今年華語(yǔ)影迷的世界里有一件大事兒，就是CC修復(fù)版的《牯嶺街少年殺人事件》終于露出真容，而且效果感人，不枉大家苦等這么久。一時(shí)間，無(wú)數(shù)人在白天或是夜晚重溫這部將近四個(gè)小時(shí)的電影。
為什么這部已經(jīng)過(guò)去二十五年的電影，我們還是那么愛(ài)它？那時(shí)第一次擔(dān)任男主角的張震還很青澀，女主角小明也并不漂亮，幾伙小青年打打殺殺四個(gè)小時(shí)，最后男主角殺死了自己深?lèi)?ài)的女孩子……是啊，就這樣一部電影，這么多年過(guò)去了，為什么我們還那么愛(ài)它？
當(dāng)時(shí)間積累，我們熟悉了這個(gè)世界的規(guī)則，懂得如何保護(hù)自己，如何去隱藏自己的內(nèi)心，如何去做成一件事情，我們變得越來(lái)越復(fù)雜，這被稱(chēng)之為「成熟」。可是那些慢慢從我們身上剝落的歲月，那些簡(jiǎn)單的認(rèn)知，單純的情緒，不計(jì)后果的行為，孩子氣的東西，有一天，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這些是如此的可愛(ài)與珍貴。就像文明之初，萬(wàn)物還沒(méi)有名字時(shí)的人類(lèi)，也像十二歲的小四，固執(zhí)地相信愛(ài)情是美好的，世界是美好的，當(dāng)發(fā)現(xiàn)不美好的東西侵?jǐn)_這個(gè)世界，不惜用自己的生命，想用一人之力，拯救這個(gè)世界，這便是最初的英雄主義，也是古希臘悲劇的源頭。
個(gè)人對(duì)抗命運(yùn)，命運(yùn)是什么？命運(yùn)是時(shí)代在個(gè)人身上的體現(xiàn)。小四就是這樣一個(gè)希臘悲劇式的人物，這部我們愛(ài)得深沉的片子就是一部具有古典悲劇色彩的片子。在楊德昌之后拍的《獨(dú)立時(shí)代》中我們還可以看到些許這種色彩，但2000年的《一一》中已經(jīng)沒(méi)有了，因?yàn)榇藭r(shí)的楊德昌也「成熟」了。
也許你會(huì)覺(jué)得小四身上的悲情色彩并不那么明顯，可劇中另外一個(gè)人物的悲情是可以為此片點(diǎn)題的，就是honey，honey單刀赴會(huì)被殺死的那場(chǎng)戲自始至終彌漫著一股英雄末路一去不返的悲劇色彩。honey在之前與小四的聊天中，談到《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，他說(shuō)：「其實(shí)，以前的人，跟我們現(xiàn)在出來(lái)混的人，真得很像」，他提到的正是皮埃爾想憑一已之力去刺殺拿破侖那段，honey身上帶著極重的個(gè)人英雄主義傾向，他最終也用自己的生命去完成了屬于自己的英雄主義。
在小四與小明的最后一場(chǎng)對(duì)話(huà)里，小四說(shuō)：「現(xiàn)在我就是honey」，小四是從保護(hù)小明角度來(lái)說(shuō)的，但在導(dǎo)演那樣，這分明是一個(gè)鮮明的告白，過(guò)去在重演，悲劇在重新附體。
這種悲情人物在影片俯拾皆是，不肯向現(xiàn)實(shí)低頭的父親，敢于為友情犧牲的「小貓王」……
而小明在死前說(shuō)的最后一句話(huà)：「我就跟這個(gè)世界一樣，這個(gè)世界是不會(huì)變的，你以為你是誰(shuí)啊？」是對(duì)這些悲劇人物無(wú)情的打擊，這就是現(xiàn)實(shí)，這就是命運(yùn)。
這個(gè)世界上有一個(gè)不知名的小島，島上有一些孩子如此喜歡貓王，這個(gè)世界上也有很多不知名的你我，試圖澄清這個(gè)世界，掌握自己的命運(yùn)。雖然這樣的我們已經(jīng)遠(yuǎn)去，成為過(guò)去，但所幸，我們?cè)?jīng)擁有過(guò)這樣的自己，在那個(gè)the brighter summer day， 我們向現(xiàn)實(shí)刺了一刀，至今我們?nèi)匀粦涯钏?/p>
感謝楊德昌，感謝那個(gè)少年，感謝這部電影，感謝我們一直愛(ài)著它。
