2022年2月1日 星期二春節
壬寅年正月 初一 北京晴
身青綠色曳地長裙，頭梳高聳入云的發髻，青綠一出場，便叫人屏住呼吸，直呼“美哭了。”
青綠是劇中唯一一個抽象的、寫意的角色。它是《千里江山圖》的魂，也是全劇的美學提純，無生命，但有溫度。
“我們一個動作一個動作地磨，一個動作一個動作地練，一個動作都來不得偷懶。”兩位導演說，《只此青綠》是為《千里江山圖》而作，也是為中華五千年文明而作。
那么，《千里江山圖》究竟是一副什么圖呢？帶著雙份的好奇，我請教度娘，同時打開了《中國書法與繪畫全書》。
《千里江山圖》的作者是王希孟。王希孟是宋徽宗時宮廷畫家，得到趙佶親自指授，畫出《千里江山圖》。時年20歲（也有說17歲）。這幅巨作完成后不久，王希孟便去世，這成了他唯一的存世珍品。
王希孟學的是精工濃艷的那一派，和“宣合體”花鳥畫一樣，正符合當時皇家的審美要求。《千里江山圖》選取的是平遠的景色。畫就像它的名字一樣，千里江山，氣象萬千，恢宏典麗，莽莽蒼蒼，浩瀚無垠。畫中的那些千峰萬壑、星羅棋布，有的亂崗如積，島嶼相迭；有的大江曠遠，水天相涵；有的汀渚綿延；有的群峰聳立；有的嶠嶺重疊，勾連飄渺而去，不厭其遠；有的巒態崗式，簇擁相連，映帶不絕；有的大山堂堂，眾多崗阜林壑分布其次，層巒起伏崢嶸而各不相同。山間嶺上，渚旁巖邊，都有叢樹竹林、寺觀莊院、矛舍瓦屋，各自有道路可以找尋，或者通往其他地方；水中舟楫亭榭、橋杓輪春；人物像螞蟻，繁密，，不可記數，可以說得上是場面浩大，景物繁復，在此之前沒有可與之相媲美的。
由于年代久遠，部分顏色已經脫落，因此畫面更加鮮明。石綠和石青很多是交替使用的，前一個或臨近的山頭用的是石綠，再后或旁邊的石頭便使用石青，以顯現出前后左右的關系。石綠和石青的顏色都很厚，而且都是原色，相當燦爛艷麗，這在以前的青綠山水中是很少見的。整個畫面統一在大青綠的基調中，色彩濃艷，氣氛調和，分量沉重，光彩照人。
《千里江山圖》比采用同樣顏料的《蒙娜麗莎》早300年，《千里江山圖》所用的部分礦物顏料，其主要成分屬于氧化物的是礦物—藍銅礦：顏色，深藍色；朱砂，大紅色；赭石，暗棕紅色或灰黑色；硨磲，白色。
《千里江山圖》中的礦物質顏料（石青、石綠）歷經千年而未衰，即使在幽暗的環境中依然泛著寶石的光芒，主創團隊正是從這一細節處提煉出“青綠”的意象。
此畫全長12米，用整幅絹畫成。作者充分運用了中國山水畫“咫尺有千里之趣”的表現手法，以精密的筆法、強烈的色彩、開闊的景致和豐富的內容，描繪了千里江山的雄偉瑰麗。畫中峰巒丘崗，綿延起伏，綿亙千里；江河湖海，一碧萬頃，煙波浩渺，氣勢雄壯。其間高崖深谷，飛瀑流泉，松竹花柳，秀美清麗。又設置野市漁村、亭閣水榭及漁舟客艇等，充滿了濃郁的生活氣息。畫面整體布局疏密相間，渾然天成，作者成功地將平遠、深遠、高遠交替使用，使觀者時而如行走山徑，時而如駕舟水面，時而又如立足山巔，從不同角度領略山川的萬千姿態。
畫家運筆精細卻又一絲不茍，人物雖細小如粒卻姿態宛然，飛鳥僅是輕輕一點卻具翱翔之姿，湖光瀲滟，微波不驚，安排無不妥帖自然。色彩上既有統一的藍色調，又有水、天、樹、石的諸般變化，成功地表現出了錦繡山河的巨大魅力。
此圖為描繪山水鄉村的巨幅風景畫，與同時代張擇端的城市風景畫—《清明上河圖》可謂姊妹篇，共同將北宋山水畫推向一個新階段。
2017年，《千里江山圖》在故宮中軸線上的展廳全卷展出。當時非常轟動，引發了排隊打卡熱潮，不少觀眾專門到北京觀展，甚至誕生了一個詞：故宮跑。
故宮博物院書畫部研究館員王中旭，曾分享過給《千里江山圖》拍照的往事，當光線漸暗，畫上的青綠色就會散發出寶石般的光芒。因此，主創們一致認為，青綠，或許正是那把開啟畫家精神世界的鑰匙。
期待《千里江山圖》能再次對外展示，有生之年，一睹為快！
