數(shù)英雄論成敗，古今誰能說明白？千秋功罪任評(píng)說，海雨天風(fēng)獨(dú)往來……
縱觀中國(guó)古典詩(shī)詞中的宋詞小令，其間頗多絕世菁華，及至明代中后，詞得傳繼發(fā)展，格局放大，佳作頻出，尤以觀山論海、縱橫捭闔、波瀾壯闊的大歷史風(fēng)貌和古典哲學(xué)人文思想著稱，讓人在無限向往的同時(shí)又無比悵惆，繼而在思今懷古中悟獲超然。有道是：一曲臨江仙，把酒煮三國(guó)！一壺濁酒喜相逢，古今多少事，皆付笑談中……
明代大才子楊慎的【臨江仙 · 滾滾長(zhǎng)江東逝水】以恢弘的意境和優(yōu)美的風(fēng)情，重釋了宋詞以來“豪放派”的格詞精骨和“婉約派”的韻調(diào)菁華，把“看江山由誰來主宰”用一種歷史唯物的古典哲學(xué)思想闡述得令人欽嘆不已，令【臨江仙】詞牌的表現(xiàn)有了放大的格局，思想性和藝術(shù)性隨著歷史演進(jìn)不斷提升。
正可謂：不畏浮云遮望眼，靜看江河萬古流。滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄。到中流擊水，浪遏飛舟；觀魚翔淺底，鷹擊長(zhǎng)空…… 當(dāng)看盡漫江碧透，百舸爭(zhēng)流的江河豪邁，數(shù)風(fēng)流，論成敗，卻又皆不過秋月春風(fēng)，人生如夢(mèng)。
而夕陽(yáng)無限，似又道不盡層林盡染后歷史的霜華持重。驀然回眸，才更懂古月今塵，莫負(fù)青春……
【臨江仙 · 滾滾長(zhǎng)江東逝水】展示的是一幅凝固的歷史畫卷：青山綠水披照下的夕陽(yáng)山外山，風(fēng)景一片靜謐，那孤舟蓑笠獨(dú)釣寒江雪的白發(fā)漁翁、采菊東籬下悠然見南山的布衣樵夫，在長(zhǎng)江上靜享明月清風(fēng)，山水對(duì)望，怡然自得。江平水靜，云淺風(fēng)清，壁立千仞，殘陽(yáng)如血…… 古樸悠然的意境中，迸發(fā)出壯懷激烈的思古豪情，卻又不乏后知后覺的談笑風(fēng)生。
【臨江仙】格律為雙調(diào)小令，源自唐初的教坊曲，宋代被發(fā)揚(yáng)光大，明清尤以繼承。該詞牌通常所見為雙調(diào)六十字，前后闋各三平韻，一韻到底。如秦觀比較擅作臨江仙詞，其流傳下來的作品多為六十字雙調(diào)。而【臨江仙】也有慢曲，如柳永的《仙呂調(diào)》則為九十三字，慢曲前片五平韻，后片六平韻，因偏于拗狹，用者不多。
該詞牌格名優(yōu)雅，調(diào)律靈活，長(zhǎng)短句式非常易于上下闋對(duì)比式的結(jié)構(gòu)章法。而用于寫人，亦是別開生面。如主席的《臨江仙·給丁玲同志》就非常著名，一代詩(shī)人擇取了古格雙調(diào)書寫現(xiàn)代“新人”，令人耳目一新。一句“昨天文小姐，今日武將軍。”令這段延安窯洞“奇緣”傳為圣地文藝佳話。而所謂的“保安人物一時(shí)新”，也是詩(shī)人唯一的一次專門為女性并以人物為題材定格作詞，【臨江仙】詞牌之風(fēng)流絕色由此可見一斑。
而楊慎的【臨江仙 · 滾滾長(zhǎng)江東逝水】由于充分利用了雙調(diào)的前后呼應(yīng)，更成為寫景與抒情相結(jié)合的經(jīng)典范例。其中的“青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅”流傳深廣，意蘊(yùn)古今，多被后世引用。而“是非成敗轉(zhuǎn)頭空”等哲思菁句，更是前無古人后無來者之高妙概括，為后世詞作與思想境界之契合提供了最佳參照。
《臨江仙 · 滾滾長(zhǎng)江東逝水 》格律對(duì)照：
滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄，
仄仄平平平仄仄 ，仄平平仄平平
是非成敗轉(zhuǎn)頭空，青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅。
仄平平仄仄平平，平平平仄仄，仄仄仄平平
白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風(fēng)。
仄仄平平平仄仄，仄平平仄平平
一壺濁酒喜相逢，古今多少事，都付笑談中。
仄平平仄仄平平，仄平平仄仄，平仄仄平平
滾滾長(zhǎng)江東逝水，白浪滔天，一瀉千里，這句開篇便有些許莫名的孤獨(dú)與蒼涼躍然紙上，而浪花深處，魚躍沉浮的豪杰壯士也總令人贊嘆。到中流擊水，方顯英雄本色，只是古今多少風(fēng)流人物，留其名者籍籍無幾，一將功成萬骨枯，是非成敗轉(zhuǎn)頭空！多少人，多少事，就如這流水東去，抬望眼，皆不過白云蒼狗……
泊舟江畔，且聽風(fēng)吟。遠(yuǎn)山含黛，樵歌相聞。布衣草履，白髯飄須…… 這江上清風(fēng)明月的開朗，怎耐得獨(dú)自消受？而今幸有良朋自遠(yuǎn)方來，酒逢知己，千杯難盡。春花秋月幾時(shí)了，往事知多少？明月樓高休獨(dú)倚，莫使金樽空對(duì)月。把酒酹滔滔，心潮逐浪高。
“濁酒”不堪迎遠(yuǎn)客，孤舟且釣一江愁。醉翁之意不在酒，清風(fēng)明月喜相逢。古往今來，世事如水，縱使是那名垂千古的英雄豪杰又當(dāng)如何，總不過是人們茶余飯后的談資而已吧。只有那青山不移，日月盈昃。淡看流云來去，不問流水西東，始終存在于洪荒宇宙之中。那青山綠水之間，夕陽(yáng)之下，漁歌聲處，樵夫歸晚，又是多么愜意，他們才是最懂平淡是福的人，看得透徹，才活得輕松啊…… 來，讓我們把酒言歡且為醉，互訴衷腸杯莫停！一壺濁酒煮三國(guó)，古今多少事，盡付談笑間吧……
這首臨江仙，通過景情互動(dòng)，古今對(duì)照，展示了一種超脫凡塵的氣質(zhì)，堪稱豪放中的婉約，婉約中的豪放。通過借江流抒懷，表達(dá)了日月永恒，人生有限，江河萬古，青山常在的美好向往。雖則開篇“是非成敗轉(zhuǎn)頭空”，但人生卻不應(yīng)隨遇而安隨波逐流。而是當(dāng)在“慣看秋月春風(fēng)”之后，留一半清醒留一半醉，笑看成敗，策馬紅塵，在人間山水中，瀟灑走一回！
【工具癖】本扇面書法材具一覽：
樹枝 + 白色水彩畫牙膏顏料 + 透明膠水 + 珍珠層粉
扇面書畫，最早可追溯至三國(guó)時(shí)期，楊修為曹操畫扇，開啟了“書畫之于扇面”的先河。紅豆這幅扇面是已經(jīng)上骨（折扇骨架）的扇面，因其扇面褶皺，因此很難控筆。而這幅扇面的草書，“因地制宜”地采用了比較放縱的筆法，主要以“轉(zhuǎn)”、“駐”、“挫”、“頓”為基本，硬書中帶有軟筆的一些技巧使用。
雖然是以標(biāo)草為底色，但在濃淡韻律上，“留白”的變化多了一些，逆筆的節(jié)奏有較多的反向控制，以為配合臨江仙特有的靈動(dòng)風(fēng)格韻律，其中的“山”字，采用了古法畫技的“象形”意味，以凸顯長(zhǎng)江上江山壁立的豪壯氣勢(shì)。第一個(gè)“水”（滾滾長(zhǎng)江東逝水）字則擬仿長(zhǎng)江源頭至入海的路徑，迂回出一種細(xì)流歸海的“形狀”。
這些，都是在書寫的過程中通過一些字的“變體”，暗合“山”、“水”對(duì)應(yīng)之勢(shì)。草書和中國(guó)水墨寫意，其實(shí)基本也是觸類旁通互為映照，書畫本為同源，只是形式各異，最后還是殊途同歸。
而“江”之寫法，也與“水”的寫意相對(duì)應(yīng)，取水墨中濃淡“呼應(yīng)”之效。這首詞中有較多比較難寫的字，比如“發(fā)”、“幾”、“壺”等字，為了與整體書寫風(fēng)格協(xié)調(diào)，突出“古感”，在書寫時(shí)用了標(biāo)草繁寫的構(gòu)法。
其中部分字又使用了真草的“圓潤(rùn)”寫法，特意舒展了一些字的收筆，如最末的“中”字，也是取其對(duì)整篇的構(gòu)圖協(xié)調(diào)作用，拉長(zhǎng)了那一豎，形成了左右呼應(yīng)的視覺效果。
南方有嘉木，榕樹獨(dú)一枝。寫這幅扇面，用的便是一支剛中帶柔的榕樹枝條。因其木質(zhì)特性，也較多用到了“懸針”筆法。最為明顯的是“中”、“非”等字。在扇面上作畫和書寫，畢竟不似平紙，扇面經(jīng)年使用，其褶皺影響運(yùn)筆，但這也剛好形成一種“留白”和“虛筆”的韻味，實(shí)際效果也還不錯(cuò)。
而書寫時(shí)使用的是普通水彩顏料。為防止脫落，勾兌了一些透明膠水和珍珠層粉，寫起來也十分不順手。尤其是一些筆畫較多的字，不容易把控。扇面書法布局類似國(guó)畫山水，需依循扇面的弧度作運(yùn)轉(zhuǎn)排布，難度較大，直當(dāng)一氣呵成，氣韻于心。書寫由于是樹枝走筆，遇到扇面的褶皺便容易出現(xiàn)“卡頓”，故又需以“虛·實(shí)”接合之法走轉(zhuǎn)，于是用到了“牽絲”的筆道，如“長(zhǎng)”、“水”等字，以達(dá)上下呼應(yīng)，意氣周流。
顯然扇面的弧形書寫也是依據(jù)了扇面畫的“慣例”，直取畫中書，書中畫的意趣，但同時(shí)，諸多遺憾亦不可避免。而作為一種書法習(xí)練之玩趣，也還是頗多妙意天然成趣。或許，這也是古詞原本的意味，只是，我覺得對(duì)于宋詞的研讀，值得用一種更加個(gè)性化的通俗理解，以『書法文札』之研習(xí) —— 與經(jīng)典同行……
2018-01-10
紅豆詩(shī)詞鑒賞『書法文札』系列：
『書法文札』| 李之儀《卜算子 · 思君》 —— 宋詞小令的“旋律”與“線條”
『書法文札』| 《七律 · 答友人》 —— 九嶷山上白云飛，遍地芳華下翠微
『書法文札』| 《卜算子 · 詠梅》 —— 手繪與軟筆之金風(fēng)玉露一相逢
『書法文札』| 惲代英《致青年》 —— 走在時(shí)代的刀尖上！
『書法文札』| 莫向東風(fēng)問是非 —— 黎軍詩(shī)詞之草書撰抄憶事
