初識電視劇
很多年前基本上不怎么看電視劇，原因是感覺看電視劇，太浪費時間。另外就是那種等待更新的過程讓人煎熬,不喜歡這種被掌控節(jié)奏的感覺。
那會總覺得電影還是一個很好的選擇。因為電影他濃縮,通常90~150鐘內(nèi)就可以看一個完整的故事。開拓自己的眼界，如同自己經(jīng)歷了主角在影片中的生活。
電影遙遠，電視劇真實
近幾年才發(fā)現(xiàn)，越來越多經(jīng)典電影看完了之后基本上很難再發(fā)現(xiàn)一部很值得自己回味的電影。找到好的電影，儼然是一個令人頭大的事情。所以也就只能重復(fù)看以前看過的電影，但感覺又好像還多電影，不值得再看一遍,總想看到一些新的故事。行文字詞，突然發(fā)現(xiàn)電影他確實是一個，他講的很多故事都離自己比較遙遠，所以會有一種向往，或者是期待。相對來講是比較難共情的融入到。角色之中,畢竟很多故事的主角的生活離我們還是有點遙遠。一部電影所帶來的淚點,爽點也是屈指可數(shù)。
國內(nèi)的一些熱門電視劇,特別是都市生活劇。有足夠的時間去展現(xiàn)生活中的每個細節(jié)。當今社會的沖突，人們的心理矛盾，總有能夠打動自己的點,甚至是觸動內(nèi)心最柔軟的那根神經(jīng)。一切看起來都是那么的真實,好像把自己的生活搬上了一幕，讓你透過屏幕看到自己的生活狀態(tài)。所以這種真實感時常讓人動容,引發(fā)共鳴,形成強大的網(wǎng)絡(luò)效應(yīng)。
電影更像是一種藝術(shù),電視劇更多的是現(xiàn)實生活。二者沒有高低之分,但確實在體感上會有很不一樣的體驗。
變化
早上剛看到這樣一段話：
《歷史的溫度》的作者在一次分享中，觀眾向我提出這個問題:“你最喜歡中國的哪個朝代或時期?"
我回答:“有個變化的過程。”
小時候，我最喜歡的是三國時期，覺得群雄并起，烽火連鹿，非常過癮。之后想法有更迭，比如喜歡唐朝的強盛、宋朝的繁榮，也羨慕過春秋時期包容開放的百家爭鳴，但我一直很討厭一個時期:從晚清開始的近代。
讀中學的時候，學中國近代史，總是匆匆翻過，原因很簡單:太屈辱，不想看。
但隨著年齡的增長，我對中國近代這一段歷史卻關(guān)注得越來越多因為那是一個中國人從來遭遇過的時代--“三千年未遇之大變局”。在這樣激烈劇變的時代，中國的歷史舞臺上涌現(xiàn)出一批又一批、一代又一代的人，他們痛苦，他們彷徨，他們激昂，他們熱血。在那樣的時代背景下，人的矛盾、掙扎、堅定、信念，得到了最大程度的放大
現(xiàn)在我們往往會以“上帝視角”去回看那此事、那些人，確實能得出一些看上去很正確的結(jié)論，但如果親身回到他們當時所處的境地，誰知道未來的歷史是如何走向?誰知道拯救中國、讓中國富強的正確道路究竟在哪兒?只能不斷地試，甚至拋頭顱、灑熱血地去試。
以前總覺得看電視劇很浪費時間。而且不太喜歡那些追劇的人。隨著年齡的增長,越來越發(fā)現(xiàn)電視劇的好處。以及現(xiàn)在網(wǎng)速,倍速播放等技術(shù)的進步。我對電視劇的偏見也有一些新的改變。
像檸檬影業(yè),耀客傳媒,他們公司出品的電視劇很多都挺不錯的。本周周末突然發(fā)燒,在有氣無力之下刷完了一部《戀愛先生》的電視劇。
感覺這些編劇真的是很厲害，可以把觀眾的情緒調(diào)動的節(jié)奏拿捏得非常精準。這也才得以是追劇變成一種令人興奮的事情。
以《戀愛先生》為代表的諸多曾經(jīng)火熱過的電視劇。無一不遵循著以下的一些規(guī)律：
無論是電視劇還是電影，無非是講要講一個完整的讓人記憶深刻的故事。是故事就必須要有故事的基本線,即故事的6要素，時間,地點，人物，事件的起因、經(jīng)過、結(jié)果。
貫穿故事的5情,親情、愛情、友情、同事情、婚外情。人物戲劇性的故事加以沖突的設(shè)置。置身于一種獨特的職場場景之中。再加上時下熱點的一些事件,如醫(yī)鬧、孤寡老人、單身青年、出軌這些都是牽動著大家神經(jīng)的社會敏感話題。最終來一個故事的完美收官，大家都過上了幸福的生活。這樣說來寫一個電視劇的劇本看起來好像。也不是那么的難,但要寫出新意，確實是。挑戰(zhàn)不小，因為現(xiàn)在有太多雷同的劇情了。
接下來打算有空來裁剪一下一些我覺得看的比較經(jīng)典的一些電視劇，看一下它們的故事結(jié)構(gòu)安排。
