來了。
《釜山行》之后，Sir還從來沒有這樣，因為一支預告就日思夜盼到現在。
終于，昨天一口氣放出了全六集，Sir連夜刷完。
兩個字，值了。
完全不輸《釜山行》——
《王國》
??
網飛出品的最新韓劇。
超豪華陣容。
朱智勛（《與神同行》《工作》）+裴斗娜（《超感獵殺》）+柳承龍（《七號房的禮物》）。
題材更有意思了——
喪尸+古裝。
你看過的喪尸危機，都在現代社會爆發。古裝片不是沒有，但多以亂入的形式，惡搞經典。
《林肯大戰僵尸》《傲慢與偏見與僵尸》
而《王國》不同，它來正經的。
不夸張地說，Sir30秒入坑——
針刺眉心。
藥澆口中。
吹煙入鼻。
片頭這一系列繁復得煞有介事的工序，就已經為全劇的設定打下基石——
古裝喪尸不來自于生化危機，而是來自于古法煉尸。
一頓操作后，眼睛睜開了。
但分明已不是人眼。
什么人才值得如此大費周章地“復活”？
你從他的裝束看出來了——是國王。
國王駕崩，懷孕的寵妃和外戚乘機將國王煉尸成為傀儡，為的是防止世子繼位。
在喪尸片的類型中，《王國》嵌套的是一個宮廷奪權的故事。
看似是B級片的噱頭，實則拍得極具電影感。
第一集，老國王尸變之后 ，太醫跟自己的隨從小丹進宮為老國王探病。
卻不知道，在這深宮大殿里，這病的，已經不是“人”。
我們先看導演是怎么營造這氛圍的。
先是用話術，營造懸疑感。
你千萬不能
偷看殿下的寢所
然后，是用聲音。
在這里，醫官聽到了類似野獸的咆哮和嘶吼，以及鐵鏈的聲音。
漸漸停下了腳步。
等他靠近帷帳，想將藥從帳子底下遞過去后。
透過紗窗，隱約看到了什么。
最后，才是動作。
猝不及防。
那個“人”就垂簾在幕后，神秘而危險。
伴隨著尖叫聲，藥碗被打翻，他也消失在這黑黢黢的皇宮之內。
這才是懂得抓人的懸念和反轉——
當醫官所有的好奇都集中在那個“人”身上時，卻沒想到。
他不是來喂藥，他本身就是藥。
這么過癮的“望聞問切”，在任何喪尸片里都沒有見過。
Sir瞅了一眼導演名字。
嚯，不就是那個拍了《隧道》《走到盡頭》的金成勛么。
向來擅長掌控懸疑片節奏的他，更是將電影技巧放在了《王國》里。
他的驚悚不是靠血漿噴射，而是四兩撥千斤。
比如這——
醫女正在控制尸變中的人，但身后處于虛景里小女孩卻慢慢地動了起來。
或是從一條窄縫中，急速沖過來的半張臉。
還有這個讓Sir不禁拍案叫絕的橋段。
東方，古裝，喪尸。
怎么把這三個元素結合起來，拍出與以往不同的新意呢？
看導演的設計——
牢房里，一個人驚魂甫定，接著發現那一頭自己的獄友已然尸變。
對，這里用的特殊道具就是古代的雙人枷鎖。
想想看，兩個人被鎖在一起，你逃不掉，他也夠不著。
但他不停在那一邊像餓狼撲食般張牙舞爪，無休無止。
這不比普通的喪尸咬人更刺激么？
最后的結局是，這人沒有被咬中，但被嚇得魂飛魄散，虛脫致死。
《王國》的喪尸來襲，絕對能還原《釜山行》的刺激。
但若只把它當做喪尸片看，那又未免太明珠暗投了。
它顯然不只是血漿和尖叫的釋放。
而是用喪尸的爪牙，從上至下撕開整個王國的腐朽之軀。
大膽借古諷今。
頂層。
喪尸之源，是一國之君。
被他享用過的軀體，拋尸在后院池塘。
中層。
王權貴族的生活，更是“皇門酒肉臭”，而百姓卻是民不聊生，“路有餓死骨”。
滿桌食物，被丟在地上毫不在乎；百姓卻食不果腹，只能喝菜干煮水。
底層。
人如螻蟻，如草芥。
劇中殘忍的一幕，也是歷史的真相，饑荒之下，人吃人的事件比比皆是。
什么道德、人性，活下去才是第一法則。
君暴虐，官貪昏，民病弱。
從上到下都寫著兩個字，“吃人”。
《王國》的災難，不正切中末世的真正要害？
要知道，《王國》的編劇，是《信號》的金恩熙。
不知道看過《信號》的毒飯還記不記得，劇里金恩熙一直借演員之口反復叨念著一個未結案件——五大洋事件。
因為五大洋事件直接與世越號沉船事件有所相關聯，當時暗戳戳地多次提及，是為了提醒觀眾不要忘記“世越號”很可能是人為的慘劇。
《王國》的意圖比《信號》更加直接明顯。
人為慘劇的發生無疑是指向了沉船事故本身。
《王國》里喪尸第一次襲擊，留下尸體數量是48具。
我們已經找到藏在每間屋子地板下的所有尸體了
總共有48具
而前年把世越號船體完整撈出后，找尋到的遇難者遺物，也恰好，是48件。
多數的驚悚片，只是一次精神按摩，宣泄過了即忘。
而真正能夠引發余顫的驚悚，一定隱晦地替我們，觸碰到了徘徊在時代上空的巨大幽靈。
不得不提《王國》中幾個意味深長的鏡頭。
最可怕的是什么？
喪尸？
是平白無故的你，隨時可以被當成喪尸。
當喪尸即將來襲，平民請求進入軍營避難時，軍人為了自保緊閉大門。
你看他們憑著求生欲往上爬，卻被用長槍刺下來。
再看朝廷一紙詔書，下令絞殺逆賊。
醫館里的百姓，格殺勿論。
難道不是和剛才設防喪尸、撲殺喪尸的情形如出一轍嗎？
需要你時，你是子民；不需要你時，你是暴民。
這，才是我們打不過的喪尸。
叫不出來的尖叫。
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