壽司之神小野二郎已經成了這個時代的愛豆,匠人精神的化身。
我看這部片,印象最深的反而是他與自己的父親和兒子的關系。
我相信導演沒有剪掉這幾段絕非偶然。
小野二郎說,自己九歲就出來工作,即使老板打罵,也要繼續工作,因為無家可歸。
他讓自己的小兒子去開店,也用了無家可歸這個詞。
他特地加了一句,現在的父母喜歡對孩子說,如果不行那就回來吧。
他說,我不說那樣的蠢話,會毀了孩子。
回鄉掃墓,他感慨,父母對他并沒有盡到撫養的責任,不知道為什么要來看他們。
他兒子說,別這樣說。
他說自己跟父親緣分很淺,父親曾經靠開船賺了不少錢,后來生意垮了,就整天喝酒。
他說自己沒有參加父親的葬禮。
這句話,他說得很平淡。
他說自己總是在工作,夢里也在捏壽司,有什么想法就趕緊寫下來。
他說自己早上五點鐘去上班,晚上十點鐘才回來。
有時回家早,兒子發現他,跟媽媽說,有陌生人睡在家里。
他忘我地工作,90歲了還不退休,因為他不知道自己除了工作還能做什么。
他不喜歡放假,只在國家假日時才休息。
當我們習慣于用匠人精神這個時代喜聞樂見的標簽去解讀他時,有沒有分析過他的工作狂源自何處?
無家可歸。
父子緣淺。
父親酗酒、早逝。
顯然無家可歸這一恐懼牢牢地抓住了他。
而這一恐懼源于父親形象的損壞與缺位。
弗洛姆認為:有的人由于內心極度的不安或者孤獨而狂熱地工作,在這種情況下這個人就是一種狂熱、一種熱情的奴隸,而他的“積極性”實際上是一種“消極性”,因為他是受外力的驅使。他是一個受苦的人,而不是一個“行動”的人。
按弗洛姆的說法,小野二郎是個受苦的人,他狂熱地工作,是由于內心極度的不安。
無家可歸。
因為他的爸爸從來沒有跟他說:“如果不行就回來?!?/p>