張大可以

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? ? ? ?疫情影響，出于安全考慮選擇北京自由蹲，閉門不出情緒低落，也終于有大把時間放縱一把，重溫《雛菊》，這是2006年劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)的韓國劇情片，多年前有些印象，記憶中的三角戀情令人神傷，印象最深刻的是影片留白處的一叢叢小雛菊，自然而爛漫的遍地生長。再次觀影，在片中若隱若現(xiàn)的光影聲色中，迸發(fā)來自靈魂的一連串拷問，愛是什么，愛是怎么產(chǎn)生的？愛的得與失是什么？愛的閥值是什么？愛是舉案齊眉、擁愛一生？還是生離死別、愛不可得？是顧盼生輝，還是默然不語……

? ? ? ? 春日，一抹放眼望去的綠色蕩漾，涼風(fēng)徐徐，捎來一段悲苦而又凄美的戀情。

? ? ? ? “又下雨了，我沒有帶傘，不喜歡帶傘的我像這樣每次下雨總找避雨的地方，反正習(xí)慣了一個人生活，淋濕了，也沒有人關(guān)心我，所以不帶傘也就無所謂了……”惠英喃喃道，“為了畫雛菊，常到河的對面，雛菊就是小向日葵，凡高畫向日葵，我畫雛菊，于是我立志成為一名畫家的夢想。”當(dāng)雛菊爬滿地，昂著一個個幼嫩的骨朵兒與遠(yuǎn)近的板橋流水構(gòu)成一幅美麗的畫面展現(xiàn)在我的面前，讓我深深陶醉，驚羨于美的感受。這時我仿佛置身于女主人公的角色，我會把那美好的瞬間在我的紙上留下絕美的痕跡，我似乎認(rèn)為我們是相通的，正如我看著它，它也同樣望著我。雛菊已成為他們愛情的哀者，片中自始至終，雛菊以其自然的姿態(tài)被不斷而又重復(fù)的定格，即使在不經(jīng)意間，雛菊的影像似乎都在觀者的眼前一掠而過。

? ? ? ?“我身上散發(fā)著火藥味，大概我的靈魂就是那樣的，聽老人們說，泥土最能吸收火藥味,而在泥土散發(fā)的香味能改變一個人，雖然是短暫的，但種花的瞬間我可以忘記火藥味。”以殺手為業(yè)的樸義，在茫茫人海中冷寂的生活著，也是在那個絢爛的早晨，一位背著畫板的長發(fā)女孩在他的眼前行車經(jīng)過，于是預(yù)示著他們的故事開始了。

? ? ? ?殺手的生活自是和常人不同，在這個大千世界，很多人可以自由選擇生活方式，而有些人不可以，一盤黑色郁金香，死亡的化身，就成為樸義的殺人啟示。當(dāng)他扣動扳機(jī)的一剎那，音樂節(jié)奏逐漸加快，輕佻的音樂聲中夾雜沉重的悶響，在消聲子彈穿過對方胸膛的那一刻，汩汩冒出的鮮血仿佛是無聲的控訴，慢慢倒下去的身軀連同那驚恐的雙眼一起陷入無盡的深淵，走完這一生的輪回，一條活生生的生命頓時走向終點(diǎn)，作為生命的終結(jié)者的他內(nèi)心其實(shí)又有多么的膽怯與麻木。

? ? ? ?這對本應(yīng)是戀人的他們相遇了，不是在三年前的芳草地、不是在熙攘的人群里對立而視，而是在相擁的那一刻……

? ? ? ?當(dāng)所有的謎團(tuán)慢慢解開，當(dāng)慧英終于明白她心屬的戀人是誰時，一切都為時已晚，在一聲急促的呼嘯而過的車聲過后，反射的光亮劃過一道血痕，她倒下了。這時，空氣中彌漫著憂傷的曲調(diào)，音樂的回旋在上空蕩漾，薩克斯管略顯沉重而又沙啞的配樂與小提琴悠長與緩慢加重了悲傷的味道，徒增的鋼琴間斷按音演示著欲言又止的悲慟情愫，漸緩漸強(qiáng)的節(jié)奏詮釋著無盡的哀傷，宛如一曲挽歌作為他們愛情的見證。不，也許不止愛情，深于愛情，看似一場美麗的錯誤，更確切的說是愛的心結(jié)。每個人的內(nèi)心都保存著一份對美好愛情的期盼，片中，真心的付出和默然地接受，這其間并沒有牽扯誰是愛的勝者，這正如男主人公的寫照，一邊澆花時，一邊思考著“我從沒想過得到什么，過去沒有，現(xiàn)在也一樣沒有，但它寄予我很多意想不到的東西，我希望這樣的日子一直這樣下去，一直到永遠(yuǎn)。”直至在相擁的那刻，這對遲到的戀人終于看透了彼此，讀懂了彼此；即便如此，也只能隨著惠英愈漸急促的呼吸而停止，人死愛尤存，在廣闊的天宇間，留下無盡的陣陣嘶號、真情嗚咽。泰戈?duì)柸缡钦f：若是你不說話，我就含忍著，以你的沉默來填滿我的心。

? ? ? ? 惠英魂歸天堂，樸義也選擇了死亡，當(dāng)然，有眾多人與其一同殉葬，解決仇恨的最佳方式就是一起消亡，對其而言也許這是一個最好的結(jié)局，眾多的槍聲一起響起，情義原本就不能兩全，一場有關(guān)生與死的搏擊開始，最終選擇悲壯的結(jié)束，面對死毫不畏懼可視為再生的解脫，追懷那份唯一的牽掛與愛。柏拉圖曾啟示，肉體是靈魂的牢籠，死亡則是逃離或者擺脫牢籠的唯一途徑。在生的世界里，走入死亡是自我解脫的良方；同時片中一直都沒有涉及樸義親人的介紹，也許他是一個孤兒，也許他是一個逃離生活樊籠——隱然獨(dú)居，究竟如何，我們都無從得知，猜測、疑惑也就不再重要。愛消失了，存在也就沒意義了，即使死后的他不被天堂接納，有一點(diǎn)我們始終堅(jiān)信，等待的戀人會一直朝他微笑。

? ? ? ?片中鄭宇的出現(xiàn)是一場命運(yùn)的捉弄，還是無獨(dú)有偶的光影交錯，相識、相知在一系列的美麗的錯誤中產(chǎn)生。無序的片斷在片中輪序出現(xiàn)，導(dǎo)演蒙太奇的拍攝手法駕輕就熟，同樣伴隨著一聲槍響，鄭宇徐徐倒下。“我永遠(yuǎn)不存在了，我的生命就停留在四月十五日，我的生命不再有變數(shù)，唯一的變數(shù)就是4.15 ，我的故事就此結(jié)束了。”自語式的旁白宣告了生命的結(jié)束，即使帶著眾多的不情愿，在生與死邊緣終究閉上了雙眼，緣定、緣盡、緣滅，都是如此的不盡然。

? ? ? ?片尾重復(fù)了一個鏡頭，省略了慧英的旁白，雨依舊淅淅瀝瀝下著，幾位男士與眾人擠在一起，在屋檐下，樸義起身托起雛菊花盤，在天色漸變的過程中，天變藍(lán)了，花更美了，在天與花交相輝映中，伴隨著“給您送花來了”從遙遠(yuǎn)的天際傳來，象征著他們未了的愛戀。雛菊的花語：純潔的美，天真快活。郁金香的花語：高雅、祝福、愛的表白，而黑色郁金香增添神秘、高貴、權(quán)力。在這部影片中，白色雛菊與黑色郁金香神秘、濃郁交織，注定了一場悲愴的邂逅，預(yù)示一場美麗的錯誤。

? ? ? ?有人說，愛情似茶，那是一種自然的幽香，微微的苦澀、平淡，似有似無，沁人心脾，即使這份愛的過程十分短暫，也包含著永恒的力量。也許最平凡的愛情也就是最真切的，當(dāng)愛慢慢轉(zhuǎn)變成對彼此的關(guān)懷與依戀，不在意一個親昵的表情、不略顯重復(fù)的叮嚀，在一笑一顰間彼此就已讀懂，無須贅言，相伴而生的懂你也便呼之欲出。

? ? ? ?雛菊詮釋一段惟美的苦戀，生別離反而產(chǎn)生強(qiáng)大的震撼力。劉偉強(qiáng)導(dǎo)演的影像世界里多半充斥著槍戰(zhàn)、青春、警匪等商業(yè)電影元素，反觀雛菊，在警匪片裹挾下愛情內(nèi)核，片中透露出的刀光劍影、俠骨柔情，無一不透露著港風(fēng)下的文藝風(fēng)范。聯(lián)想起王家衛(wèi)《東邪西毒》中武俠江湖的愛情，絮語式的旁白、凄美陰郁的光影，在連番的情愛糾葛里，同樣充斥著為愛所困、愛而不得、身在迷局的愛情桎梏，愛，真的是道難題。

? ? ? ?現(xiàn)在都市里，愛情是什么？很多人都無言以對，喧囂的都市生活遮擋了愛的眼睛，在肆意的迷茫中又揮霍了太多，原本渴求的一份寧靜、悠然的愛情，變得有點(diǎn)不切實(shí)際，不得不悄悄關(guān)閉愛的心門，彼此間的猜疑與不信任便突兀出來，夢境破碎了，留下一地荒涼；于是乎，就如同輕輕拭過眉梢的紅痣一樣釋然，莫非這個世界缺少溫情，太多了曖昧的成分，沒了愛。

? ? ? ? 愛吧，就像從來沒有人愛一樣；跳舞吧，就像沒有人欣賞一樣；想開點(diǎn)吧，就像撕開疫情陰霾的口子一樣，不管怎樣，一切都會好起來的。