前面講述了日本漫畫在二戰(zhàn)之前的發(fā)展，二戰(zhàn)時(shí)期，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)的原因，這個(gè)期間日本的漫畫創(chuàng)作停滯不前，沒(méi)有什么值得說(shuō)道的作品。我們把時(shí)間直接拉到二戰(zhàn)之后。
強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，現(xiàn)代日本漫畫的大規(guī)模發(fā)展，是在二戰(zhàn)以后。二戰(zhàn)之后日本動(dòng)漫的發(fā)展，真真就是一部波瀾壯闊的歷史畫卷，有太多太多值得稱道的故事。按照“漫畫之神”手冢治蟲（1928-1989）的說(shuō)法，我們一棵大體上把戰(zhàn)后漫畫劃分為以下幾個(gè)階段：
1945-1954是玩具時(shí)代，這一時(shí)期的漫畫專屬于小孩子。
1955-1959是追討時(shí)代，這一時(shí)期的漫畫低俗，淺薄，受到社會(huì)各界的攻擊。
1959-1962是點(diǎn)心時(shí)代，當(dāng)時(shí)少年漫畫剛剛創(chuàng)刊，家長(zhǎng)和老師默許孩子可以像吃點(diǎn)心那樣偶爾看看漫畫。
1963-1979是主食時(shí)代，電視動(dòng)畫《鐵壁阿童木》的成功，家長(zhǎng)與孩子共賞漫畫的盛況出現(xiàn)。
1970年起，漫畫已經(jīng)普遍滲入日本人的生活，從而進(jìn)入空氣時(shí)代。
1985年后，漫畫成為傳播與溝通的共同符號(hào)，故可稱為符號(hào)時(shí)代。（參考資料：易前良，王凌菲.御宅：二次元世界的迷狂.蘇州：蘇州大學(xué)出版社，2013.6）
雖然“漫畫之神”這么劃分日本漫畫的戰(zhàn)后發(fā)展史，可是真要按照手冢治蟲的說(shuō)法來(lái)講述日本漫畫的發(fā)展，可不是一件容易的事情。我不太擅長(zhǎng)站在上帝視角，用一種仿佛看穿了一切的樣子把這段歷史平鋪直敘地講完，事實(shí)上我也沒(méi)也沒(méi)那個(gè)能耐。因?yàn)樯婕暗降娜宋铩㈦s志、出版社實(shí)在太多太多，思來(lái)想去，畢竟不是發(fā)表學(xué)術(shù)論文，不用擺出一副學(xué)究的態(tài)度來(lái)，我們不妨輕松一些，就像講故事一樣，我用我自己比較喜歡的方式來(lái)講述這一段有趣的歷史。
在說(shuō)這段歷史之前，我們先來(lái)說(shuō)個(gè)小插曲，諸位看官，你們可知道“赤本漫畫”？
前面我們?cè)倪^(guò)，漫畫主要通過(guò)雜志和單行本傳播，然而在特殊時(shí)期，漫畫還以“赤本”的方式廣為流傳。什么叫做“赤本”？赤，就是紅色的意思，所謂“赤本”，就是“紅色的本子”（不是老司機(jī)想的那種本子啦，手動(dòng)斜眼）。赤本就是一種印刷在劣質(zhì)紙張上的漫畫單行本，因?yàn)榉饷娑酁榧t色，所以就叫做“赤本”。赤本的定位非常明確，它就是專門針對(duì)青少年的，與通常的書籍不同，赤本價(jià)格低廉，在雜貨店、小書攤、玩具店等等好多地方都可以買到。對(duì)于青少年兒童來(lái)說(shuō)，它們就和玩具差不多。要問(wèn)為什么“赤本”制作低劣？為什么價(jià)格低廉？很簡(jiǎn)單，因?yàn)樗鼈儾皇谴蟪霭嫔绯霭娴模怯信R時(shí)出版的小出版社出版發(fā)行。
為什么會(huì)出現(xiàn)這種情況呢？要回答這個(gè)問(wèn)題當(dāng)然要結(jié)合歷史才能弄清楚了。當(dāng)時(shí)，戰(zhàn)敗投降的日本，因?yàn)闅埧岬膽?zhàn)爭(zhēng)把國(guó)力財(cái)力折騰得一干二凈，除了給我們國(guó)家?guī)?lái)了沉痛的災(zāi)難，其自身也變得國(guó)窮民貧，百?gòu)U待興。愿我們銘記歷史，不再讓悲劇重演。話說(shuō)日本戰(zhàn)敗投降之后，在一片蕭條中，日本民眾無(wú)論物質(zhì)層面還是精神層面，都被壓縮到了最低點(diǎn)（中國(guó)差不多也是這樣）。當(dāng)時(shí)市面上紙張和糧食一樣緊缺，稍好一點(diǎn)的紙要優(yōu)先用來(lái)印刷新聞報(bào)道和大出版社的嚴(yán)肅作品。很顯然，那些“高大上”的讀物，對(duì)于當(dāng)時(shí)大量的文盲或者是僅能進(jìn)行粗淺閱讀的人來(lái)說(shuō)，太過(guò)陽(yáng)春白雪，基本形同虛設(shè)。下里巴人接地氣的東西很少，要知道，那個(gè)時(shí)候有沒(méi)有電視電腦平板手機(jī)之類的東西可供消遣，能消磨時(shí)間的娛樂(lè)活動(dòng)也就看看圖書了。雖然在上個(gè)世紀(jì)四五十年代有面向兒童的漫畫雜志，但是因?yàn)橛∷⒂眉埐粔颍詢和s志無(wú)法保證足夠的頁(yè)數(shù)，很多雜志也就四五十頁(yè)，翻翻就沒(méi)了。
但是赤本就不同了，它有著很刺激的封面和內(nèi)容，而且比起正常的漫畫雜志厚多了（畢竟是劣質(zhì)的紙嘛），通常都有一百大幾十頁(yè)，從頭到尾都在講一個(gè)故事，看起來(lái)相當(dāng)過(guò)癮，小孩子看了根本停不下來(lái)。
沒(méi)錯(cuò)，赤本漫畫的確是由那種臨時(shí)組建的小出版商出版的，制作也的確很粗劣，質(zhì)量參差不齊，泥沙俱下。但是，赤本漫畫就是很流行，就是很受歡迎，而且，就是在這樣的情況下，在這樣有些糟糕有些混亂的環(huán)境里，還是誕生了許多偉大的漫畫家。其中一位，就是大家耳熟能詳?shù)氖众Ｖ蜗x。
如果有人要問(wèn)，手冢治蟲是誰(shuí)？那我只能說(shuō)，少年，你對(duì)二次元一無(wú)所知！
對(duì)于這個(gè)人的評(píng)價(jià)，我想我沒(méi)有什么可說(shuō)的。“漫畫之神”的稱號(hào)就已經(jīng)說(shuō)明了一切。我們來(lái)看看這位大神都干了些什么。
《新寶島》 1947年
1947年，手冢治蟲發(fā)表具有實(shí)質(zhì)意義的處女作漫畫《新寶島》。這部漫畫印刷在一種叫做仙花紙的劣質(zhì)再生紙上，以赤本的形式廣為傳播，據(jù)說(shuō)賣出了40萬(wàn)部。當(dāng)然，這部漫畫的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能用銷量來(lái)衡量，也不只是一部?jī)?yōu)秀漫畫那么簡(jiǎn)單，手冢治蟲在漫畫《新寶島》中開(kāi)始嘗試將電影的構(gòu)圖和蒙太奇手法運(yùn)用到漫畫的創(chuàng)作當(dāng)中，還首次通過(guò)在畫面上繪制擬聲詞的方法，靈活表現(xiàn)了各種狀態(tài)下發(fā)出的不同聲音。這些創(chuàng)舉奠定了日本漫畫的敘述方式，創(chuàng)立了日本漫畫意識(shí)形態(tài)，極大的擴(kuò)張了新漫畫的表現(xiàn)力，《新寶島》這部作品的影響力是空前的，至今被普遍公認(rèn)為日本現(xiàn)代漫畫的起點(diǎn)。注意，是日本現(xiàn)代漫畫的起點(diǎn)，不是日本漫畫的起點(diǎn)，不要誤會(huì)，日本的漫畫歷史長(zhǎng)著呢。
不過(guò)，關(guān)于這部作品，除了褒揚(yáng)它的重要價(jià)值，還有一點(diǎn)我想是必須要說(shuō)清楚的，那就是，這部作品不是由手冢治蟲一人完成的。原作和構(gòu)思，是酒井七馬。當(dāng)人們提到《新寶島》的時(shí)候，往往想到的是手冢治蟲，這沒(méi)什么錯(cuò)，因?yàn)槁嫷拇_是他畫的，但是，我還是希望大家也能記住那個(gè)提供原作和構(gòu)思的酒井七馬，雖然我不太喜歡酒井七馬這個(gè)人。
雖然我只是隨意放了一頁(yè)，但是我們可以看到，這張圖中使用了分格敘述、氣泡式的對(duì)白框、速度線等等許多表現(xiàn)技巧，還有一點(diǎn)特別值得稱道的是，手冢在畫面上加了擬聲詞，這就使得無(wú)聲的畫面出現(xiàn)了音響效果。這一系列高超的表現(xiàn)手法，使得這部漫畫在娛樂(lè)性和觀賞性方面，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了傳統(tǒng)連環(huán)畫和剪紙畫，對(duì)后世產(chǎn)生了深刻的影響，漫畫大師石森章太郎曾說(shuō)：“《新寶島》是我創(chuàng)作漫畫的全部理由。” 直至今天，手冢的那些漂亮的手法還在被日本的漫畫家們使用著。
《鐵臂阿童木》 1952年
說(shuō)到《鐵臂阿童木》，我猜也許會(huì)有人想到2009年出品的動(dòng)畫電影《阿童木》，我的一個(gè)朋友曾因?yàn)檫@部動(dòng)畫電影誤以為阿童木是美國(guó)的卡通人物，我只好給他強(qiáng)行科普了一波。動(dòng)畫電影《阿童木》是根據(jù)手冢治蟲的漫畫《鐵臂阿童木》改編而成的，阿童木這個(gè)角色是由手冢治蟲創(chuàng)造的！
1952年的手冢治蟲的這部作品曾轟動(dòng)日本，阿童木這個(gè)聰明、勇敢、正義的小機(jī)器娃娃幾乎是人見(jiàn)人愛(ài)。因?yàn)檫@樣，《鐵臂阿童木》改變了一些人對(duì)漫畫的偏見(jiàn)，那些以前認(rèn)為漫畫會(huì)影響學(xué)業(yè)甚至還會(huì)受到不良影響的家長(zhǎng)們，開(kāi)始鼓勵(lì)孩子看漫畫了。由此可見(jiàn)這部漫畫是多么的有意義。
《緞帶騎士》1953年
緞帶騎士（Ribbon Knight）還是其他幾個(gè)譯名——騎士公主（Princess Knight）或者“藍(lán)寶石王子 ”，這沒(méi)什么稀奇的，很多外來(lái)作品都有不同的譯名，不必糾結(jié)。不過(guò)我們從這部動(dòng)漫的名字中就可以看到日本動(dòng)漫早期學(xué)習(xí)歐美的痕跡了，當(dāng)然這個(gè)不是重點(diǎn)，重點(diǎn)是《緞帶騎士》這部漫畫是被公認(rèn)的第一部少女漫畫，并且奠定了美少女漫畫的常見(jiàn)造型特征和敘述體（俗稱“套路”）。手冢提出，要按照不同的人群需要制作不同取向的漫畫。他是這么想的，也就這么做了，所以就有了這部“面向女孩子的作品”。這是日本漫畫史上的一個(gè)重要里程碑，哎，我已經(jīng)不知道我們的手冢大神到底立了多少豐碑了。這部作品使情調(diào)單一的日本漫畫更新了色彩，確立了日本漫畫意識(shí)形態(tài)中的重要組成部分，即少女漫畫意識(shí)形態(tài)，妹子們，感謝這位大神吧，是誰(shuí)第一次為女孩子畫漫畫？是他，是他，就是他，是那偉大的漫畫之神手冢治蟲啊。
《火之鳥(niǎo)》1954年
1954年，手冢治蟲開(kāi)始創(chuàng)作一部至今公認(rèn)為日本漫畫界最高杰作的漫畫（這是多么高的評(píng)價(jià)啊！！！），這部漫畫的名字叫做《火之鳥(niǎo)》。憑什么這部作品在日本浩如煙海的漫畫作品中脫穎而出擔(dān)起“最高杰作”這樣的稱呼呢？我們不妨來(lái)看看這部漫畫的強(qiáng)大殺傷力吧，據(jù)傳，這部作品在首次連載期間（也就是1954年在《漫畫少年》上連載“黎明篇”的時(shí)候）曾經(jīng)一部一部克死其連載雜志，很多雜志社最后都因人氣低迷被迫倒閉，沒(méi)辦法，誰(shuí)叫這部漫畫太耀眼了呢。所以這部漫畫也被稱為漫畫界一大詛咒，開(kāi)玩笑地說(shuō)一句，這部漫畫有毒，毒性有多大了，毒死了首次連載《火之鳥(niǎo)》的學(xué)童社，也毒死了和學(xué)童社同一時(shí)期的其他許多雜志社。《火之鳥(niǎo)》第二次連載是在1967年，在21年的時(shí)間里，手冢治蟲斷斷續(xù)續(xù)地創(chuàng)作了12個(gè)章節(jié)的《火之鳥(niǎo)》，然而，其最后的一章“現(xiàn)代篇”還未啟筆，手冢先生就駕鶴西去，實(shí)在令人扼腕嘆息。這有點(diǎn)像中國(guó)古典小說(shuō)巔峰之作《紅樓夢(mèng)》，讓我們一邊贊嘆，又一邊慨嘆。
選這張截圖是有原因的，這張圖里交代了這部漫畫的基本設(shè)定，“原來(lái)火鳥(niǎo)真的會(huì)在火之山發(fā)怒的那一天出現(xiàn)……我無(wú)論如何一定要抓住它，那只鳥(niǎo)的壽命是隨著火之山而復(fù)生的，所以只要能喝下它的鮮血……喝過(guò)的人就會(huì)變成不死之身……得到永遠(yuǎn)的生命。”
多余的話我就不多說(shuō)了，去看吧，不會(huì)讓你失望的。
手冢大神的作品實(shí)在太多太多，我不可能一一列舉出來(lái)。大家很熟悉的《怪醫(yī)黑杰克》《三目童子》就更不需我來(lái)提及了，畢竟我想很多人是看過(guò)動(dòng)畫的。
我沒(méi)想到只是寫了手冢治蟲一人竟然就有了這么長(zhǎng)的篇幅，要把日本動(dòng)漫發(fā)展史給講清楚，真真不容易啊，心疼自己挖了一個(gè)這么大的坑。
可是一想到這才是戰(zhàn)后漫畫的開(kāi)始，我開(kāi)始慌了，媽呀，以后還真是有得寫了……
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