這是一本應該讀上不止一遍的書。
第一次讀，可能會感到不太好懂，有點抓不著頭緒，甚至可能會中途放下，但是，過后內心還是被它吸引，提醒你不要放棄。
如果能夠靜下心來，準備好筆記本和鉛筆，集中精力讀下去，就會感受到作品文字的優美和思想的深邃，還有作者的懇切。她意識流風格的思緒似乎飄忽不定，率性而為，但只要鉆進去，就會發現，一切都在圍繞著主題鋪陳。
1928年10月，英國女作家弗吉尼亞·伍爾夫為劍橋大學的女生做了兩場演講，主題是“女性與小說”，《一間只屬于自己的房間》就是在這兩次演講的基礎上撰寫出版的。
“女性與小說”這個話題怎么談，按照常規的套路，可能有關女性與女性的形象，或者女性與女性創作的小說，也可以是女性和描寫女性的小說。但伍爾夫獨辟蹊徑，一開始先拋出一個驚世駭俗，令人難忘的結論，“一個女人如果要寫小說，她必須擁有兩樣東西，一樣是金錢，另一樣是一間自己的房間”。
然后，虛構了一個名叫瑪麗的女性，在一個美好的秋日，不疾不徐，時而幽默，時而犀利，讓讀者跟著她的腳步和思緒，聽她將思考過程娓娓道來。
她領著大家，來到河邊，穿過草坪、進入圖書館、走進午餐會，旁觀教堂的入口，時空轉換之下，一次又一次地，不得不領受一個男性社會對女性的排斥和壓抑，由此引出嚴肅的思考。
回望幾百年的歷史長河，十五、十六世紀的女性不能受教育，未成年就結婚，生兒育女，操持家務，做丈夫的附庸，沒錢、沒權利，她們是不可能寫作的；
十七、十八世紀終于有大膽的貴族婦女開始寫作，但長久的壓抑導致她們的作品充滿了渴望和對現實的怨恨，以致伍爾夫遺憾地感慨：“一個女人明明可以任由思緒自然流淌，明明可以寫出這樣的（注：自然平和的）文字，卻被逼成了憤怒和怨恨的化身，真是一萬個可惜”。
再者，社會也不能接受女性拋頭露面，女性即使寫了作品也只敢隱姓埋名發表，保護自己避免成為眾矢之的。這個現象甚至一直延續到十九世紀，看看科勒·貝爾，喬治·艾略特，喬治·桑這些用男人姓名掩飾自己的女作家，她們的內心沖突可見一斑。
但是，畢竟中產階級的女性開始依靠寫作掙錢養家了，伍爾夫給予高度評價，稱之為不亞于莎士比亞的文學史重要事件。
十九世紀，女性作家像簡·奧斯汀，勃朗特姐妹等等紛紛涌現，可是因為社會的壓迫和女性的貧窮，她們沒有機會出門游歷見世面，一輩子就在一個屋子里度過，她們的作品常常眼界狹小，或者依然存在游離主題的個人憤怒等問題；因為男性價值觀一統天下，她們在作品中不時表現得不自信，觀念左右搖擺，降低了作品的高度和價值。
回顧了歷史，再看伍爾夫的“錢”和“房間”之說。
伍爾夫自小喜愛寫作，因為經濟拮據，只能拼盡力氣打零工養活自己，在她眼看自己的“小小才能可能被埋沒“的時候，幸運地得到了姑姑五百英鎊年金的遺贈，這才得以開始職業寫作。
她在書中唏噓，極有天賦的簡·奧斯汀，只能在不斷被打擾的公用起居室寫作。她感嘆奧斯汀在如此惡劣的環境里竟然寫出了優秀的作品，同時也發問，如果奧斯汀有一間自己的房間，她的《傲慢與偏見》是否會更加優秀？
所以，伍爾夫在書里說，“如果有人說我的所有論證都太強調物質條件了，即使從象征意義上來說，一年五百英鎊代表思考的力量，門上的鎖代表獨立思考的力量。”
一年有了五百英鎊，就可以無所畏懼地對待生活，無需艱辛地耗盡時間為稻梁謀，無需費盡心機去取悅男性，就可以專心思考，潛心創作，這“500英鎊”既是物質的，又是精神的支柱；
而屬于自己的、帶鎖的房間更不只是一間房間，它意味著一位女性擁有了獨立的空間，而擁有獨立的空間意味著獨立思考的權利和力量。
伍爾夫欣慰地看到，她那個時代的女性寫作者已經取得了長足的進步，除了小說，她們廣泛涉獵，題材擴展到各種專業，她們不再恐懼和怨恨，不再被女性身份束縛，消除了性別意識，開始表現出打破禁忌的創造性。
最后，伍爾夫在描繪了她心目中理想的男性和女性、男性寫作者和女性寫作者的相處之道、合作之道，并且，鼓勵女性作者：
“我想請大家去寫各種各樣的書，不管書的主題多大或多小，都不要猶豫。我希望，大家無論通過什么方法，都能掙到足夠的錢，去旅行，去閑著，去思考世界的過去和未來，去看書做夢，去街角閑逛……”
她希望女性作者珍視自己寫作的價值，珍視自己的價值，她說：“再過一百年，女性就不再是被保護的性別了。她們理應可以參加本來將她們拒之門外的一切活動和勞動。保姆會去送煤，老板娘會去開車……”，這不正是我們今天的情景嗎？
在書的一開始，伍爾夫說她只能從一個更小的角度談談關于“女性和寫作”的看法，實際上她運用飄逸靈動的思緒和筆觸，就女性在經濟，社會，婚姻家庭，當然還有寫作等各個方面，發表了她坦率又中肯的觀點，在這個過程中，充分展現了她的嚴謹、睿智、公正、善良和理性，讀者會時時感到這本100年以前的書在今天仍然具有現實意義。
伍爾夫的文字優美，表達極具感染力，也是這本書特別值得細細一讀的理由。
齊帆齊商學院書評影評變現營? 第1篇? 1988字
