讀完了《希利爾寫給孩子的藝術(shù)史》后，又情不自禁地開始讀《藝術(shù)的故事》，接著是《藝術(shù)讓人成為人》。另參考《好音樂的科學》，對比閱讀后，體會到不少樂趣。
舉幾個小例子：
１、關(guān)于佛羅倫薩主教堂，又稱佛羅倫薩百花大教堂的建筑師菲利波－布魯內(nèi)萊斯基?！断！肪椭v到了菲利波是如何趕走他的競爭者，而獨攬佛羅倫薩的設(shè)計的。其文字中有讓我無法理解的地方，即該教堂的最初設(shè)計師中途去世了，以至于沒有人知道如何建造該巨大的穹頂，因此該穹頂?shù)慕ㄔO(shè)被擱置了上百年。但近期觀看的紀錄片《佛羅倫薩和費爾茨美術(shù)館》中卻只字未提該趣聞，曾讓我頗為疑惑?！端嚒分幸仓蛔治刺嵩撊ぢ?，并且明確說明，菲利波掌握了哥特式傳統(tǒng)成分的技術(shù)發(fā)明，他理解哥特式起拱的方法。
2、關(guān)于倫勃朗?！断！分刑岬絺惒首钪漠嬜魇恰兑寡病罚端嚒分薪o倫勃朗的篇幅也很長，登印了倫勃朗的多幅畫作，共計五幅，但完全沒有提及《夜巡》這幅畫作，更沒有顯示這幅畫作?！断！分姓劦絺惒室驗楫嫷摹兑寡病凡槐毁I家喜歡，從而聲譽受損，從而被冷落，從而貧困。但《藝》完全沒有提及倫勃朗的這段軼事，沒有談?wù)摵头治鰝惒守毨У脑颉τ趥惒释砟甑呢毨?，他是這么說的：“在他的藝術(shù)變得更深刻、更執(zhí)著時，他作為一個小巷畫家的確不那么受人歡迎了。但是，不管他個人的悲劇和破產(chǎn)的原因是什么，他作為一個藝術(shù)家的聲譽是很高的。那時跟現(xiàn)在一樣，實際的悲劇是單靠生育本身并不足以維持生計。”
3、關(guān)于達芬奇的《最后的晚餐》，《?！泛汀端嚒诽岬搅瞬煌募毠?jié)，這些細節(jié)未能相互印證，但構(gòu)成了相互補充，為我們構(gòu)筑了一個這幅畫的命運的全景。最后的晚餐，達芬奇進行創(chuàng)新，其一，非在濕石灰上作畫，而是干石灰，并且用的是油彩，結(jié)果是一直在褪色，因此數(shù)世紀以來，不斷有人在上面著色。后來得到清洗；1980年代又有組織提出要涂色，以恢復原畫的色彩鮮艷度，但引發(fā)爭議。
4、關(guān)于調(diào)式與情感。《藝》中寫道“小調(diào)音階可以制造出一種相當沉郁的情緒；而大調(diào)音階則會讓聽眾產(chǎn)生一種更為歡快，至少是不那么沉郁的情緒。很多傷心失落的歌曲都會使用小調(diào)音階，而試圖營造出憂傷情緒的器樂也是如此 。曲/詞作家科爾波特深深為小調(diào)調(diào)式所吸引，比如在《每一次我們說再會》中，當歌詞恰好唱到愛人分手時，其調(diào)式便由大調(diào)轉(zhuǎn)為小調(diào)，而音樂也隨之發(fā)生了變化?！惫@段論述中前段是錯誤的 ，而后段的論據(jù)卻是對的?！逗谩分姓撟C了“調(diào)子和情境之間并無關(guān)聯(lián)”，“這些調(diào)子本身并沒有情緒”，此結(jié)論證明《藝》的前段是錯誤的；《好》還論證了“是從一個調(diào)子轉(zhuǎn)到另一個調(diào)子的轉(zhuǎn)換，改變了‘情境’”，從而印證了《藝》的后段。另外，《藝》本身的論述顯然存在瑕疵，即前后段的推導邏輯上顯然存在缺陷，“曲/詞作家科爾波特深深為小調(diào)調(diào)式所吸引，比如在《每一次我們說再會》中，當歌詞恰好唱到愛人分手時，其調(diào)式便由大調(diào)轉(zhuǎn)為小調(diào)，而音樂也隨之發(fā)生了變化”只能印證出“從一個調(diào)子轉(zhuǎn)到另一個調(diào)子的轉(zhuǎn)換，改變了‘情境’”，而不能印證出“這些調(diào)子本身有情緒”。
注：拉奧孔的雕塑在凡爾賽宮也有摹品。
