在我的眼中，但凡著名的藝術家在早期都是窮困潦倒的，我國香港特別行政區的著名攝影藝術家陳冠希老師更是如此，陳老師早年拍攝攝影作品的時候，連一臺像樣的專業相機都沒有，可他硬是用一部普通的拍照手機就拍出了近2000張震撼人心、享譽全球的攝影名作，且不說后無來者，恐怕前無古人這樣的稱號對于陳冠希老師來說是當之無愧了!
細觀陳老師的作品，尤其是不朽名作“阿嬌之媚”，在簡陋而溫馨的環境下，影像中人物表情彷徨、迷離，眼神里流露出對現實生活的不惑而又執著的探尋幸福的真正意義，頗有日本著名攝影師西川和久（Nishikawa Kazuhisa）攝影風格的神韻。紀實主義樸素風格拍攝的作品正是弱勢群體艱辛生活的真實寫照，陳冠希老師硬是用他簡陋的攝影器材：手機! 記錄下了那一個個不朽的歷史瞬間。
陳老師的經典之作“柏芝制服”系列可以看作是他由紀實主義手法向時尚表現主義轉型的試驗性作品，這部作品拍攝手法新穎，技巧運用嫻熟，對人物服裝的把握更是達到了爐火純青的地步，我們不難看出這部作品深受西方時尚攝影鼻祖——蓋丁（Guy Bourdin）的影響，冠希老師正是通過這一系列的作品完美地將時尚表現主義中人物的自我展現欲呈現在大家的眼前。
勤奮的冠希大師拍了諸多驚艷的照片，但他從不炫耀這些，也從不以這些作為揚名立萬的資本，他默默無聞的屈就于香港那魚龍混雜的商業環境下作藝人謀生。這是時代的悲哀! 這是藝術界的巨大損失! ! 幸運的是，陳冠希大師的作品塵封了數年之后，終于在一次偶然的機會下展現在了世人面前! 并迅速以幾何級數般的速度在全球傳播開來。由此我們不難看出，不僅陳冠希大師的攝影藝術作品是完美的、震撼的，這世上熱愛藝術、熱愛攝影的人們對不朽攝影名作的追求也是瘋狂和永無止境的，并且還一傳十、十傳百的感染著無數的普通人，使他們也紛紛踏入到了攝影藝術的偉大殿堂中。
著名的戰地攝影大師卡帕曾經說過：“如果你拍的不夠好，那是你離的不夠近! ”，我們有理由相信：消失在我們視線當中的陳冠希大師正在某個不為人知的角落，手持最新品牌的攝像手機，以最最崇高的藝術的名義，戰斗在床榻的最前沿……
