這套原汁原味由韓國(guó)出品的災(zāi)難片，相信大家都不陌生。電影由延尚昊執(zhí)導(dǎo)，他早期都是拍短片及動(dòng)畫(huà)片為主，這次算是他真人電影中最為成功的一次。故事內(nèi)容是首爾一家證卷公司的基金經(jīng)理人徐碩宇帶著自己的女兒秀安前往釜山找已經(jīng)分開(kāi)的前妻來(lái)慶祝女兒的生日，后坐上高鐵列車(chē)遇到喪尸的故事。
在討論電影內(nèi)容前，想先討論電影海報(bào)。平日我們所忽略的海報(bào)，其實(shí)都有很強(qiáng)的透露性，這種透露有可能是隱藏了電影結(jié)局、核心思想等，在這套電影海報(bào)中，我們可見(jiàn)，主要角色都是面對(duì)著鏡頭的，唯獨(dú)秀安被她爸爸抱著，背對(duì)鏡頭。這是因?yàn)殡娪暗谋疽獗闶窍胨茉齑笕伺c小孩的在事情上態(tài)度的對(duì)比以及視覺(jué)觀(guān)點(diǎn)的不同之處。故此在電影中，可以經(jīng)常見(jiàn)秀安與成人看待事物互相的沖擊，亦是如此，導(dǎo)演才只會(huì)安排整部列車(chē)只有一個(gè)小孩的存在。秀安在電影中是有特別的角度定位，以及引導(dǎo)觀(guān)眾思考的核心人物。
電影情節(jié)緊湊，在開(kāi)始三分鐘已經(jīng)交代了喪尸出現(xiàn)的原因，貨車(chē)司機(jī)撞死了小鹿，以后小鹿重新站起來(lái)，并且眼睛變色，讓我們知道了喪尸的變化是在于眼睛的顏色。從男主人公電話(huà)和與下屬交談的內(nèi)容，交化了男主人公的工作、性格，他不近人情、而近乎冷漠。導(dǎo)演亦在電影前十五分鐘，把列車(chē)上人物關(guān)系和性格一一交代清晰。整部電影結(jié)構(gòu)動(dòng)靜相間，例如人們下大田站下電梯是靜，軍人瞬間沖過(guò)來(lái)是動(dòng)。配樂(lè)亦都配合著結(jié)構(gòu)，一下子動(dòng)，回歸到靜，聲音不是逐漸減弱，而是直接停止。
電影色調(diào)偏灰黃、無(wú)論是列車(chē)上還是在家，總會(huì)帶些暗淡、無(wú)光，用來(lái)營(yíng)造壓抑的氣氛。例如秀安接住了從遠(yuǎn)方飄下來(lái)的灰、列車(chē)上的燈光等。電影亦善于營(yíng)造懸疑氣氛，引起觀(guān)眾期待。就如在鏡頭展示完洗手間被咬的女孩后，立刻有人向服務(wù)員報(bào)導(dǎo)洗手間有個(gè)人很奇怪，這讓觀(guān)眾以為是被咬的女孩，結(jié)果觀(guān)眾提著心，一打開(kāi)門(mén)，發(fā)現(xiàn)只是流浪漢。
小孩與大人觀(guān)點(diǎn)的對(duì)立顯示如:常務(wù)在面對(duì)流浪漢時(shí)，跟秀安說(shuō)「小孩要好好讀書(shū)，不然長(zhǎng)大后會(huì)變成流浪漢這樣。」秀安說(shuō)「媽媽告訴我，說(shuō)這種話(huà)的不是好人。」或是徐碩宇在面對(duì)秀安讓座后，跟她說(shuō)這個(gè)時(shí)候不需理會(huì)人，因?yàn)樽约翰攀亲钪匾摹Ｐ惆舱f(shuō)她奶奶也經(jīng)常腳痛。
不難看出電影主線(xiàn)為社會(huì)的冷暖。
社會(huì)的暖體現(xiàn)于許多細(xì)節(jié)，例如在男服務(wù)員(就是一開(kāi)始提醒女服務(wù)員絲巾歪掉的和查看女服務(wù)員情況的人)被咬之前，依然都是叫著茫然未知的其他人客離開(kāi)、人們?cè)诿鎸?duì)眾多軍人沖過(guò)來(lái)時(shí)，依然會(huì)作最后留守、流浪漢犧牲自己、常務(wù)告訴列車(chē)長(zhǎng)整個(gè)大田都有人在示威，列車(chē)長(zhǎng)說(shuō)，即使走也要帶著其他人走，后來(lái)更是列車(chē)長(zhǎng)跑下車(chē)救常務(wù)。而社會(huì)的冷主要由常務(wù)一人帶領(lǐng)。常務(wù)由此自終呈現(xiàn)人冷漠角色的一個(gè)人物形象。在相撲選手和他老婆被喪尸追，很明顯在眾人慌亂中，鏡頭刻意切換在常務(wù)身上，說(shuō)關(guān)上門(mén)。
大眾的心理變化亦是電影主線(xiàn)的一部分，有兩點(diǎn)最為突出。其一是一直跟隨常務(wù)的男服務(wù)員。在一開(kāi)始，在常務(wù)問(wèn)為什么還不開(kāi)車(chē)，服務(wù)員說(shuō)，因?yàn)檫€有人未上車(chē)。后來(lái)是他說(shuō)出讓他們不能待在同一個(gè)車(chē)廂。其二是大眾在車(chē)廂人們的變化，具體體現(xiàn)于不讓他們進(jìn)入原有人民待著的車(chē)廂。民眾需要一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)者，在慌亂之間，需要有一個(gè)人可以指揮，或者系精神上的寄托。而常務(wù)便是這個(gè)角色。所以許多時(shí)，我們?cè)跒?zāi)難電影都會(huì)看到無(wú)神論者最后會(huì)被一個(gè)有神論者的人所領(lǐng)導(dǎo)，甚至深信不疑。當(dāng)初會(huì)讓座的人已然不在，只顧自己，為求保命，人們的心態(tài)由「暖」轉(zhuǎn)「冷」。
同時(shí)，電影暗地里批評(píng)韓國(guó)政府的處事方法。例如:
1.一開(kāi)始貨車(chē)司機(jī)問(wèn)為什么會(huì)設(shè)下路障，路障人員輕描淡寫(xiě)的說(shuō)，前面生物公司發(fā)生了泄漏，叫貨車(chē)司機(jī)別多管閑事，趕緊過(guò)去。司機(jī)后說(shuō)「說(shuō)什么泄漏，也不說(shuō)是什么泄漏。」
2.徐碩宇聽(tīng)到金代理的電話(huà)，知道不是單純的示威行動(dòng)，可見(jiàn)政府對(duì)于喪尸出現(xiàn)，在一開(kāi)始是是以示威行動(dòng)解釋。其他人民都只依賴(lài)新聞的說(shuō)法，盲目相信。
3.在見(jiàn)到天安站的境況，這時(shí)電影繼續(xù)插播了政府官方新聞，稱(chēng)是全國(guó)過(guò)激性暴力示威，并稱(chēng)這種為「受傷」，稱(chēng)喪尸為「示威者」、「無(wú)法無(wú)天」，并極其理想化的形容政府已慢慢控制住暴力示威。并稱(chēng)要「無(wú)條件的信任政府」。鏡頭是女服務(wù)員一跛一拐的慢慢在列車(chē)中間步行，后是喪尸在街上肆意行走以及咬人，形成了一個(gè)鮮明的對(duì)比。
電影說(shuō)實(shí)話(huà)看得挺津津有味，只是可惜故事主題跑偏了。
徐碩宇在性格改變上，由自私變得愿意犧牲，轉(zhuǎn)變過(guò)快，導(dǎo)演固然不想作為男主人公的徐碩宇一直冷漠下去，但由于轉(zhuǎn)折太過(guò)突兀，難以說(shuō)服觀(guān)眾。徐碩宇開(kāi)始為他人著想，是在車(chē)站內(nèi)與相撲選手及其他棒球小子們一起頂著個(gè)玻璃門(mén)開(kāi)始，然后在看到棒球少年呆坐樓梯，看著另外兩個(gè)朋友被咬一臉茫然的樣子，竟然說(shuō)「打起精神」。在上車(chē)后，都不立刻關(guān)門(mén)，而是把相撲選手拉上車(chē)。因?yàn)榘凑账摹钢焕頃?huì)自己的」人設(shè)是不應(yīng)該幫忙頂門(mén)的。所以這里便是徐碩宇性格轉(zhuǎn)折的地方。讓徐碩宇性格改變的事件，大致上有幾項(xiàng):
1.相撲選手救了徐碩宇女兒。
2.秀女紅著眼說(shuō)你就只管自己，所以媽媽才離開(kāi)我們。
3.流浪漢在徐碩宇被壓倒后，扔下外套蒙住喪尸的眼
4.相撲選手看到還有活著的人，把已關(guān)上的門(mén)再重新打開(kāi)。
但唯獨(dú)是這幾項(xiàng)都不是屬于一件大事，不足以令到徐碩宇性格有所改變。而綜觀(guān)整個(gè)電影，唯一兩個(gè)地方可以令到徐碩宇性格改變，一便是喪尸是由于徐碩宇人性冷漠所引起的。可惜導(dǎo)演沒(méi)將這事件好好利用。二便是相撲選手的死，因?yàn)樗烙谌饲槔淠瑥亩凶銐虻牧Χ热c(diǎn)醒徐碩宇的個(gè)性。
所以電影劇情應(yīng)轉(zhuǎn)為，相撲選手與棒球少年們擋住門(mén)，徐碩宇進(jìn)入后立即離開(kāi)，但因?yàn)樾谐痰⒄`，或前方有喪尸，令到他比相撲選手與棒球少年更遲上到車(chē)廂。而相撲選手應(yīng)該是作為已上車(chē)的人但依然伸手希望接住被喪尸從后追趕的徐碩宇。而因?yàn)榕畠号c相撲選手太太一起，他們?nèi)吮槐埔黄鸪霭l(fā)找他們。而后相撲選手之死，引發(fā)男主人的醒悟，其后進(jìn)入車(chē)廂打常務(wù)的一拳便來(lái)得更加合理。
這注定不是一套簡(jiǎn)單的喪尸主題電影，反而導(dǎo)演想表達(dá)的是在危難時(shí)，人所顯露出的冷暖。所以在電影中可見(jiàn)，大多數(shù)角色都是死于人情冷漠，由相樸選手之死(車(chē)廂的人封了門(mén)不讓他們進(jìn)入)，許多人應(yīng)該在相撲選手被咬后，流下了不少眼淚。說(shuō)實(shí)話(huà)，第一次看的時(shí)候我也看哭了、以及原車(chē)廂里的客人之死(婆婆打開(kāi)門(mén)后，喪尸沖出來(lái):緣起便是因?yàn)槠牌趴吹杰?chē)廂的人的冷漠后，因而打開(kāi)的門(mén)。)、列車(chē)服務(wù)員之死(常務(wù)要求列車(chē)服務(wù)員先走)、列車(chē)長(zhǎng)之死(下車(chē)后為救常務(wù)，反而常務(wù)一把推開(kāi)后被咬)。
而電影結(jié)局是徐碩宇犧牲自己，孕婦帶著秀安到達(dá)釜山，軍人取消槍擊，秀安唱歌。
主要原因是因?yàn)閷?dǎo)演想給這個(gè)冷漠的社會(huì)一點(diǎn)美好的想象，同時(shí)照顧觀(guān)眾對(duì)美好希望的結(jié)局的需要。但是假若想帶給觀(guān)眾更深刻、或是沖擊，冷漠的社會(huì)這個(gè)主題必須要貫徹下去。所以徐碩宇必須要死于人情冷漠，或是他身邊其他人也是死于人情冷漠。
結(jié)局能類(lèi)似這樣，徐碩宇沒(méi)被喪尸咬，三人去到釜山站，軍人說(shuō)應(yīng)該是活人，但上司為了避免一切風(fēng)險(xiǎn)，選擇全部擊殺。徐碩宇先死，流著血，叫秀安一定要活著，電影結(jié)束。又或是秀安和盛京見(jiàn)到活著軍人的身影，很興奮的沖過(guò)去，鏡頭拉遠(yuǎn)，拍全鏡，然后兩聲槍聲，然后是徐碩宇的嚎哭，聲音由響亮漸漸拉遠(yuǎn)，其后一聲很輕微的槍聲，電影結(jié)束，徐碩宇是否死去沒(méi)交代。
但綜觀(guān)而言，電影題材新穎，因?yàn)樵趩适校瑥奈从羞^(guò)在列車(chē)上像困獸斗的喪尸追逐場(chǎng)面。而且變異速度和步行速度是前所未有之快。這與美國(guó)主張的題材完全不同。在外國(guó)的喪尸片，包括行尸走肉、生化危機(jī)都是隨處可見(jiàn)的槍?zhuān)麄兯玫姆椒ǘ际菢屝等ネ瓿伤^的「爆頭」。但這套電影沒(méi)有出現(xiàn)任何槍械，是沒(méi)有一個(gè)身懷絕技同武器之下，只手空拳對(duì)付喪尸，這種題材令人贊賞，亦別出一徹。但韓國(guó)片仍然不乏帶有英雄主義的色彩，男性必須作一個(gè)拯救大眾的角色。所以才有三人行前往拯救老幼一輩。男人依然是強(qiáng)者的信念。
雖然看罷電影后，很多人都把責(zé)難全推在常務(wù)身上。但其實(shí)在危難關(guān)頭，那些所謂「冷漠」的人們也沒(méi)什么做得不對(duì)的吧，沒(méi)有人規(guī)定一定要犧牲自己，或是冒著生命危險(xiǎn)也要抱持著為已為人的博愛(ài)精神，在為人們犧牲后仍然堅(jiān)信自己是做了一件偉大的事，說(shuō)實(shí)話(huà)，這不是有點(diǎn)傻嗎?
不過(guò)，小妹我一直都覺(jué)得如果世界有喪尸，估計(jì)我應(yīng)該是好快死的。一方面是我跑得又慢，而且又容易累，應(yīng)該跑不了多久就被喪尸捉住。所以直接被咬然后變成喪尸成為一份子，好像感覺(jué)還會(huì)比較好過(guò)一點(diǎn)。哈哈不過(guò)這估計(jì)讓我姐看到會(huì)氣死。因?yàn)榻忝瞄g閑聊時(shí)偶爾會(huì)說(shuō)起這話(huà)題，她總說(shuō)她一定是堅(jiān)持到最后的人，而死亡的原因應(yīng)該是為了拯救我犧牲掉自己，若然被她知道我沒(méi)有好好活下去，她一定會(huì)直接氣死，不過(guò)本來(lái)也死了(*′?｀*)~~
最后的最后想說(shuō)，我很欣賞那個(gè)列車(chē)女孩呀…戲?yàn)槭裁纯梢赃@么好呀…
