貸本漫畫
各位看官，你可知道租書店？這是一個(gè)很容易暴露年齡的問題。如果不知道的話，恭喜，說明看官還是蠻年輕的。
不過，既然是了解歷史，我們還是有必要說說“租書店”，說說當(dāng)年在租書店盛行的“貸本漫畫”。
赤本即將消亡日，手冢創(chuàng)作停滯時(shí)。
租書店里出風(fēng)頭，貸本漫畫儂可知?
“貸本漫畫”一詞，來自日本。有人會(huì)把他翻譯為“租借漫畫”，意思是一樣的。日語當(dāng)中的很多詞語，因?yàn)槭褂玫氖菨h字，所以可以很方便地采用“形譯”的方法，這里我們就采用“貸本漫畫”這個(gè)說法好了。
既然有“貸本漫畫”，那就有租書店。這兩者是相互依存的。
日本的租書店從江戶時(shí)代就有了，不過這個(gè)時(shí)候可能不能稱之為“店”，那時(shí)主要是以背著書在城市里到處轉(zhuǎn)的配送式的租書店為主，有點(diǎn)像走街串巷的“貨郎”。
到了明治中期以后，有固定場所像是書店一樣的租書店就誕生了。不過這個(gè)時(shí)候的租書店還沒有漫畫書可以租借，早期的租書店是面向成人的，主要是一些通俗小說，貸本漫畫是后來的事情。
還得說到戰(zhàn)后，大概在1955年~1959年間，日本進(jìn)入快速增長前的一段時(shí)間，此時(shí)二戰(zhàn)已經(jīng)過去了十余年，不過戰(zhàn)爭的后遺癥還有有所殘余，尚未進(jìn)入全盛時(shí)期。當(dāng)時(shí)，電視還沒有普及，學(xué)校的圖書館和公共圖書館也不完善，文化娛樂設(shè)施（游戲機(jī)之類的）也還沒能進(jìn)入家庭，當(dāng)然，那個(gè)時(shí)候也沒有智能手機(jī)。
這時(shí)，人們要想有文化娛樂生活，該怎么做呢？其中的一個(gè)選擇就是看漫畫。
買漫畫書當(dāng)然可以，但是大型出版社出版的漫畫書，還是不夠看。“赤本漫畫”受到社會(huì)各界的抨擊，加上日本稅務(wù)對(duì)出版赤本漫畫獲取暴利的小出版社開始征“追征稅”，赤本漫畫逐漸消失了。
那么，想看漫畫的話，去“街頭圖書館”式的租書店租書就成了一個(gè)非常不錯(cuò)的選擇。
人們選擇租書店，原因是多種多樣的。有人因?yàn)闆]錢買書，或者不愿意花錢買書，用租書的方式看漫畫，是很合算的事情。不過，當(dāng)時(shí)的日本人喜歡租書店，還有一個(gè)更加重要的原因。
有些書，只能在租書店才能看到。也就是說，有些書，是租書店特供。這種租書店特供的漫畫書，就是“貸本漫畫”。而“寫實(shí)漫畫”是貸本漫畫的主力軍。
“寫實(shí)漫畫”的影響力是巨大的，它取代了50年代以月刊雜志為中心的作品，引領(lǐng)著戰(zhàn)后的漫畫潮流。可以說，“貸本漫畫”和“寫實(shí)漫畫”，是流通形態(tài)和書籍類型結(jié)合在一起的罕見的出版文化，租書店將此二者結(jié)合起來，算是當(dāng)時(shí)的一大奇景。
通常，我們在租書店里所能租借到的書，在書店里都能買到。但那個(gè)時(shí)期，寫實(shí)漫畫只能在租書店里租來看，這是一種非常特殊的現(xiàn)象。
現(xiàn)在我們來說一說寫實(shí)漫畫。寫實(shí)漫畫興起于關(guān)西，而且是源自租借用的漫畫。這一點(diǎn)，前面已經(jīng)說過。寫實(shí)漫畫是租書店特供。
那么問題來了，寫實(shí)漫畫為什么會(huì)成為租書店特供呢？
最主要的原因在于，創(chuàng)作貸本漫畫的漫畫家比較不受審查的限制，也不需要顧忌兒童趣味，面向兒童的讀物，審查是嚴(yán)格的。而貸本漫畫，并非面向兒童的讀物。
所以，這些漫畫。從畫風(fēng)到劇情上，都逐漸地向較成人化靠攏，以至于形成了一種新的流派——“寫實(shí)漫畫”（有時(shí)也稱為“劇畫”）。
那么，寫實(shí)漫畫是如何產(chǎn)生的呢？
話說1950年代中期，有一群年輕的漫畫家，他們聚集到了位于大阪船廠的光伸書房（日之丸文庫）。他們就是松本正彥、辰巳嘉裕、齋藤隆夫、佐藤雅旦等人。
這些年輕人，雖然生活貧困潦倒，但他們并沒有放棄，一直努力畫他們所熱愛的漫畫，然而他們的作品，卻總是不受待見。沒有出版社愿意出版發(fā)行他們的作品。
因?yàn)椋麄兊淖髌罚褪众Ｖ蜗x的風(fēng)格不同。沒有人可以跟手冢抗衡，漫畫家能做的事情只有一件，模仿手冢治蟲，就是畫手冢風(fēng)格的“故事漫畫”。在出版社編輯的眼里，“寫實(shí)漫畫”是沒有出路的。
這群年輕的漫畫家沒有辦法，只好自己創(chuàng)辦雜志出版發(fā)行。
1956年，一本名叫《影》的雜志創(chuàng)刊了。寫實(shí)漫畫家們，終于有了一個(gè)發(fā)表自己作品的舞臺(tái)。
于是，當(dāng)時(shí)的漫畫界就有了兩種風(fēng)格的漫畫。一種是登載在《影》上，另外一種登載中央雜志上。前者是“寫實(shí)漫畫”，后者是“故事漫畫”。
寫實(shí)漫畫，雖然畫面比較幼稚，但是卻很有感染力，漫畫的內(nèi)容多是紀(jì)實(shí)性的故事，所以就稱為“寫實(shí)漫畫”，這和手冢治蟲風(fēng)格的故事漫畫有很大的差異。打個(gè)可能不是十分恰當(dāng)?shù)谋确剑众Ｖ蜗x的作品是浪漫主義，而寫實(shí)漫畫就是現(xiàn)實(shí)主義。
非常幸運(yùn)的是，這段時(shí)期手冢大神停筆了，大神的消失給了“寫實(shí)漫畫”嶄露頭角的機(jī)會(huì)，寫實(shí)漫畫成了手冢風(fēng)格故事漫畫的一種很好的替代品，人們開始終于開始注意到“寫實(shí)漫畫”的存在。
但是，1957年3月，日之丸文庫還是破產(chǎn)了。
因?yàn)樾虏邉澋某扇寺嫞嫦虺扇说穆嫞缯晤}材等，不是黃色漫畫）出現(xiàn)了大量退書，導(dǎo)致拒付書款。資金鏈斷了。
于是，日之丸文庫的長老級(jí)人物，松本正彥、辰巳嘉裕、佐藤雅旦等人開始策劃替代《影》的新雜志，這就是他們在名古屋創(chuàng)辦的《街》。
后來《影》復(fù)刊了，但是原本那些元老級(jí)的作者卻看準(zhǔn)時(shí)機(jī)去了東京發(fā)展，1959年1月組建了“寫實(shí)漫畫工作室”，還發(fā)表了響亮的“寫實(shí)漫畫宣言”。他們出版了《摩天樓》，后來還出版了《無雙》《山河少年》等等。
隨著曾將關(guān)西作為主要根據(jù)地的漫畫家進(jìn)入中央雜志，寫實(shí)漫畫開始變得廣為人知，人們開始接納并認(rèn)可這樣的一種漫畫表現(xiàn)形式，寫實(shí)漫畫也開始從根本上改變漫畫的表現(xiàn)形式，當(dāng)然，還是趁著手冢治蟲不在漫畫江湖的這段空白期。
“寫實(shí)漫畫”的發(fā)展并非一帆風(fēng)順，中間受到了很大的阻力。
人們責(zé)備寫實(shí)漫畫，主要針對(duì)兩方面：一是寫實(shí)漫畫作為“貸本漫畫”這一租書形式所帶來的的問題，二是寫實(shí)漫畫內(nèi)容上的問題。
“貸本漫畫”的第一個(gè)問題是衛(wèi)生問題。
租借漫畫有一個(gè)特點(diǎn)，就是一本書要經(jīng)過很多人的手，很自然就會(huì)引起人們的擔(dān)心，這樣的書衛(wèi)生嗎？不會(huì)攜帶病菌嗎？顯然，這些擔(dān)心自于家長。
1957年11月24日，《周刊產(chǎn)經(jīng)》上有一篇題為《租書店亮起了紅燈》的報(bào)道，這篇報(bào)道主要講的是以母親為代表的一場研討會(huì)上討論的關(guān)于“貸本漫畫”的問題，報(bào)道中這樣寫道：
不知道讀的人有什么病，也無法斷言上面沒有不好的細(xì)菌。對(duì)書也不好好進(jìn)行消毒，就不斷地租借出去。而且很多租書店都同時(shí)兼營烤紅薯和廉價(jià)點(diǎn)心，這更讓人無比擔(dān)心。
對(duì)于這樣的報(bào)道，全國租書行業(yè)聯(lián)合會(huì)訪問了有關(guān)部門，采取了措施，經(jīng)過調(diào)查研究，并沒有主婦們所說的衛(wèi)生事件發(fā)生。事實(shí)上，即使是國會(huì)圖書館，也不會(huì)對(duì)圖書進(jìn)行消毒，這件事情其實(shí)沒有太大的必要。于是他們下結(jié)論說：
總之，這次的問題只不過是一部分主婦的神經(jīng)質(zhì)的發(fā)言，沒有任何科學(xué)依據(jù)。
其實(shí)，我們根據(jù)常識(shí)也能進(jìn)行判斷，公共圖書館經(jīng)常給書進(jìn)行消毒是不太可能的，租書店就更不太可能了，而且將其他人讀過的書和生病聯(lián)系起來未免有些杞人憂天了。畢竟，按照主婦們的邏輯，大家都不要使用公共物品了，紙幣什么的，就更不要用了。
請不要過分小瞧人類的免疫系統(tǒng)啊。
“貸本漫畫”的第二個(gè)問題是作為“寫實(shí)漫畫”，內(nèi)容上的問題。這個(gè)問題更加嚴(yán)重。
“寫實(shí)漫畫”，內(nèi)容上有一個(gè)很大的特點(diǎn)，就是“寫實(shí)”，寫實(shí)的東西有一個(gè)毛病，就是它看上去不是那么的積極健康。
這一點(diǎn)不難理解，我們的世界總是存在許多丑惡的，和故事中“正義總是戰(zhàn)勝邪惡”的套路不同，寫實(shí)漫畫中的故事更加現(xiàn)實(shí)也更加復(fù)雜，其中的人物不能簡單地貼上“好人”或者“壞人”的標(biāo)簽，他們是立體的，會(huì)在好人與壞人之間切換，這使得很多人將“寫實(shí)漫畫”看做是“善惡不分”的扭曲的惡俗漫畫。
貸本漫畫面臨著一場危機(jī)。
在“赤本漫畫”時(shí)期，曾有過一場“驅(qū)逐壞書運(yùn)動(dòng)”，同樣的運(yùn)動(dòng)也可能發(fā)生在貸本漫畫身上。
為了防止這場運(yùn)動(dòng)波及“貸本漫畫”，貸本漫畫行業(yè)曾想先發(fā)制人，采取措施先進(jìn)行自凈運(yùn)動(dòng)，以此贏得公眾的好感，爭取生存的空間。
但是，無論怎么努力，“寫實(shí)漫畫”的問題最終還是成為了社會(huì)問題，引發(fā)了廣泛的討論。
人們指責(zé)“寫實(shí)漫畫”內(nèi)容的不健康，指責(zé)其有過多關(guān)于暴力血腥場景的殘酷描寫，指責(zé)其教壞小朋友。在他們看來，漫畫應(yīng)該創(chuàng)造出一個(gè)充滿善良和愛的童話世界。
“寫實(shí)漫畫”受到了很大的影響，風(fēng)評(píng)很差。
隨著租書店的衰落，“貸本漫畫”最終消失了，不過曾經(jīng)與貸本漫畫捆綁在一起的“寫實(shí)漫畫”，作為一種漫畫表現(xiàn)形式卻存活了下來，并且轉(zhuǎn)到了中央雜志上有了新的發(fā)展。人們開始認(rèn)識(shí)到“寫實(shí)”手法的價(jià)值。
新的表現(xiàn)形式總是在一種沒有太多限制的無秩序的空間中成長起來的，正所謂“亂世出英雄”。雖然新的東西剛開始可能會(huì)受到一些批判和反對(duì)，但是好的東西終究還是會(huì)流傳下來，給后人留下一筆寶貴的財(cái)富。貸本漫畫和赤本漫畫都是如此。
“赤本漫畫”里誕生了“故事漫畫”，“貸本漫畫”里誕生了“寫實(shí)漫畫”。雖然“赤本”與“貸本”作為一種漫畫載體已經(jīng)消失了，但是“故事漫畫”和“寫實(shí)漫畫”兩種漫畫表現(xiàn)形式卻流傳了下來，并且對(duì)后世的日本漫畫創(chuàng)作提供了靈感也打下了基礎(chǔ)。
日本漫畫之所以有今日之成就，和當(dāng)年的“赤本”“貸本”是分不開的。我們現(xiàn)在看的日本漫畫，常常還可以看到那時(shí)“故事漫畫”和“寫實(shí)漫畫”的影子。
感謝那些亂世中的開創(chuàng)者。
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