(yīng)該是瘋子，我就是一個(gè)。”

而關(guān)于她生命里最重要的三個(gè)男人。

從第一個(gè)男人說起，張達(dá)民，原是富家少爺，后家道中落卻嗜賭成性靠著阮玲玉的“救濟(jì)”過活。

但張達(dá)民卻是個(gè)花花公子，讓阮玲玉對他的愛在一次次失望中消磨殆盡，直到兩人漸行漸遠(yuǎn)。張達(dá)民一步步變得更加墮落和極端，間接導(dǎo)致了阮悲劇的發(fā)生。

第二個(gè)男人唐季珊可以說是阮迷茫時(shí)的一根“救命稻草”，他在她最需要幫助的時(shí)候出現(xiàn)，給她優(yōu)渥的生活卻唯獨(dú)不能給她一個(gè)承諾，在她在感受小女人被愛的幸福之時(shí)也讓她越發(fā)的孤獨(dú)。

后來，她遇見了蔡楚生，她在他身上看到了自己一直在找尋的新的思想和反抗的力量，可蔡楚生是軟弱的，她問他“可不可以帶我走”，換來的卻是一句“去了還是要回來的”。

這樣的一個(gè)如花美眷，不過是對愛情貪心了一點(diǎn)，反而讓自己更加迷茫。

阮玲玉是一個(gè)活得很累的人，

“她把人生看得太嚴(yán)肅了，每當(dāng)她飲到半醉，她總要問別人，我是不是個(gè)好人。”

因?yàn)閲?yán)肅和認(rèn)真，當(dāng)生活給她的是與期望相反的事實(shí)時(shí)，她再也承受不住。

愛情和輿論的雙重打擊讓她苦不堪言，走出巷子時(shí)面對外人一個(gè)個(gè)冷漠又帶指責(zé)的眼神和不堪的話語她最多也只能回一個(gè)眼神，因?yàn)樗煨×耍莆詹涣俗约旱膼矍椋补懿蛔∮朴票娍凇?/p>

她的死有時(shí)代和社會(huì)的責(zé)任，卻也是她在自我戰(zhàn)爭里終敗下陣來。

《新女性》中的那段“救救我！我要活！”是主人公的吶喊，更是阮玲玉的，但最終擋不住兩個(gè)“主人公”的殊途同歸。

阮蹲在凳子上照鏡子，這個(gè)場景處理的非常好。就像蔡楚生所說，不是喜歡，而是沒有辦法。

直到最后，或者說是命運(yùn)使然，或者說是性格使然，她以一死了結(jié)了自己短暫的一生。

才有了那句“我一死何足惜呢？不過是怕人言可畏，人言可畏...”