氣。結構怪異，稍有不謹，整個字趨于扭曲，其中的任何一個點畫，都至關緊要的影響大局，沒有哪筆為主，沒有哪筆為次，主次君臣，在這個字里不復存在，這是一個極端民主的字，每一筆充滿顛覆性的張力。
垂直一個短撇開頭，只是這個字許多種寫法的之一，我覺得這種處理方式，在森嚴的楷體中，注入更多的靈韻，像發髻上的冠冕，莊重瀟灑。行草書一樣風度翩翩。對不起，請別誤會，我不是在夸贊我自己。
下來的以三橫為核心的這個模塊，需要特別注意。整體觀察，似乎成梯形，但去掉兩側其他筆畫連結點，三個橫長度一致，錯位一致，方向一致。一個“曰”字形的玩具，四個角用松動的螺絲擰著，可以左右歪斜。這么說主要是想強調三橫的整體意識，配合意識，下筆很隨意，但寫出來的三橫渾然一體。這三橫如果散了，這個氣字沒有了“氣”。
彎鉤，其開始到中部位置，這一塊兒白，和上部三橫的寬度面積相仿，就在這個位置，就在這個位置，就在這個位置——是變化方向的位置。變早了，字會散神，變晚了，頭重腳輕。這個彎鉤的韻味，靠的是中鋒和腕力，筆畫的立體化的質感，都來源于此。中鋒勻速過彎，是尾部起鉤的充要條件，不信你偏鋒試試，要衂銼多少下，才能完成一個光滑分明的挑鉤，那時，墨汁也不容你不等你，早已洇染。
“米”字整體扛肩同上部。橫把豎三分為一和二，一分付于上，二分留在下。四個點依山傍水隨形分布，上部左低右高，呼應起來。下部左豎點垂直下筆，右點從角落處略平點出。它們沒有重復，個色鮮明，卻又難舍難分。四個點兩兩一組，也自有它傾斜角度，都隨著整體的態勢。
豎向的間距，從左側外縷一縷，很快會發現，在緊要處都有勻稱的要求，看見的看不見的，它都在那里。
中國的漢字，氣象萬千。單說書寫技法就有無限的趣味，如果想談及漢字書法中的中庸，那是需要長期的修為。書法的江湖，漢字的倫理，就是人生的奧秘。
