? ? ? 大江東去
微南風
大江東去。
我不知道為什么這四個字，會在我心底鐫刻。甚至于什么時候開始鐫刻在心底，我也沒有印象。感覺最初它是作為一幅圖，植于我心。然后，圖案內容，越來越豐滿，爾后便越發地在我心底地根生蒂固。奇怪的是，當它根生蒂因之后，意象內涵愈加豐富，豐富之后，整體意象的圖景卻又越模糊了。
好吧，模糊就模糊吧。
可是，這四個字，從此如一個魔咒一般，讓我歡喜讓我憂。
最初喜歡這四個字，應該是源于古人對于江河的直觀印象。它在我心中留下倩影，應該是與蘇軾的《念奴嬌》有關。適合關西大漢執鐵板而唱的《念奴嬌》，開篇便是：“大江東去，浪淘盡千古風流人物。”奇怪的是，當初我對后半句“浪淘盡千古風流人物”的內涵，竟然完全忽略掉，對于大江東去，卻只有“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。”的壯觀。隨后，劉歡粗獷又豪爽的“大河向東流，天上星星參北斗。”歌聲，加深了我對這種壯觀的印象。少年心志當凌云，最初喜歡的或許是大江東去給我的那粗線條式的極宏闊的情景吧。“星垂平野闊，月涌大江流。”是夜下的大江東去；“大漠孤煙直，長河落日圓。”是大漠上的大江東去。“黃河之水天上來，奔流到海不復返。”是令人仰望的大江東去；“怒聲洶洶勢悠悠，羅剎江邊地欲浮。”是可以俯視的大江東去。可以說，信手拈來的這些，哪一幅畫面不是氣勢恢宏？大江東去，起初是我心中的一幅幅氣象萬千、氣勢恢宏的圖畫，怎會不愛？
當時年少啊，少年不識愁滋味。因而，更喜歡的是大江東去背后的那種奔流到海、百折不回的氣概。現在我真想不起來，為什么少年的我，心里會覺得：大江東去，奔騰的流水里一定有勇往直前，有義無反顧。或許，是源自于“奔流到海不復返”，或許是因為“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復返。”又或許，是因為“人不能同時走進兩條相同的河流。”這種印象，我再也想不起它是如何形成的了。我只能模糊記得，很多時候，少年的我，做起事來，就算是錯了，也不言悔。好像有過后悔，卻告訴過自己：要像大江一般，既然東去，便一股腦地往前沖；就算方向歪了，還要心向大海。
邊走邊唱的少年好韶光，終是過去了。但我對于大江東去的喜愛，卻不曾遠離。只是，想起大江東去時，畫面上，總會多出那么一兩個人。當然，這些人，都是我自己在腦海里幻想出大江東去的場景，然后，自己請他們過去坐坐的。
比如，請上孔子。我覺得，大江東去的意境里，沒有孔子履及，簡直就是天大的遺憾。大江蒼茫，流水不息，夫子坐在江邊，嘆息：“逝者如斯，不舍晝夜。”這一嘆，千年以來余音繞梁。后來的無數人，所感或有不同，但對著大江東去，發出嘆息的，卻數不勝數。當年被我故意忽略掉的“浪淘盡千古風流人物。”何曾不是一聲悠遠的嘆息？嘆息的，我自己覺得，還應該加上李白。“世間行樂亦如此，古來萬事東流水。別君去時何時還，且放白鹿青崖間，須行即騎訪名山。”李白灑脫，嘆息并不是他的形象符號。只是，我覺得當他放鹿青崖，須訪即騎時，還是有些急切。這急切，未嘗不是一種對光陰似水的無聲嘆息吧？睿智如孔子，豁達如蘇軾，灑脫如李白，思及流水，便多了些深沉。大江東去，畫風就該是這樣的嗎？也許，還可以輕快一些。當黃安的《新鴛鴦蝴蝶夢》唱響四方時，我覺得大江東去的畫風，輕快了不少。“昨日像那東流水，離我遠去不可留，今日亂我心，多煩憂。抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。明朝清風，四飄流。”雖然黃安唱唱得輕快，唱響流行，但給我的印象里，還是有孔子那聲嘆息的影子。
當然，我還會請上李煜。雖然，李煜在我的印象里，更多的是落魄、潦倒，但我還是樂意請他在我的大江東去的風景里去坐坐。“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”流水，與他同悲同愁呢。李煜的一腔愁緒，惟對流水，惟付流水。孤獨的時候，請上李煜，到大江邊上去坐坐，聽一聽他的輕吟淺唱。然后，退一步想，至少，還有流水，可以為伴。“郁孤臺下清江水,中間多少行人淚?”就算淚灑大江，他也不會可憐我，不會嘲笑我。大江東去，見證了無數的孤獨，無數的悲傷。那么，自己的一點傷悲，托與流水，向東而去，不也可以嗎？
當然，并不是所有的大江東去的圖景都是我生硬拼湊出來的。有一位妙齡女子，一定在大江邊上凝望過。“我住長江頭，君住長江尾。 日日思君不見君，共飲長江水。此水幾時休，此恨何時已。只愿君心似我心，定不負相思意。”這位不知名的女子，面對著大江東去，想起的只是自己的愛情。這很好啊，生活有時候，就無需牽扯太多，簡單就好，不忘初心就好。有了這個無名女子的凝望，大江東去的這些組圖，憑空多出些靚麗。
這些畫面，純是自己勾勒。我也不知道自己為什么總喜歡在這些畫里加上大江東去的背景。或許，是因為大江東去，畫風遼闊，最適合簡單勾勒。或許，是因為這四個字，不再是簡單的文字符號，而是凝聚了前人的無數心思。當我勾勒出大江東去的畫面時，畫由心生，便有不同的人，前來相伴。
可以請詩人，請哲人，也可以請美人。
請上孟夫子吧。或許他不會樂意前來，但我的大江東去圖，由我作主嘛。他一定是拗不過我的。他搖頭晃腦地來，“流水之為物也,不盈科不行。”好了，好了，下面教導，就不要再說了。只要大江東去，盈科前行就好了。
請上美人，就得多YY一番了。“夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。”這或許不是在大江邊上，只是在某處悠然的湖邊。但浮生偷閑，靜下心來，去勾勒一幅鮮活靈動的村野美女，不也是一件樂事嗎？
大江東去，再也不是簡單的幾個符號了。而是我心中的一幅幅空闊而靈動的圖景了。只是，這一幅幅圖景，就此模糊了當初我對大江東去的那種宏偉印象。
可這，卻讓我更樂意讓自己也坐到大江邊上。
孟子說“觀水有術，必觀其瀾。”孟夫子高深，我是學不到他的觀水之術。但就算不會觀水之術，我還總是希望，能有閑暇，到大江邊上，看大江東去。
