一個農(nóng)村孩子考上北大是個學(xué)霸的故事；一個母親和外公長年生病，一家人只能靠父親打工維持生活，家庭極度貧困的農(nóng)村孩子考上北大是個勵志的故事；一個被貧窮“狹窄了視野、刺傷了自尊、甚至間接帶走了至親生命”的農(nóng)村孩子，考上北大后特別云淡風(fēng)輕地說：感謝貧窮，那……這很有可能是一個價值觀被綁架而被迫正能量的故事。
貧窮值得感謝嗎？你拿這個問題去大街上隨便找一個環(huán)衛(wèi)工、撿廢品的老大爺、或者紅黃藍外賣三巨頭的一線員工問問，他們一定會翻著白眼親切的告訴你：“你怕不是個傻子吧”。
是呀，貧窮讓人上不了學(xué)、看不起病，娶不起媳婦、陪伴不了父母孩子，每個在貧窮里苦苦掙扎的人都清楚，貧窮從不值得贊美和歌頌，更沒什么好感謝的。王心怡成長為一個陽光、堅韌的學(xué)霸和貧窮沒有任何因果關(guān)系，她為什么要感謝貧窮呢？
是她不知道應(yīng)該感謝面對貧窮堅忍不拔的家人和自己嗎？是她覺得考上北大就有資格以成功者的姿態(tài)看淡過去、笑對過往嗎？是她有仇富心理，覺得富裕家庭的孩子就一定都會長成《變形記》主人公，只有貧窮才能讓人感受自然、享受親情、品學(xué)兼優(yōu)嗎？
萃花覺得都不是，王心怡可能只是害怕，害怕自己的表達違背社會倡導(dǎo)或者默認的價值觀，害怕自己不夠正能量。《感謝貧窮》這篇爆文是王心怡高三寒假寫的一篇用于大學(xué)自招的個人陳述，萃花沒有參加過自招，但大概也能理解這份個人陳述，就像我們應(yīng)聘時的簡歷一樣是用來展示自己、推銷自己的。
寫簡歷的時候，我們害怕被心儀的公司拒之門外，努力把自己偽裝成公司期望的樣子，哪怕心里罵著“MMP”還是要優(yōu)雅委婉地表達享受工作、我愛加班 。
王心怡則是盡量想呈現(xiàn)出學(xué)校或者說社會希望的樣子，這個希望雖然不會像公司招聘一樣列出個清楚明白的12345來，但卻又無處不在、潛移默化。歌詞說“不經(jīng)歷風(fēng)雨怎能見彩虹”，課文告訴我們“天將降大任于斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨……”，命題作文要寫“感謝磨難”，媒體說要笑對困難、感謝苦難……好像苦難是來賜予我們成功的，而我們沒有任何理由不對它心存感激。
在這種引導(dǎo)和灌輸下，一個還沒踏入大學(xué)校園的小姑娘，面對來自外界的第一次檢視和考核時，下意識要讓自己具有這種美好的品德，要讓自己充滿正能量，要感謝生命中的挫折和苦難，要感謝貧窮，哪怕她心里已經(jīng)受夠了、恨透了貧窮。
這也許在很多人看來是荒誕的，但荒誕的背后是面對社會既有認知和既成規(guī)則的無奈，而這種無奈通常會垂青每一個人，即使是最講究創(chuàng)新和個性的藝術(shù)圈。
最近北京畫院正在展出國內(nèi)最大規(guī)模的齊白石山水畫展，提到齊白石每個人都會想到他的蝦和那些寥寥數(shù)筆意趣盎然的花鳥草蟲，至于山水畫，如果不是去年拍到9億多的山水十二條屏，估計一般人都不知道齊白石還會畫山水。
在齊白石所有的畫里，山水畫的比例估計連1/10都不到，但這不是因為他不擅長、不喜歡，而是他簡約稚拙的大寫意畫法和當(dāng)時畫壇流行的四王畫風(fēng)格格不入，是個實打?qū)嵉漠愵悾獾搅松鐣南訔壓唾H低，甚至被說成“野狐禪”。
齊白石當(dāng)時已經(jīng)是個成熟的藝術(shù)家，被社會主流價值觀綁架的時候，他沒有像年輕的王心怡一樣改變自己的畫風(fēng)去迎合主流，而是選擇了消極抵抗。對對對你們說得都對，那我不畫了還不行嗎？
齊白石不畫山水還可以畫花鳥，他有這個資本撂挑子不代表所有搞藝術(shù)的都有。藝術(shù)創(chuàng)作是個性、自由、不受約束的，但藝術(shù)家不是，現(xiàn)在的青年藝術(shù)家想要進入主流藝術(shù)圈，首先得是名校畢業(yè)、師承名師，最好還是我們耳熟能詳?shù)哪澄凰囆g(shù)大家第X代傳人，要成為XXXX協(xié)會會員……
名校、名師、會員一定會出好作品嗎？這個問題就像貧窮值得感謝嗎一樣，答案我們都知道。但主流價值觀和既有規(guī)則擺在那里，如果你想獲得認可、如果你想通過考核、如果你想進入主流圈子，你大概也只能選擇被綁架。
不過大家也不要太悲觀，因為現(xiàn)在被綁得緊緊的繩索已經(jīng)有松動的痕跡。感謝貧窮爆紅之后網(wǎng)上出現(xiàn)了“不要感謝貧窮感謝你自己”的聲音，和對貧窮是否值得感謝的思考。當(dāng)我們開始思考這個問題，不再把感謝苦難作為標準價值觀也就不遠了。
而對于青年藝術(shù)家來說，越來越繁榮的自媒體讓作品被大家看到和自我宣傳這件事變得越來越簡單，說不定就是一條微博、一條抖音或者萃花的一篇文章？
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