上次去看《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》的影院看到了一副色彩斑斕的鳳凰海報(bào)，這是對(duì)《百鳥(niǎo)朝鳳》的第一印象，海報(bào)中的鳳凰、牡丹、仙鶴等透露出濃郁的古色古香中國(guó)味。
與《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》等將人物作為海報(bào)中心不同，《百鳥(niǎo)朝鳳》海報(bào)上的人物形象感覺(jué)似乎可以忽略不計(jì)，那從嗩吶吹出的金色的鳳凰占據(jù)了主畫(huà)面，是倡導(dǎo)追求精神世界的直白宣傳，從這一點(diǎn)看海報(bào)其實(shí)已經(jīng)將故事主流價(jià)值觀展示了出來(lái)。
整部作品的演員不論從主角影帝陶澤如，還是由小演員演繹的“笨鳥(niǎo)”天鳴和滑頭的藍(lán)玉，甚至連那中國(guó)首批土豪味極濃的暴發(fā)戶的演員都選地很“對(duì)”。
最能觸動(dòng)我的一幕是焦三爺酒后微醺滿足地吹奏嗩吶并跟徒弟天鳴說(shuō)：“嗩吶是吹給自己聽(tīng)的?！?/p>
陶澤如的精彩演繹讓觀眾真真切切地相信焦三爺摯愛(ài)一生的嗩吶已經(jīng)融入了他的骨子和血液里。
一個(gè)人能在活著的時(shí)候發(fā)現(xiàn)自己的熱愛(ài)并為之付出一生是多么讓人羨慕的事，但又會(huì)有多少人能真正發(fā)現(xiàn)那一腔的熱血？至少我自己到還沒(méi)有找到，一直在尋尋覓覓卻期望終有一天能發(fā)現(xiàn)那怦然的心動(dòng)并為之赴湯蹈火。
在南方長(zhǎng)大的孩子，首先不了解嗩吶，不懂欣賞嗩吶所演奏出來(lái)的音樂(lè)，更無(wú)法體會(huì)嗩吶所要傳達(dá)的精神，在選材上很小眾。
如果不是故事情節(jié)和演員對(duì)匠人精神淋漓盡致地展示，我想很難引起觀眾對(duì)于過(guò)往的共鳴，進(jìn)而將嗩吶呈現(xiàn)為一個(gè)縮影上升到對(duì)日漸消殆的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的惋惜。
除此之外，劇情中曾多次出現(xiàn)嗩吶的伴奏，但印象似乎全劇沒(méi)有完整地出現(xiàn)一首作品，即便是那神秘的只有德高望重的君子才值得演奏的《百鳥(niǎo)朝鳳》也只是虛無(wú)縹緲。或是導(dǎo)演故意為之，又可能是因?yàn)閱顓仍谒囆g(shù)形式上的已經(jīng)不能滿足現(xiàn)代人的藝術(shù)審美需求。卻不禁讓人回想起同樣和音樂(lè)相關(guān)的《海上鋼琴師》里卻留下了許多精彩傳誦的鋼琴獨(dú)奏作品。
思考——過(guò)去儼然已是過(guò)去
作品刻畫(huà)的匠人精神和嗩吶在新時(shí)代的沖擊讓不少淚點(diǎn)低的觀眾潸然淚下，坐在我旁邊的女士就哭了許久，說(shuō)明作品在情感共鳴上也是能促動(dòng)部分觀眾內(nèi)心最柔軟的部分。
但是，作品的結(jié)尾也僅僅給人留下了惋惜之情，出了電影院我想觀眾也就會(huì)將這情緒置之腦后，因?yàn)樯钸€在快速的繼續(xù)。至于那曾經(jīng)坐在太師椅上接受孝子賢孫請(qǐng)師的嗩吶匠光榮時(shí)代儼然已經(jīng)成為過(guò)去，未來(lái)它的命運(yùn)如何依然前途不明。
文藝的產(chǎn)生本身就和社會(huì)的發(fā)展息息相關(guān)，它是人在生存下去的前提下所產(chǎn)生的精神需求，因此它也會(huì)隨著時(shí)代的變遷不斷迭代更新。在過(guò)去的輝煌只能說(shuō)明它在特定的歷史背景下符合了當(dāng)時(shí)人們某方面生活或精神的需求。要繼續(xù)發(fā)揮自身的價(jià)值就必須改變甚至涅槃來(lái)適應(yīng)人新的需求。
我所在的南方城市在近十年發(fā)生了翻天覆地的變化，原先被鄙視為荒蠻之地因?yàn)橛姓摺①Y金和人的聚集，滿足了在新時(shí)代的大背景下物質(zhì)和精神的需求而發(fā)展成新的城市中心，成為了城市活躍的新動(dòng)力。
反觀那些曾經(jīng)揚(yáng)名萬(wàn)里的城市老區(qū)，現(xiàn)在就如居住在那里的老人一樣失去了競(jìng)爭(zhēng)力。這些地方曾經(jīng)的燈紅酒綠，十里洋場(chǎng)等等都因?yàn)闀r(shí)代的變遷而失去了往昔的光彩，而現(xiàn)在的經(jīng)濟(jì)中心若干年后是否還會(huì)存在？在這里我打一個(gè)大大的question mark。
因?yàn)椋?b>任何人也沒(méi)有能力來(lái)阻擋發(fā)展的“隱形推手”！
反過(guò)來(lái)想，嗩吶的最初出現(xiàn)或者也在當(dāng)時(shí)沖擊甚至消滅了原先的音樂(lè)形式。嗩吶只是新舊事物的縮影，它的出現(xiàn)不意味著永恒，要想能更長(zhǎng)地存在于世，能做的就是順勢(shì)而為地改變自己！
但很遺憾，能成功的改變少之又少，最后它們只能成為大時(shí)代里某個(gè)階段某些人的記憶，再堅(jiān)不可摧也會(huì)隨著時(shí)間而被遺忘，在歷史長(zhǎng)河中猶如萬(wàn)馬奔騰過(guò)后飛揚(yáng)起來(lái)的灰塵，微不足道。
我不確定嗩吶這類(lèi)人類(lèi)精神作品能否融入現(xiàn)代音樂(lè)滿足新的需求，也不敢斷言老城區(qū)是否能走出一條新路？
但我相信：“過(guò)去儼然已經(jīng)成為過(guò)去！”
最后，嗩吶比很多已經(jīng)消失的手藝更幸運(yùn)，至少導(dǎo)演努力留下了它的印記，可能成為后人考證的依據(jù)和參考文物。
