在簡書上看到最多的文章可能就是各類讀書筆記，身邊常有寫作功力不錯的朋友說：“我不屑于寫著這樣的文章，這種心得筆記分分鐘就可以寫出來，要寫就深耕細作寫些10000+的好文章經典文章出來”。但是很多年過去了也沒有看到一篇暴文發表反而是那些每日埋頭寫筆記的菜鳥們華麗轉身寫出了經典故事出了自己的書。
葉圣陶和夏丐尊兩位老先生在上個世紀30年代，共同合作撰寫過一本專講國人讀和寫的書籍《文心》在書中老先生專門講述了對于寫作應有的態度。
文章與繪畫都可以分“應用之作”、“習作”、“創作”三個項目來講。
諸君的寫書信是應用之作；作文課是習作；將來擇定了體裁，自由地無拘束地寫出文藝作品來，便是創作。
習作只是法則與手腕的練習；應用之作只是對付他人和事務的東西；創作才是發揮自己天分的真成績。
習作是畢生隨時都可做的，每次大概有一定的著眼點；一次習作，不必花過多的時間和勞力。應用之作是對付他人和事務的東西；有他人和事務在眼前，也不許我們多費時間，致與他人和事務有妨礙阻滯。至于創作，全是只有的天地，盡可盡自己的心力忠實地做去，做到自己認為滿意了才放手。
創作全是自己的事，忠于創作，就是忠于自己。真正的創作決不該有絲毫隨便不認真的態度，古來的山水名畫家有“五日成一山，十日成一水”的話，左太沖為做一篇賦竟費去了十年的光陰，創作貴精不貴多，時間和勞力是不能計較的。
創作是一種創造，其生命就在乎有新鮮的意味。無論文章或繪畫，凡是摹仿套襲的東西，絕不配稱為創作。
創作第一步的功夫是發現題材，題材須是有新鮮意味的才值得選擇認定。世間的事物，原都是現成的，平凡的，舊有的，所謂新鮮的意味，完全要作者自己去發現。戀愛這一個題材，不知自古以來曾被多少文學家描寫過，“花”“月”，在詩歌里不知曾出現了若干次。能在平凡的事物之中看出新的意味來，這是創作家的第一種資格。
題材的發現，并非一定是難事。能夠留心，隨時隨地都可發現的，諸君每日在街上行走會碰到各式各樣的人物和事件，平時讀書或獨坐，會起各種各樣的心念和情感，這種時候，事物的新鮮的意味常會電光似忽然自己投入到頭腦里來，隨時把它捉住了就是題材。
題材選定了以后，第二步還要使它成熟，無論在讀書的時候，看報的時候，聽別人談話的時候，獨自散步的時候，都要到處留心，遇有和這題材有關系的事項，一一收集攏來，使內容豐富，打成一片。這情形正和做母親的用了自己的血液養分去培養胎兒一樣。
題材成熟了，這才可以寫出。用文章來寫，或用繪畫來寫，都是創作。僅有題材是無用的，要寫成作品，就非有熟練的手腕不可。如果一個畫畫的人有了很好的題材，而手腕不夠，畫起來臉不像臉，手不像手，成什么話？文章的創作亦如此，題材雖已整備得很成熟很好了，如果他基本功夫沒有打實在，文句未通順，用詞多錯誤，那么即使寫了出來也是糟糕。
我方才說過，發現題材并非難事，一般人只要能留心，隨時隨地都可發現的，可是一般人卻不能像文學家畫家似的寫出像樣的作品來，這就是因為一般人未曾預備好創作上所需要的手腕的緣故。他們盡會有很可貴的題材，但可惜無法寫出，任其葬送完事。自古以來，不知有多少的好繪畫好文章被埋沒在人的肚子里啊！
創作、習作與應用之作三者之中，最基礎最重要的是習作，習作是練習手腕的基本功夫，要習作有了相當的程度，才能談得到創作。
近來有很多青年，想從事創作，如果想創作，非先忠實地在習作上做功夫不可。學文章的先求文從字順，熟悉種種文章的普通法則。習作是一切的基礎，應用之作和創作都由習作出發。
至于創作是無程限的，所需要的習作根底也無程限，習作的根底越深越好，越是想從事創作的人越應該重視習作。
至少該一壁創作，一壁習作。真正的畫家，終身在寫生上用功，真正的文學家，雖至頭白亦手不釋卷，尋求文章的秘奧。
看到這里，就明白為什么每當問作家如何提高寫作方法時，幾乎所有作家建議首要一條，就是寫，不停的寫，每天都寫，不管是文章，筆記還是日記。
今日在這里上看到的大量習作，請多以贊賞的眼光看他們，給予支持和鼓勵。明日他們才能蛻變為耀眼的蝴蝶。
