2018年12月31日晚上，我選擇了《地球最后的夜晚》作為本年度最后一部電影，好壞先不予置評(píng)，觀影全程讓人想起韓國(guó)的一部電影——《燃燒》。
2019年1月1日，讓我們用這部影片作為今年的開(kāi)端。
《燃燒》是根據(jù)日本作家村上春樹(shù)短篇小說(shuō)《燒倉(cāng)房》和美國(guó)作家威廉·福克納的短篇小說(shuō)《燒馬棚》改編的電影。導(dǎo)演是十分擅長(zhǎng)拍人性的殘酷的李滄東，他擅長(zhǎng)挖掘小人物最感人的一面，認(rèn)為電影的本質(zhì)其實(shí)就是生活，必須去尋找被生活隱藏的真實(shí)。
《燃燒》講述了三個(gè)經(jīng)歷各不相同的年輕人：鐘秀、本、惠美相遇后，他們之間展開(kāi)了糾纏不清的愛(ài)情故事。
鐘秀是個(gè)年輕帥氣但卻貧窮的送貨工，他的夢(mèng)想是寫(xiě)一部小說(shuō)，在一次送貨途中，結(jié)識(shí)了漂亮熱情的惠美，惠美自我介紹說(shuō)自己是鐘秀幼時(shí)的鄰居，整過(guò)容變漂亮了。鐘秀把抽獎(jiǎng)得到的女士手表送給了惠美，惠美嘴上說(shuō)很丑，卻也一直戴著。兩人去喝酒，惠美給鐘秀表演啞劇吃橘子，在這里提出了貫穿全劇的理論——“不要想這里有橘子，要忘記這里有橘子。”
《燃燒》的迷人之處正在于此————它在虛實(shí)之間游蕩，以及無(wú)限的回味空間。
惠美告訴鐘秀，她攢了一筆錢(qián)要去非洲旅行，原因是想要尋找生活的意義。她的困惑在于大多數(shù)人都處在Little hungry也就是物質(zhì)上的饑餓，她想要尋找的是Great hungry，精神上的饑餓。她要帶著疑惑去探尋這個(gè)世界的真理。
臨走前惠美把自己的小公寓和貓托付給了鐘秀，在這間小公寓里，兩個(gè)寂寞的年輕人干柴烈火，惠美順手從已經(jīng)拆封的盒子里拿出一只避孕套，這對(duì)于她來(lái)說(shuō)，或許是件再普通不過(guò)的事，而鐘秀的顫栗、不知所措代表從這一刻起，在他心里，惠美已經(jīng)是他的女朋友。
惠美去非洲的日子里，鐘秀每天都到她家喂貓。那只叫“鍋爐”的貓從沒(méi)出現(xiàn)過(guò)，也從沒(méi)叫喚過(guò)，但是減少的食物和排泄物證明著它的存在。鐘秀對(duì)惠美是有極強(qiáng)情欲的，笨拙的在她家打飛機(jī)。
終于等來(lái)了惠美回來(lái)的那一天，鐘秀滿(mǎn)心歡喜的開(kāi)著自己的大卡車(chē)去接，不料惠美帶回來(lái)一個(gè)她在旅行途中遇到的神秘男人Ben，說(shuō)是她的男朋友。
Ben是個(gè)神秘的男人，彬彬有禮，仿佛沒(méi)什么弱點(diǎn)。鐘秀問(wèn)Ben的工作是什么，他輕描淡寫(xiě)的說(shuō)是玩。他年紀(jì)輕輕就居住在富人區(qū)，像鐘秀說(shuō)的那樣像是蓋茨比，沒(méi)有原因的有錢(qián)。
惠美經(jīng)常邀請(qǐng)鐘秀同他們共同玩耍，鐘秀因?yàn)樽员耙材邮芰诉@段三個(gè)人的感情。一次是在Ben的朋友聚會(huì)上，大家都在聽(tīng)著惠美繪聲繪色的講述自己的所見(jiàn)所聞，更像是在觀賞一只猴子在表演，惠美為了吸引大家的目光，姿勢(shì)怪異的表演Great hungry，Ben笑瞇瞇的看著惠美的丟人現(xiàn)眼，偶然的打哈欠被鐘秀看見(jiàn)。而鐘秀大多時(shí)候更像是旁觀者，默默的將這一切看在眼里。
第二次是三人到Ben家里，鐘秀在Ben的衛(wèi)生間看見(jiàn)了很多女性飾品，雜亂無(wú)章，不可能是準(zhǔn)備送給某一個(gè)女朋友的。Ben的身份愈發(fā)神秘。
故事在他們第三次見(jiàn)面時(shí)發(fā)生了實(shí)質(zhì)性的轉(zhuǎn)變，這一次Ben載著惠美到了鐘秀的家，三人一起飛了葉子，惠美在興奮處脫光了衣服在夕陽(yáng)下跳舞，像極了一縷無(wú)處安放的魂魄，這是電影史上極少數(shù)將裸體拍出單純感的導(dǎo)演。Ben向鐘秀透露自己有燒塑料大棚的特殊愛(ài)好，每隔兩三個(gè)月他就會(huì)用這樣的方式消解自己的無(wú)聊，他說(shuō)看著這些塑料大棚就像是等待他在燃燒，并且沒(méi)有人會(huì)在意，警察更不會(huì)在意，這次是來(lái)踩點(diǎn)看看即將被燒的塑料棚。
臨走時(shí)鐘秀訓(xùn)斥申海美“怎么能隨便在男人面前脫衣服，只有妓女會(huì)這么做。”，而B(niǎo)en聽(tīng)了后似有所指地說(shuō)“以后要管好塑料棚了啊”。
從這天過(guò)后，惠美就消失了。
惠美在三人聚餐時(shí)，曾說(shuō)想像晚霞一樣消失掉，像不曾存在于這世界一般地消失掉就好了。而B(niǎo)en在形容破舊的、無(wú)人看管的塑料棚時(shí)，就說(shuō)“能讓它像一開(kāi)始就不存在那樣消失掉”。鐘秀將Ben富含隱喻的話語(yǔ)與奇怪的舉動(dòng)聯(lián)合到一起，認(rèn)定是他殺了惠美，一直跟蹤他。他可以隨意燃燒的塑料大棚或許就是惠美這類(lèi)人的命運(yùn)，是死是活無(wú)人問(wèn)尋。
Ben的身邊出現(xiàn)了另一個(gè)女孩，如同惠美一樣在他的朋友面前故作討人喜歡，Ben仍然是微笑又疲憊地看著她，打著哈欠。
惠美家里被收拾的干干凈凈，人和貓都失蹤了，房東卻說(shuō)，這里不給養(yǎng)貓。
而B(niǎo)en的家里多了一只貓和鐘秀贈(zèng)送給惠美的手表。
每天半夜打到鐘秀家卻默不作聲的電話。
惠美失蹤后打來(lái)的沉默電話。
不知道存不存在的貓和深井。
這些詳盡的、無(wú)處不在的細(xì)節(jié)的設(shè)置增強(qiáng)了觀眾觀影的恐懼感。
影片最后，鐘秀殺死了Ben，在寒冬臘月脫光衣服燒掉。
國(guó)外的報(bào)紙?jiān)u論這部電影——“李滄東的《燃燒》有著世界最一流的攝影和配樂(lè)，講述一個(gè)因過(guò)分癡迷的愛(ài)而產(chǎn)生的悲劇， 是個(gè)從頭到腳都一流的懸疑驚悚片。”
其實(shí)直到最后，也不知道消失的惠美究竟去了哪里？
殺死Ben這一段，是不是鐘秀的妄想？
除了對(duì)劇情的討論，這部影片最值得一提的是攝影，運(yùn)用了大量流暢的長(zhǎng)鏡頭及大膽使用廣角鏡頭，焦點(diǎn)虛實(shí)間的轉(zhuǎn)換，都在為這部影片添上迷幻色彩，事實(shí)是什么樣不重要，重要的是你要忘記它是什么樣。
