提起經(jīng)典恐怖片，相信許多人第一個想到的一定是《午夜兇鈴》系列電影，它最恐怖也令人印象最深的時刻，莫過于《午夜兇鈴》第一部結(jié)尾時貞子從電視機里面爬出來的畫面。

簡單粗暴的概括一下《午夜兇鈴》四部曲的劇情，其實就是講述了貞子殺人，怎么殺人，為什么要殺人的故事。而中田秀夫卻把這部主線劇情極其簡單的電影串聯(lián)的非常精彩，讓這部電影不光只有恐怖元素，更具有故事感和表現(xiàn)力。有人總結(jié)說，《午夜兇鈴》是一部偉大的鬼怪殺人事件電影。

但遺憾的是，電影《午夜兇鈴》越是偉大，卻越是遮蓋住了原著的光芒，在很長的時間里，原著《環(huán)界》系列一直被打上“午夜兇鈴”原著這樣的標簽，讓許多人誤認為它也是一部恐怖小說，沒有再去讀一次的必要。

實際上，《環(huán)界》系列卻沒有電影中那么濃重的恐怖元素，反而是一部徹頭徹尾的科幻小說。

《環(huán)界》的作者是日本作家鈴木光司（Koji Suzuki），1957年5月13日生，現(xiàn)居于東京。最著名的小說作品是《環(huán)界》系列，自《環(huán)界》第一部出版后好評如潮，被譽為“恐怖小說的金字塔”；《環(huán)界》系列在短短幾年間，銷量突破830萬部，成為亞洲銷量最大的懸念小說。他的作品還有《暗水幽靈》、《光射之海》等。

電影第一部與小說的第一部相比還原度還是比較高的，都講述了一則神秘的死亡事件牽出一盤神秘錄像帶的故事，這盤錄像帶上附有可怕的詛咒，看過這盤錄像帶的人都會在7日之內(nèi)死去，破除詛咒的方法卻被人洗掉了，為了解除身上的詛咒，主角：記者淺川與高山龍司一起努力破解錄像帶里的內(nèi)容，最終揭開了貞子故事的冰山一隅。

但是從第二部起，注定電影只能成為偉大的鬼怪殺人事件，而小說則必將成為偉大的科幻經(jīng)典。

相信看過電影的人都知道，主角淺川在第一部的最后終于理解了逃脫詛咒的方式，那就是：將錄像帶復制給其他人看，讓其他人也被詛咒，那么復制錄像帶的人就能逃脫死亡詛咒。

如果從鬼怪的角度去理解，破解詛咒的方式就是將詛咒轉(zhuǎn)移給別人這樣的方式，似乎沒什么不妥的，畢竟鬼怪之所以布下詛咒，大多是為了單純的殺戮。而在小說中，鈴木光司給出了全新的理解，

那就是：將錄像帶復制給別人看從而讓更多人的受到詛咒，這種行為在醫(yī)學上被稱為“病毒式傳播”，比如傳染性的病毒在人與人之間傳染，而貞子就是這個病毒。

貞子的終極目的可不是為了用錄像帶嚇死幾個人，而是在于毀滅人類的多樣性，讓人類種族趨于滅亡。在小說中，貞子是一個雌雄同體的人類，原著中對于貞子的性別揭秘做如下描述：

如果我不是醫(yī)生，可能會被嚇得屁滾尿流。但是，我在教科書上看過照片。這叫‘睪丸女性化綜合征’，是一種極為罕見的病……‘睪丸女性化綜合征’是男性假兩性畸形的一種，從外表看，患者擁有不折不扣的女性身體，有乳房，外陰和陰道，但大多沒有子宮，染色體是XY男性型。而且不知為什么，患有這種病癥的人通常都是美女。”

——選自《環(huán)界》貞子傳播的“病毒”被稱為“人類轉(zhuǎn)移癌”，這種病毒致死的原理是能夠讓接觸到的人感染當時已經(jīng)被消滅的可怕病毒天花，當時的日本已經(jīng)已經(jīng)宣布徹底消滅了天花病毒，而貞子在死之前（被推進井里）則成為了全日本最后一個感染了天花病毒的人，再加上她擁有讓人難以解釋的超能力，最終她創(chuàng)造了那盤錄像帶，而錄像到上的并非是鬼神式的詛咒，而是能讓看過錄像帶的人感染天花病毒而暴斃身亡。

看到這里，是不是覺得很扯淡？居然還有這種操作？天花病毒居然能通過錄像帶傳染到人的身上，話說這個貞子的殺人目的居然是消滅全人類這種如此中二的信念？

這絕不是小說《環(huán)界》最精髓的地方，《環(huán)界》之所以能成為一部偉大的科幻，是因為它在一開始就構(gòu)筑了宏大的科幻背景：美日科學家在巨型計算機內(nèi)創(chuàng)造了一個三次元的假想空間“環(huán)界”，環(huán)界中的空間與現(xiàn)實世界一般浩大，土壤、地形、氣體等條件都與地球一致，簡單來說，科學家創(chuàng)造了一個與現(xiàn)實世界一模一樣的沙盤世界，用來對生命進程、世界演變做出觀察及利用。

所以，貞子所在的那個世界，其實就是現(xiàn)實世界的一個副本罷了，真實世界中的人們?nèi)缤娚褚话泺B瞰著貞子所在的那個世界。

或許看到這里有人會想貞子如果想要毀滅環(huán)界，就隨她去吧，反正她毀掉的也不過是一個被人類創(chuàng)造的世界罷了。但事情當然沒有那么簡單，因為貞子所散播的病毒也擴散到了現(xiàn)實的世界中，人類轉(zhuǎn)移癌導致了數(shù)百萬人的死亡。

掌握著兩個世界真正命運的人，就是高山龍司，如果去讀原著《環(huán)界》，那么可以明顯的感覺到主角是高山龍司而非貞子，尤其在《環(huán)界》的最后一部及其續(xù)作之中，高山龍司被明顯賦予了“救世主”的使命。

只有讀完了整部《環(huán)界》，才能理順以上所說的那龐大而精密的科幻設(shè)定，也能夠更加理解貞子和高山龍司的故事。因為鈴木光司并不是直接將整個世界觀鋪開，而是通過一種壓抑又緩慢的方式，將整個環(huán)界的秘密一層一層地剝開。

不僅在設(shè)定上足夠的恢弘且謹慎，鈴木光司的敘述能力極強，在科幻讀物中，《環(huán)界》的文字描寫可謂是非常細膩精致。盡管后來又許多人苛責鈴木光司為了讓作品更迎合好萊塢市場而一度“走形”，但終究來說，《環(huán)界》依然是偉大且不可復制的。

《午夜兇鈴鐺》第三部《兇鈴纏身》是反響最平淡的一部，但其中卻有一個被忽略了的重要鏡頭，電影中，安藤問高山龍司為什么不把陽一復活，高山龍司回答說他不會干那么殘忍的事。安藤最后說，他們正在背叛這個世界和上帝。這里其實稍微提到了原著中那個偉大的環(huán)界構(gòu)想，但是沒有深入的去展開敘述。

最后偉大的鬼怪故事終成為偉大的鬼怪故事

關(guān)于環(huán)界的真相，你需要去《環(huán)界》中尋找答案