【繁花】的不響和【疏影】的暗香
【宜莨紗綢 繁花】重磅素縐緞坯布莨綢旗袍。金宇澄的作品《繁花》里有兩個字出現的頻率極高：不響，一種老上海的情致，在每一次不響的留白當中閃回。極為軟垂的五十姆米素縐緞坯布莨綢，濃綠色素縐緞坯布莨綢包邊，那種絲滑垂墜在身體上流動的質感搖曳之中的風情，像一樹花開正好的冶艷年華。旗袍是不同的，艷也不是那種艷法……
【宜莨紗綢 疏影】重磅素縐緞印花莨綢旗袍。略有筋骨的黑亮底色上，疏落的白色印花，素雅低調恰與繁花對照，安靜的，內斂的，卻是骨子里的極致講究。面料略有筋骨，這個表述可能只有行內人才懂，怎么說它呢，說是硬是挺，其實都不是，還沒有到那個程度。是柔軟里帶著一點不羈的感覺吧。
我一路行來
遇到香云紗，被這種古樸暗雅的面料吸引，從而癡迷，是一瞬間的事兒。
那一瞬間距今十余年了，從一個普通的愛好者到一個研究者，再到一個設計制作者，這中間的路，一路順著就走下來了。
不過對于自身的定位，我認為更準確的表述應該是搭配師，我只是看到心儀的面料，給她找到合適的款式，進行最合適的呈現——帶有個人風格的呈現。
我有時會覺得旗袍設計師這幾個字有點可笑，旗袍早就定型了，你設計了什么？優雅的立領？含蓄的斜襟兒？精巧的盤扣？收出妖嬈曲線的開衩下擺？
所以旗袍不是今時的設計，那她便不是今天設計師的作品，既然是古已有之，便是在重復前人的創造。
認真的想一想設計師這三個字的含義，真的定義不了我自己，我是一個搭配者，是一個尋覓者，也是一個調劑者，在古往今來的美中挑選合適的元素，呈現我想要的旗袍。
當見到一塊讓我心動的面料，我會構思她未來的樣子。到底是做成改良寬松的小A版型，還是做成傳統的合身收腰版型，到底是給她加上幾層繁復的鑲滾，還是單純的，就只用面料本身制作。
設計中的思考
就像這一款【繁花】的面料，初見就被它細膩的光澤，柔軟垂墜的質感，還有那春天花園一般的呈現煽動了。
莨紗綢（香云紗）與其他面料有很大的不同，我常說它古樸暗雅，如果用術語來講就是面料色彩的純度和明度在曬莨之后發生了變化。在薯莨汁液和河泥的作用下，變得沒有那么鮮明，含蓄之中有了些曖昧的味道。
所以莨紗綢(香云紗)的配色里邊，絕大多數情況下，高純度明亮的顏色是大忌。硬要搭在一起，一個顯得俗艷，一個顯得陳舊。
以我的經驗，以緞面材質為坯布的莨紗綢（香云紗）色調會接近中間色調，絹紡接近灰色調，莨紗（真正的香云紗）會出現兩種情況，呈現的明快些接近中間色調，呈現的暗雅些接近灰色調。強烈的色調、鮮亮的色調、明亮的色調，基本上是與她們無關的。
莨紗綢（香云紗）旗袍的鑲滾，我傾向于采用同類。
選擇面料顏色當中最跳脫的那一支，作為配邊的顏色。
【繁花】的面料，整體調子上底色之外紅調居多，綠是不可忽視的陪襯。
配邊是重磅緞面莨綢（香云紗），這一抹綠，應了當時的景，合了當時的心意，有了【繁花】最終的呈現，簡簡單單邊兒，很細，只是一種輪廓的強調。
成品出現，我無法想象沒有這一抹綠【繁花】的樣子。
看，我是不是個合格的搭配師？
我是個半路出家的設計者，也就是人們通常意義上說的野路子出身，沒有那么多的理論基礎，設計——全憑一種天然的直覺，但是我后來發現，當我去對照理論書籍的時候，這種難能可貴的天然直覺相當多的地方是與理論暗合的，那就是說，某些人也有無師自通的本領。
常常會有人說，中國缺乏好的設計師，確實，很多時候，所謂的高端設計我亦不知所以然，反復的堆砌，工時能定義美嗎？
繁花，有著幽幽古意，有著舊上海的氤氳，一種不響的魅惑在里面。她有著一季繁華的花影，暗綠色的牙邊，又將瑣碎收了一下，別樣的風情含蓄了一些。
【疏影】略有一點筋骨，在我看來，她更有莨紗綢（香云紗)最初的樣子，除了那上面隱隱的膠印白色線描花朵。老香云紗在鏡頭里面的樣子，就是烏黑油亮，又或者歲月洗禮之后的軟糯斑駁。
面料在手，我很注重直覺，它不需要任何裝飾。它是一種向內收的感覺，仿佛是知書識理的大家閨秀，面上平和內心篤定處變不驚。
就到這里，還請大家原諒我的渣圖。
