久等了。

從去年盼到現在——

《不成問題的問題》

年度十佳早已被它預定一席。

不夸張。

表面上，《不成問題的問題》有點小眾——黑白片、民國題材、大量方言（上海話、重慶話）。

實際上，它堪稱超豪華組合。

導演、編劇：梅峰。

知道梅峰，大多因為他是婁燁的御用編劇。兩人合作過《浮城謎事》《春風沉醉的夜晚》及其前一部電影，其中《春風》讓他捧回戛納電影節最佳編劇。

這次的導演處女作不負眾望，一尊金馬獎最佳改編劇本獎已經穩穩在握。

原著：老舍。

1968年的諾貝爾文學獎本屬于他。

老舍也是作品被改編最多的民國作家：《駱駝祥子》《茶館》《我這一輩子》《月牙》……

短篇小說《不成問題的問題》不算出名，寫的也不是老舍筆下熟悉的北京城。選擇這篇來改編，因為它的故事今天讀來分外親切，毫無距離感。（不信一會介紹劇情的時候，聯系下自己身邊的故事）

主演：范偉。

范偉老師在春晚舞臺為大眾熟知，經典形象是胖子、（趙本山的）廚子、二愣子。

他還是電影中，讓人過目難忘的配角：《天下無賊》的劫匪、《南京！南京！》的唐先生、《黃金大劫案》的神父。

還缺少的就是，一部以他為主角、能讓他大放異彩的電影?，F在，《不成問題的問題》終于讓范偉拿到金馬影帝。

他不就是老舍小說里走出來的人嗎——

四十來歲，中等身量，臉上有點發胖，而肉都是亮的，丁務源不是個俊秀的人，而令人喜愛。他臉上那點發亮的肌肉，已經教人一見就痛快，再加上一對光滿神足，顧盼多姿的眼睛，與隨時變化而無往不宜的表情，就不只討人愛，而且令人信任他了。

除了范偉老師，我們的這位“Mr. No Problem”不作第二人想。

小說發表于1943年，故事發生在抗日戰爭時期的大后方重慶，樹華農場。

一個似乎不會被轟炸、屠殺、死亡侵擾的世外桃源。

它也是一塊歷史的保留地，訴說著曾經與現在的故事。

口頭禪“不成問題”的丁務源（范偉 飾）就是個問題。

樹華農場本來物產豐富，瓜果、鴨鵝、牛羊生長喜人，再加上戰時物資緊俏，要盈利是不難的。

可它在主任丁務源的管理下，偏偏賠錢。

這是個什么道理？

這里面，就牽扯出中國的人情關系、民族習性和社會思潮。

電影分三幕展開——

撤職危機中的丁務源、莫名闖入的藝術家秦妙齋（張超 飾）和受命前來接任主任一職的留洋博士尤大興（王一鳴 飾）。

這一來，樹華農場的小池塘里翻起來大波浪。

他們是三個人？

還是社會上的三種人？

再或是我們每個人中多少包含著的三面人格？

往下看。

丁務源，左右逢源。

范偉一看劇本，就說“丁務源段位很高”。說話、做事、做人都圓滑世故，且不留痕跡。

這是個你輸了麻將都會樂意給他錢的人。

你聽不出這個人的口音，他就像變色龍一樣，會貼合環境所需——三太太問會不會打上海麻將，他隨即用上海話答“會額、會額”；跟工人們廝混，又能切換成重慶話“要得、要得”；對肚子里有幾滴洋墨水的佟小姐，還會拽洋文“耶斯”（yes）。

秦妙齋，裝逼天賦滿點。

自稱是“全能藝術家”，會西洋畫、雕塑、作詩、譜曲，也能對藝術侃侃而談，但他的作品，誰也沒見過。

在樹華農場租下辦公室的二樓，成立畫派，而說到一年一萬的房租，他總是說，“我老子有錢”“錢還在路上”。

西裝、革履、油頭，儀表堂堂，風度翩翩。

有他在的地方，他永遠是最會來事、最出風頭的那個。

尤大興屬于實干派，從英國回來，一身的真本事。

但他只講道理，不通人情。

引入現代化管理經驗，消除園丁的怠工、偷盜等現象，讓農場煥然一新，還實現了盈利。

他也得罪了所有人。

范偉在拿金馬影帝的獲獎感言中這么說：“這是一部容易被忽略的電影，拍得很淡，演得也很淡，特別感謝評審，有耐心看到它的妙處。”

電影確實拍得很“淡”。

每個人的真實意圖往往按下不表，又總在你不經意間泄露出來。

丁務源出場，乍看仿若日常，穿衣洗臉，懷表等小物件依次裝身，再用發油攏攏兩鬢，但臨了的舉動出賣了他——

對著鏡子，拱手練習，說，“農場的肥雞肥鴨給您送去廚房了”。

原來是演人情戲前的精心準備。

電影刻意把鏡頭放遠、固定，幾乎沒有特寫，多用中景和遠景，營造出舞臺的效果。

重點在于“隔”。

許宅那場麻將戲，鏡頭并未靠近牌桌上的四位太太小姐，半場戲都隔著石魚缸。

于是，整個廳堂都被呈現在畫面里，丁主任的入鏡，便有了登臺的感覺。

農場辦公室里，丁務源跟李會計談事、丁務源給尤大興接風，也都隔著桌子。

幾次的涼亭戲，也在同一個機位，遠遠地隔著柱子靜觀其變。

不帶任何感情，不去介入其中。

這種疏離感把樹華農場抽象出來，成為一個普世的標本。

演員的表演，“沉”。

丁務源正在泡腳，聽到股東們想換主任的重磅消息，他不發表任何意見，也沒多余動作。

但并不代表他對此事毫無反應，細心看，就會發現他眨了一下眼，是吃驚，也是在思考對策。

這不，下一場戲就是許家小少爺生日，他出現在許宅獻殷勤。

殷桃飾演的尤太太同樣演得不動聲色。

尤大興開除偷雞摸狗的農場工人，工人找尤太太說情，送了一籃雞蛋。

她推說不收，隨后半推半就收下了，等工人走后，她拿起一個雞蛋貼在胸前。

一個簡單的動作，把她之前重重的拒絕、推辭，轟然推倒。

在國產電影中，這樣細膩的文學筆觸，幾乎已經絕跡了。

同樣是民國題材，同樣是在小烏托邦里隱喻國民性的諷刺喜劇，《不成問題的問題》讓人想起去年的《驢得水》。

如果說《驢得水》是夸張流露，那么《不成問題的問題》的妙處，全在縫隙之中。

細細揣摩之后，才會拍案稱快。

里面對于人情世故描繪得有多細？

簡單舉兩個例子。

樹華農場這個小池子里，王八們咬得死去活來，在他們之上還有農場場長許老爺和股東佟老板在明爭暗斗。

神仙打架你看不見，但“上面”的動作，全都投射到了“下面”。

丁務源是許的人，而農場李會計是佟的人。

股東對于農場虧損的細節，居然懂得比場長還多，不用猜也知道是李會計報告的。

慶祝畫展成功，農場所有人都給秦妙齋鼓掌，只有他暗自低著頭。

最后慶祝丁務源回歸，所有人興高采烈喝酒，他站在那里神色頹廢。

因為他家主子企圖控制農場的計劃失敗了。

大風大浪過后，大家推杯換盞，笑臉相迎。

一切如常。

看完整部片要說，老舍起的名字“不成問題的問題”，絕了——

什么問題，都可以不是問題。

為什么好好的樹華農場會賠錢？為什么能使農場變好的改革會慘烈失?。繛槭裁疵髅髻r了錢，丁務源卻能讓上上下下的人全都心滿意足？

這個農場里發生的事，有這個國家根深蒂固的邏輯。

為了與問題和平相處，可以活成問題的一部分。

而真正想要解決問題的人，就成了其他人的問題。

空鏡頭里，尤大興的房間人去屋空，窗外水車運轉，農場回到當初的秩序，也許會在如水流逝的時間里，繼續這樣運轉下去。

被扔到電影里的丁務源們活像一個個小丑。

當我們看完電影，笑完、罵完，小丑們也走下舞臺，卸掉彩妝。

走回我們的生活中。

本文圖片來自網絡

編輯助理：吃下水的美人魚