趙孟頫的字被世人拿來(lái)與顏、柳、歐并稱四大門派，的確名副其實(shí)。趙體灑脫飛逸，既有二王之風(fēng)，又存唐宋遺傳，我是非常非常喜歡趙體字。所以，在網(wǎng)上摘抄下前輩大家對(duì)趙體的論述，放置于此，以備我以及朋友們書寫不斷進(jìn)步。
（以下文章全是摘自知乎，未刪一字未改一文。）
總體特一、尖鋒入紙
把趙子昂的字單獨(dú)放大欣賞，首選我們來(lái)看他的起筆。趙子昂的起筆和王羲之有著相似之處，就是尖鋒入紙。尖鋒入紙的好處就是利用細(xì)細(xì)的筆鋒引入下一筆獨(dú)特的筆勢(shì)。在筆與紙接觸的一瞬間，迅速轉(zhuǎn)換筆鋒，便于掌握第一筆的筆畫走向，這不僅在起筆的時(shí)候用到了尖鋒，除去第一筆之外的筆畫，趙子昂也用到尖鋒，形成了筆畫和筆畫之間的映帶關(guān)系，也表現(xiàn)出趙子昂高超的運(yùn)筆水平。
二、筆圓含方，筆路清晰，架構(gòu)方正，華貴飽滿
其次趙子昂在結(jié)字上有著不一樣的特點(diǎn)，整體上看他的字筆圓架方，起筆，運(yùn)筆和收筆，筆筆交代清楚，不含糊。每個(gè)字都給人帶來(lái)方整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X(jué)，內(nèi)部筆畫呼應(yīng)緊密，外形看似俊秀實(shí)則有著穩(wěn)健之美。
三、集古創(chuàng)新
他在晉唐的書法基礎(chǔ)上，進(jìn)行了改造，使其書法具有古韻，他寫書法講究筆畫線條并不去可以修飾，流露出自然的藝術(shù)氣息，這也是被后人一直稱贊的特點(diǎn)。
前后赤壁賦書于大德辛丑年，也就是1301年，當(dāng)時(shí)趙孟頫48歲，正值盛年。全篇內(nèi)容為蘇軾名作《前后赤壁賦》。其顯著特點(diǎn)：
其一，起筆以一拓直下為主，收筆善留。幾乎所有的筆畫起筆都是承接上筆的一拓直下或者露鋒入紙，很少藏鋒。收筆處多意到即止，常用回鋒或者短小的出鋒。其豎畫就是用筆鋒輕輕上提收筆；末筆的出鋒形態(tài)者則比較少見(jiàn)，多數(shù)為露鋒收筆。
其二，提按豐富筆鋒彈性表現(xiàn)充分。書法筆法不外乎就是用鋒和運(yùn)筆，這件作品在筆鋒運(yùn)用上很有特點(diǎn)。首先是用鋒。從電話的輕重變化上看，毛筆筆尖的彈性非常好，有的筆畫輕處如游絲，有的筆畫則比較重，提按對(duì)比比較明顯。然后是運(yùn)筆，趙孟頫的作品運(yùn)筆速度與節(jié)奏的變化不是十分突出。前赤壁賦幾乎五六個(gè)字形成一個(gè)段落，往往前兩三個(gè)字運(yùn)筆速度慢，后兩三個(gè)字運(yùn)筆速度加快，一段段循環(huán)往復(fù)，從而形成整幅作品運(yùn)筆上的變化。
其三，重心下壓，字型較短。趙孟頫在這幅作品中的字形的中心都集中在下半部，豎向筆畫較短，每個(gè)字的結(jié)字也比較扁平。如前赤壁賦中除個(gè)別字略有重心上提感覺(jué)外，均為重心下壓式；還有相當(dāng)數(shù)量的字下半部筆畫縮短，字體取橫勢(shì)，為扁方形，趙孟頫的書法被人評(píng)為穩(wěn)健，與此密切相關(guān)。
其四，中宮緊縮，疏密鮮明對(duì)比。點(diǎn)畫聚散關(guān)系處理比較靈活，或集中在左部，或集中在右部，因字而異。
其五，行草兼有，符號(hào)化字形較多。符號(hào)化作為行草的一個(gè)特征，往往在熟練書寫中不經(jīng)意表現(xiàn)出來(lái)，趙孟頫在這幅作品中就有很多的符號(hào)化形體，這些草書字形穿插在行楷書中，有著簡(jiǎn)化字形，調(diào)整節(jié)奏的作用。
小楷《汲黯傳》
趙孟頫67歲小楷書法《漢汲黯傳》，現(xiàn)藏日本·東京·永青文庫(kù)。《汲黯傳小楷冊(cè)》寫于延估七年（1320年）九月十三日，被認(rèn)為是傳世趙孟頫的小楷名篇。趙孟頫自稱《汲黯傳》得唐人遺風(fēng)筆意。
汲黯，是漢武帝時(shí)著名的諫臣，趙孟頫所書為其傳記。汲黯傳用筆快利秀逸，結(jié)體妍麗，用筆遒勁，深受后世所稱道。
汲黯傳的特點(diǎn)：
其一，點(diǎn)畫精勁。趙孟頫書法的一大特點(diǎn)就是用筆的熟練。此作用筆提按隨意，橫輕豎重，點(diǎn)畫精到，形態(tài)極好。
其二結(jié)體內(nèi)密外疏。與趙孟頫行書一樣，內(nèi)密外疏、內(nèi)緊外松也是汲黯傳的一個(gè)顯著特點(diǎn)，中部筆畫往往緊縮為密不透風(fēng)的一團(tuán)，而四圍筆畫盡量舒張。凡是有撇捺的字，一般都有較長(zhǎng)的撇畫與捺畫。
其三，重心下壓與上提并存。與行書相同，趙孟頫楷書結(jié)構(gòu)有很多是屬于重心下壓的，由于重心下壓帶來(lái)許多字形趨于扁方，同時(shí)也有相當(dāng)數(shù)量的字重心上提。
其四，豎成行橫無(wú)列。汲黯傳采取的是豎行，每一行的寬度和長(zhǎng)度相等，從而使行內(nèi)字距縮短連接也因此更加緊密。
其五，不慌不忙。汲黯傳在書寫中幾乎每一個(gè)字都書寫的非常完整，不慌不忙，不激不厲，在作品中絲毫沒(méi)有匆忙的痕跡。透過(guò)作品，我們看到的是一位氣定神閑的書法家，一位技巧精湛的大師。許多書法家夢(mèng)想的精神狀態(tài)在他的身上體現(xiàn)的淋漓盡致，一切為他所用，心手相應(yīng)。
