20世紀精神病藝術家，全世界屈指可數(shù)。其中一位名為草間彌生，這是一個第一眼看到就讓人難以忘記的名字。如果你再多了解一點她的藝術她的作品，將會更加讓你難以忘記。藝術天后、精神病患者、圓點女王、日本怪婆婆都還不足以形容她的一生。

她從被視為國恥，到被視為日本現(xiàn)存的國寶級藝術家，她不斷創(chuàng)作來證明自己，她和小野洋子等人共同見證了當代藝術史，并被選入全球百大藝術家（亞洲僅兩位入選）。

草間和LV

生于日本

草間彌生，Yayoi Kusama，生于日本一個富庶家庭，她的家族是經(jīng)營種子生意的，相當于一個農(nóng)場莊園。她的母親便是這個老園主的女兒，父親則相當于入贅。父親生性風流，常年流連于藝妓花叢。父母關系緊張讓她沒有體會到家庭的溫暖，而母親則更是對她體罰關禁閉，這樣的家庭讓一個小女孩幾乎精神崩潰。但這也激發(fā)了她的創(chuàng)作潛力，更為她日后的藝術之路做足鋪墊。

成名美國

1955年，26歲的草間彌生在書店發(fā)現(xiàn)了美國女畫家喬治亞·歐姬芙的作品，她寫信給她尋求幫助。回信幾乎等待了一年，歐姬芙表示愿意幫她推薦作品。

幾乎又過了一年，她才終于得到母親的同意，帶著一百萬日元和幾十套昂貴和服踏出家門。但臨別前她在河堤邊毀掉上千幅作品，也許只想表達她對母親的憤怒。

無處不在的生物觸手

1959年，草間已經(jīng)來到美國18個月，她的5件作品參加了一次年輕藝術家群展，她的圓點藝術風格第一次引起了評論家的注意。

整個60年代，都是草間藝術最為輝煌的時代。

1964年她組織了名為“千船會”的展覽，滿是生殖器模樣的軟雕塑淹沒了來現(xiàn)場參觀的所有民眾。

1967年她開始了現(xiàn)場裸體藝術表演，1968年組織了裸體行為集會。她成為了被媒體追逐的“自由女神”。1969年她登上了《紐約時報》封面人物，但是副標題卻寫著一句“但這是藝術嗎？”。

波點創(chuàng)作的人物

草間來自東亞日本，本該是溫室中的花朵，她內(nèi)斂而安靜，一副東方女性的面孔，個頭嬌小，但她卻偏在風雨中不斷洗禮，偏偏站在潮流最前沿。這一切在日本是不被接受的，家門不幸，道德敗壞，她的家族徹底與她決裂。

精神愛人

在那個大膽前衛(wèi)取勝的時代，草間遇上了約瑟夫·柯內(nèi)爾，如果說草間沒有得到過家庭親人之愛，那么約瑟夫就是上帝彌補給她的一位真正的靈魂伴侶。

忘年之戀

柯內(nèi)爾是近代美國著名藝術家、雕塑家和實驗電影先鋒人物。二人都是藝術家，他極致地懂她，懂到靈魂深處，他放肆地愛她，愛到病入膏肓。

草間在后來的自傳中寫到：“第一次見到他時，他穿著一件奇怪的外套，我被嚇壞了，以為自己見到的是一個幽靈。”

“ 他每天寫信給我，打無數(shù)個電話給我，在電話中呼喚我，以至于有人問我，電話是不是壞掉了。我說，不是的，是因為他一直在和我通話。”具統(tǒng)計，柯內(nèi)爾有一天竟然給她寫了14封信。

1972年約瑟夫·柯內(nèi)爾的病情已經(jīng)非常嚴重，他邀請草間去看望他，草間開玩笑說要用最昂貴特別的方式才會愿意，他就找最昂貴的豪車去迎接她，她去看望了他。但他最終無法逃脫病魔，去世。愛人離開給草間彌生沉重的打擊，她的精神問題愈發(fā)嚴重。

1973年，約瑟夫去世的第二年，草間彌生從紐約回到東京。不再與藝術家與評論家為伍，不再活躍于大眾媒體視野，沒了愛人，她只想獨自一人在精神療養(yǎng)院生活。

行業(yè)評論

平日里的草間彌生充滿內(nèi)斂和安靜的氣息，那樣一副年輕姣好的東方女性面孔，在紐約藝術界顯得新鮮又純粹；但另一面她又很極端。她瘋狂投入到裸體行為藝術中，她急需熱烈地釋放，她甚至多次裸露登場，組織游會裸著，被拒絕參加畫展也裸著。這樣的草間遭到了一些老朋友的背棄疏遠，也許他們認為草間彌生為求成名已經(jīng)無所不用其極，畢竟裸體行為藝術在那樣的年代也是相當超前。

草間在美國進行了十余年的創(chuàng)作，那時恰逢波普藝術興盛，她的波點藝術得到了很多行業(yè)認可。后來有評論家認為，草間彌生的成功有一部分原因要歸于當時的社會背景：“那是一個‘嬉皮士’橫行的時代，草間彌生很快就意識到這個國家正在流行什么，他們抗議越戰(zhàn)，吸食毒品，追逐東方神秘，尋求外來宗教的庇護，崇尚性解放。很多人開始以打破常規(guī)為生，一些人因此變得富有和出名。”。

國內(nèi)評論家陸蓉之把草間彌生和小野洋子比作20世紀國際藝壇最閃耀的女明星，但草間沒有小野洋子那么幸運。小野洋子與列儂有一場世紀之戀，長期接觸歐美藝壇核心勢力，這些都極大程度地提升了她的行業(yè)知名度。

草間藝術具有標志特性的獨特風格，南瓜、波點、鏡子甚至生殖器，還有裸體行為藝術，草間的一切源自她的生活，發(fā)揚于她的精神病。但是草間沒有一個列儂，也沒有世紀之戀，這在一定程度影響了她的知名度。

草間最愛：波點南瓜

遲來的國人認可

1993年，時隔草間在美國成名后30年，她代表日本參加威尼斯雙年展，她擁有了為她專門設立的主題館。她的前衛(wèi)始終超越在潮流之前，日本國內(nèi)也終于逐步接受她的藝術風格。

回到日本之后，草間一直居住在療養(yǎng)院并堅持創(chuàng)作，從前的她多少是叛逆不羈，療養(yǎng)院一成不變的生活終于磨掉這個少女的棱角，她的南瓜作品風格成為經(jīng)典，波點女王還是游走在時尚潮流的最前沿。

人物分析

草間彌生，波點女王，她的作品充滿了無窮無盡的各色圓、條紋、生物觸角，乍眼一看是寫實，但又讓人在虛實之中混淆空間，帶給你緊張、眩暈、“身在此山”般的迷惑。

從草間的成長環(huán)境來看，波點的形態(tài)可能出自種子這個事物，因為她的家族就是從事種子生意的。她的童年可能遭遇了虐待和欺凌，她患有神經(jīng)性視聽障礙，進而演化成精神病。同樣的事物，普通人看上去是一整體，但是草間看去就好似看到了事物最基本的單位元素，她看見了細胞和分子，所以她畫出了波點，她認為那是宇宙和自然的信號。

她還說過：“地球也不過是百萬個圓點中的一個”。當我第一眼看見這句話時，立時想起了三體，她說得很對。

與這個世界溝通，她的內(nèi)心是不是一直存在這般念頭？她想通過波點與波點之間的連續(xù)性和間隔性，制造一個無限延伸的空間，她本人沉迷其中，觀者也無法找到那個世界和真實世界的邊界。與其說這是一種與世界溝通的途徑，不如說是一種心靈治療。這稱為“心因藝術”。