我們繼續看《和弦》第二到第四小節：

我走到街上
喧囂被擋在紅燈后面
影子扇形般打開
腳印歪歪斜斜
安全島孤零零的
海很遙遠

一扇藍色的窗戶亮了
樓下，幾個男孩
撥動著吉他吟唱
煙頭忽明忽暗
夜貓孤零零的
海很遙遠

沙灘上，你睡著了
風停在你的嘴邊
波浪悄悄涌來
匯成柔和的曲線
夢孤零零的
海很遙遠

在第一小節中，詩人描繪了一幅靜謐的世外樹林深湖畫，北島運用意象的功力很棒，他用短短的幾個意象，可以做到仿佛把我們耳邊的聲音都抽走了，讓我們仿佛置身于一個真空中，或者說，我們變聾了，第一小節，是一個聾啞人所看到的景象。

那是一個夢境。

第二小節，詩人緊緊拽住第一小節的感覺不放，雖然場景變了，好像是從夢境回到了現實，但其實本質是沒有變化的，關鍵在于，能不能理解第二小節的第二句：

喧囂被擋在紅燈后面

看到“街上”“喧囂”兩個詞語，我們眼前立刻浮現出街市上吵鬧的場景，很熱鬧，那其實并不是這樣，詩人確實想讓我們有這樣的感覺，但這種感覺恰恰是為了和后面“被擋在紅燈后面”做對比，來凸顯自己內心或者說自身周圍宏大的靜謐之感。原因在于：

喧囂其實應該用兩次，一次用在“街上”之前，一次用在第二句最前面，但語言簡潔是詩歌的一個重要標準，固第一個“喧囂”就省略掉；第二句詩是第二節最重要的一句，運用了“化虛為實”的手法，把“喧囂”這種抽象的東西具象化了：本來“我”身處街市上的喧囂之中，“我”走，喧囂跟著走，黏在我的耳朵里，根本甩不掉，但是詩人巧妙的用“被擋在紅燈后面”，一下子把這種附著甩脫了，就像看電視，突然按了靜音鍵，喧囂瞬間消弭于無形，而我，處在喧囂之中，內心卻被巨大的靜謐包圍。

腳印歪斜代表著內心的茫然，而“孤零零”同樣點出了孤獨之感，“安全島孤零零的”，“安全島”很孤單，為什么？我們是不是可以理解為，因為它不安全，所以無人問津。

一扇藍色的窗戶亮了

“藍色”是典型的冷色，詩人特拉克爾喜歡用藍色，北島曾說：

藍色是特拉克爾詩中的基本色調，代表著虛無和永恒。

在這里同樣適用，至少可以代表“虛無”，具體說，可能是內心冷郁的外在投放；“煙頭忽明忽暗”“野貓”尤其是后者帶來的是神秘感，從“窗戶亮了”開始，我們知道第三節寫的是夜晚，“神秘的夜色”，一切都在夜色籠罩之下，包括“光”，包括“音樂”（第二第三句），包括代表著“神秘”的野貓。
如果說第二節是內心被巨大的靜謐和孤獨所包圍，那么到了第三節，“我”已經切實脫離開那個“喧囂”的街市，“光”“音樂”都給我安慰，但是這種安慰又讓我掉入更深的虛無，茫然無措。

最后一小節，從街市又回到了自然。我覺得第四小節最重要的一個詞是“沙灘”，如果我們理解為河邊的沙灘，那整節詩歌很簡單：

百川入海，海是最終的夢想，在沙灘上睡著，做夢，夢里有海，海很遙遠。

如果“沙灘”是指海邊呢？
可以是“海灘”嗎？為什么最后還要說“海很遙遠”呢？

在“沙灘”上睡著，是夢境中的場景，夢為什么“孤零零”？因為夢到了很難實現的東西，因為是在夢中，美夢終究會隨著醒來而消散，那時會更失落。
做夢夢到了躺在沙灘上睡著，躺在沙灘上睡著的那個人在做什么夢呢？夢到了躺在沙灘上睡著，繼續做夢；形成一個循環往復不可解的環，也說明“夢”之難以實現。

這樣解讀其實有點牽強，如果我們注意到，第四小節，人稱突然變成了“你”，是不是可以簡單一些呢？“沙灘”就是“海灘”，只是來到海邊看到大海的人，不是“我”，而是“你”，我們不知道這個“你”是指想象中的自己，還是“我”的朋友或者戀人，總之，對“我”來說，“海很遙遠”。

“和弦”，是為了讓曲調更加飽滿，這首詩共四小節，每一小節都有一個共同的主題“孤零零”——孤獨，結合成一個更大的孤獨；每一節內容都很豐富，而最后“孤零零的/海很遙遠”互相呼應，詩歌結構成為一個整體；題目和詩文之間又相互呼應緊密結合，讓讀者陷入詩歌營造的氛圍不能自拔。

純屬個人見解，如有不同意見，敬請賜教。