我讀完《午夜降臨前抵達》這本書的時候，到深圳不到一個月。三月份的深圳，時斷時續了一周的春雨過后，傍晚，陡然間下起了瓢潑大雨。頓時，深圳仿佛就是這世間漂泊的一葉小舟，回南天的城中村，路面泥濘的像一塊塊破碎、皺巴巴的毛毯。

在巷口拐角處吃了份炒粉后，轉過小道，爬上樓梯，獨自開門。推開印著水漬的落地窗。此時，雨點小了，滴滴答答的聲音在窗外響著，有些節律和韻腳。電腦里，舒緩的輕音樂響起，緩慢地幾乎要把時間凝住，在深圳，夜開始降臨了。

或者說是屬于我的夜晚開始降臨了，我習慣了一個人貓在凳子上，頂著桌子一頁頁的翻書。幾年前，我對深圳的所有印象還停留在慕容雪村的《天堂向左，深圳往右》。那時候，天堂或是地獄從來都不是我所關心的對象，讀慕容雪村的那段日子，成都和深圳突然對我產生了一種著了魔似的誘惑。

然而，最終，我還是到了深圳這座城市，熟悉或陌生，都漸漸成了一道身影，一道隨著地鐵穿梭或遠去的背影。然后，在傍晚，走出滿城霓虹閃爍的地鐵口，原本洶涌的人流開始流向各處的大街小巷，在這喧鬧得近乎荒蠻的夜空下，我也混雜在這人流中。

這是我的生活，也是一大部分流入深圳的人的縮影。于是，我開始保留了一個人躲在屋里翻書的習慣，然后，在午夜降臨前睡去。是的，最近一次打動我的一本書是《午夜降臨前抵達》，我倚靠在床頭的時候，斷斷續續得又翻了兩遍，劉子超的筆調，就像一把刺透黑夜的利刃，明晃晃的，它沉沉地擊中了我。

劉子超，對于我來說并不陌生，他的文字陪伴著我一起走過大部分十八歲后的日子。他曾今是《南方人物周刊》的知名記者。記得，在那些無所事事的清閑午后，或是那些枯燥乏味的課堂，我曾經深深的沉浸在那些鮮活，漂亮的報道里。

那時候，《南方人物周刊》的記者團隊并不多，大概都是一群滿懷新聞熱情的年輕人。衛毅、王大騏、李宗陶、張歡、關軍、劉子超、蒯樂昊……那時候，我幾乎能夠倒背如流他們的名字。后來那些熟悉的名字，不少已經離開了。關軍離開后，寫了《無后為大》，王大騏后來寫了《財富的孩子》，而劉子超寫了一本旅游書《午夜降臨前抵達》，還有一位看著背影瘦削卻氣質翩然的女子，李宗陶，也出了本新書《那些說不出的慌張》。

他們的書，我大多都買回來讀一讀，哪怕那些文字只是他們曾經刊登在雜志上的訪談錄。這就像是一種將翻閱的沖動潛移默化后的依賴。他們離開后，幸好在年初我遇到了《午夜降臨前抵達》，仿佛多年前，那些一篇篇翻閱雜志的日子，似乎又重新鮮活的煥發了生氣。那是一段已經消逝的純粹的閱讀時光。而劉子超的這本書，仿佛就是這暗夜里的一個開關，燈光點亮，那些猶如燈光下浮散開塵埃的過去，一瞬間騰空而起。

《午夜降臨前抵達》全書分為兩部分：夏和冬，是作者的兩次歐洲漫游，一次是火車，一次是自駕。似乎除了沿途的風景和心境不一樣，大概其他都是類似的吧。劉子超的文字感是極美的，沒有矯揉造作的畫面感，然而文藝清新的味道卻撲面而來，難怪這本書在豆瓣上的人氣極高。

誠然，第一次讀到這樣精美而耐讀的文字，一定會沉醉得愛不釋手。或許拋開這些所謂美麗的文字背后，這一場漫長的旅途，在他的筆下，多了更多的人文性，而不再是廉價的感動與花里胡哨的修飾。于是，另外一點讓我目不暇接的是，一串串作家的名字和書單自然的散落在字里行間。他似乎對歐洲的作家了然于心，這一場漫游和出發，仿佛是為了尋找一個老友，或是去尋覓一段遺跡，去拾起一段回憶，而促發這些回憶的便是那些在歐洲早已久負盛名的文豪、作家、詩人。

歐洲，我想在大部分人的眼中是被文藝、小資、情調這樣的標簽纏繞的吧。如果是，我想讀了《午夜降臨前抵達》，只會加深你的認同感，毫無疑問，那你一樣也會在文字中相遇一段猶如身臨其境的不錯旅程。

我讀旅游文字，讀的特別少，但無意間卻讓我想起了余秋雨。當年余秋雨受鳳凰衛視之邀，曾經走讀過歐洲、中東、印度等地區，后來這些文字成了他的兩本書《行者無疆》和《千年一嘆》。余秋雨的文字向來喜歡發掘文化史或是文明精神的源頭，讀起來一副悲天憫人的情懷。毫無疑問他的風格不適合現在的我，如果對比起來，我想我對劉子超的偏愛又多了一分。

書中不時還跳躍出不少名家之言，他們是這些精致文字上的一些點綴，畫龍點睛，顯得更加珍貴。其實每一段旅途就是這樣，最大的困難是如何抵達，而抵達的過程變成了這本書最值得紀念的意義。

我仍然記得他在自序中說的那段話，“我不知道自己能否做到，正如書中的那句“旅行中最大的困難不是抵達，而是如何抵達”，這不僅適用于旅行寫作，也是用于生活中的諸多事情?！?/p>

好在，我已經出發。

而有人去了更北的北方，有些事發生在遙不可及的年代。——韓東《友誼賓館》