斯蒂芬·金，他是當(dāng)代的驚悚小說之王。可能不愛看驚悚小說的讀者會(huì)對(duì)這個(gè)名字感到陌生，但《肖申克的救贖》一定不陌生吧。
《肖申克的救贖》在IMDB當(dāng)中被超過40萬以上的會(huì)員選為250佳片中第一名，并被選入美國電影學(xué)會(huì)20世紀(jì)百大電影清單。
01
大家一定都很好奇斯蒂芬·金是怎樣寫出好小說的，關(guān)于這一點(diǎn)，斯蒂芬·金給出的答案是多讀多寫，除此之外，沒有捷徑。
先說讀書，要讀怎樣的書呢？
我一直覺得人生有限，我們的時(shí)間十分寶貴，因此應(yīng)該盡可能地去多看好的作品，感受文化的熏陶。而斯蒂芬·金卻給出了不一樣的觀點(diǎn)。
斯蒂芬·金說我們拿起來的每一本書都對(duì)我們有教益，而寫得不好的書通常會(huì)給我們更多的教益。
那不好的書會(huì)給我們怎樣的教益呢？
第一個(gè)好處是能夠得到信心的鼓舞。好的作品能會(huì)教給學(xué)習(xí)寫作的人風(fēng)格、優(yōu)雅敘事、情節(jié)發(fā)展、豐滿可信的人物創(chuàng)作,還有實(shí)事求是的態(tài)度。但同時(shí)也很容易讓一個(gè)新手作家充滿絕望，還有那種美好而古老的嫉妒“我永遠(yuǎn)寫不了這么好,哪怕活上一千年”。
而我們在閱讀爛書的時(shí)候，心里也會(huì)情不自禁地想著:我都能寫得比這本書強(qiáng)些。我寫得比他好！
試想一位艱苦奮斗的作家發(fā)覺自己的作品毫無疑問要比某個(gè)靠寫作嫌到錢的人更棒,還有什么比這更讓他感到鼓舞?
第二個(gè)好處是當(dāng)我們閱讀、體會(huì)平庸之作以及絕對(duì)爛書的經(jīng)驗(yàn)會(huì)幫助我們,避免犯同樣的錯(cuò)。在我們閱讀爛書的過程中，其中不好的一面悄然地出現(xiàn)在我們的作品中時(shí)，我們能夠識(shí)別，并且有意識(shí)地告訴自己不能寫成那樣。
當(dāng)然這并不是要讓我們多看爛書，好書也是必不可少的精神食糧，通過好的作品能夠給我們帶來激勵(lì)，誘使作家更加努力,把目標(biāo)定得更高遠(yuǎn)。一個(gè)好故事再加上好文筆,能讓人讀得血脈噴張。你除非曾被好作品震倒,否則決不可能希望自己的作品也有如此力量將讀者震住。
02
很多人總會(huì)有一個(gè)疑問，寫作需要天賦嗎？
對(duì)此，斯蒂芬·金認(rèn)為熱愛是最重要的。
對(duì)他來說，不寫作才是真正的工作，他寫作的時(shí)候就像在游樂場。
至于天賦，天賦只會(huì)使得練習(xí)這回事完全失去了意義。你如果發(fā)現(xiàn)自己在某件事上天賦異稟，會(huì)主動(dòng)去做這件事(不管是什么事),直到手指流血，眼睛都要從腦袋里掉出來。即便沒有人聽你演奏(或是讀你寫的東西,看你的表演)，你每次出手也都是一場炫技表演，因?yàn)槟愀惺艿搅俗鳛閯?chuàng)作者的快樂或狂喜。
寫作離不開練習(xí)和閱讀。
閱讀真正的意義在于,它能夠讓寫作變得容易上手。閱讀也會(huì)持續(xù)告訴我們，前人做過些什么，沒做過什么，什么是陳腔濫調(diào)，什么會(huì)令人耳目一新，怎么寫算是言之有物或者死氣沉沉。
我們讀得越多,下筆或者敲鍵盤時(shí)才越不會(huì)顯得像個(gè)傻瓜。
當(dāng)然堅(jiān)持閱讀寫作，需要我們下定決心保持自律。
我們需要一個(gè)房間，需要房門，需要關(guān)上門的決心。同樣還需要一個(gè)具體的目標(biāo)。我們越是能夠長久地堅(jiān)持這些基本要素，寫作就越是來得容易。
斯蒂芬·金說：我們花費(fèi)時(shí)間來談?wù)搶懽鳎冀K不如花時(shí)間真的去寫。
如果你不準(zhǔn)備拼命干，玩命寫，那你根本就沒打算試著寫出點(diǎn)好東西來。
03
那要寫什么呢？
斯蒂芬·金認(rèn)為我們應(yīng)該喜歡什么就寫什么，注入真實(shí)的生活，結(jié)合自己對(duì)生活、友誼愛情以及工作的了解，從而讓作品與眾不同。
我們可以從喜歡的題材開始寫起。喜歡推理小說自然會(huì)想寫推理小說，如果愛讀言情小說，自然會(huì)寫浪漫的愛情故事，寫任何題材都沒有關(guān)系。
但是，如果你背棄自己了解并且喜愛的東西，轉(zhuǎn)而投向你認(rèn)為可以讓親友和寫作圈同仁尊敬青睞的作品，那才是大錯(cuò)特錯(cuò)。
我們在第一次創(chuàng)作時(shí)，模仿別人的風(fēng)格時(shí)無可厚非的，作家進(jìn)入一個(gè)新階段的標(biāo)志就是某種模仿的出現(xiàn)，當(dāng)然我們模仿的是框架，理順創(chuàng)作的思路，并不是去抄襲內(nèi)容。
需要注意的是，我們在模仿一個(gè)作品前一定要先進(jìn)行分析，分析別人是如何寫的，怎么想到的，這個(gè)問題我也遇到過為什么我沒有想到？如果你認(rèn)為你不會(huì)寫作不要?dú)怵H，每天分析一篇有深度的文章，分析完框架以后按照深度文章搭框架去選另一個(gè)選題開始寫。
寫作實(shí)際上是對(duì)思維精煉。我們在動(dòng)筆之前，必須要經(jīng)過深思熟慮。沒有深思熟慮是寫不出什么好的文章。每一次深思熟慮背后都是一次思維的提升，這遠(yuǎn)遠(yuǎn)要比那些教你如何提升你的思維的書要有用的多。
俗話說實(shí)踐出真知，思維是種看不見摸不著的想法，唯有通過不斷的寫才能真正看出來提升的有多快。
在情節(jié)的設(shè)計(jì)上，人物在故事里面發(fā)展，要作詳細(xì)的大綱和人物設(shè)計(jì)是很難實(shí)現(xiàn)的，史蒂芬·金告訴我們的技巧是要先有一個(gè)意念和主題，比如說當(dāng)你想寫一個(gè)比如被同學(xué)欺負(fù)后發(fā)瘋的女孩子的故事，就要到這個(gè)場景去跟這個(gè)女孩子溝通，由她告訴你怎么了。
故事的所有細(xì)節(jié)和情節(jié)都不是來自精心設(shè)計(jì)，都是出于天然的，從開始的情境之中自然發(fā)生的。
