韓國出了一部戛納史上評分最高的電影《燃燒》，可能你已經(jīng)聽說了。
不僅入圍金棕櫚，還刷新了20多年來的戛納場刊記錄，拿下3.8的高分（滿分4分）。
電影改編自村上春樹的《燒倉房》，混著一些威廉?？思{的《燒馬廄》，應(yīng)該是迄今為止村上春樹小說最好的影像表達(dá)?！半娪巴ǔ：茈y超越文學(xué)，但這次大概超過了”是豆瓣點贊數(shù)排名第二的短評。
但隨著看的人越來越多，對《燃燒》的評價開始兩極化。很多人認(rèn)為電影觀感平平，故弄玄虛的隱喻過多，完全稱不上神作，沒人們吹的那么好。
把《燃燒》當(dāng)高分懸疑片來期待，大概率會失望。
因為它的懸疑更像一種包裝和點綴。懸疑片的結(jié)局往往是意料之外情理之中，甚至讓人不寒而栗，而《燃燒》的結(jié)局，幾乎是一邊看一邊能猜得到，結(jié)局帶給人的震撼更可能來源于劉亞仁的表演。
把《燃燒》當(dāng)一個講社會底層殘酷物語或階層撕裂的現(xiàn)實向影片，也可能失望，因為它的外殼太文藝了，主角之間動輒探討存在與不存在，生存的意義等話題，削弱了故事的現(xiàn)實性。
事實上，李滄東導(dǎo)演不止在一個場合表達(dá)過，他想講的，其實是憤怒，年輕人的憤怒。
他在兩年前的釜山電影節(jié)談到這個片子時說：
“年輕的一代比起過去的世代，看起來更為無力，對未來沒有希望。我希望通過電影來展現(xiàn)關(guān)于這些問題的思考。
我的下一部電影也是與此相關(guān)的。年輕人有著一種憤怒，但并不知道是對于誰的憤怒。想通過電影來表現(xiàn)，但這可能不會是容易被接受或共鳴的故事?！?/p>
（以下內(nèi)容含劇透，請酌情閱讀）
劉亞仁飾演的男主角鐘秀是一個文學(xué)系畢業(yè)，夢想著創(chuàng)作小說的年輕人。母親早年間就離開了家庭，姐姐嫁作他人生子，父親又因為脾氣暴躁，在生意中牽扯上官司，他只好回到老家一面顧著家里，一面打零工、寫小說。
這是一個典型的村上春樹小說男主人設(shè)，無論多么窮困潦倒，仍筆耕不輟，進能森林打獵退能吧臺吃花生，但最重要的是會寫小說，還會遇到至少一個特別的女人。
鐘秀在一次打工的途中遇到在街邊做商場促銷員的惠美。
惠美小時候和鐘秀在同一個片區(qū)生活過，因為整了容，所以剛開始沒有被鐘秀認(rèn)出來，兩個生活在城市的邊緣人很快發(fā)生了關(guān)系，抱團取暖，但也沒有確定情侶關(guān)系。
惠美一開始就在餐桌上跟鐘秀分享了整部電影的關(guān)鍵詞之一：hunger 。
她說非洲喀拉哈里沙漠的布希族對人有 Little hunger 和 great hunger 這種說法。
Little hunger 是會感到生存饑餓的人，物質(zhì)可以果腹；great huger 是對生命意義感到渴望的人，后者被認(rèn)為才是真正“饑餓”的人。
惠美被這種說法吸引，或者說覺得自己是 great hunger ，于是她決定去一趟非洲近距離接觸這種文化。希望鐘秀能在她出國的這段每天來她家里幫她喂那只看見生人就躲起來的貓咪 Boil（沸騰）。
這只曾經(jīng)的流浪貓如果還有別的主人，那一定是薛定諤——它既存在又不存在。
鐘秀每天能看見貓糧減少和貓屎的增加，但狹小的房間里就是找不到這只膽小藏起來的貓。加上惠美沉迷表演啞劇，這只貓是真實存在還是鐘秀在惠美暗示下產(chǎn)生的幻想？
貓的存在與否是第一個懸疑點，影片到這里似乎有點懸疑的味道。真真假假、現(xiàn)實和想象界限模糊，這是村上的做派，導(dǎo)演還把它加強了。
擼貓失敗的鐘秀，選擇站在惠美的房間這扇接收不到什么陽光的窗子前自瀆。旁觀父親的官司、給 Boil 添貓糧、自讀、寫小說，惠美在非洲的這段時間里鐘秀過得似乎飽足了一點。
可能是知道自己的使命是寫小說，之前鐘秀在人生目標(biāo)上沒有產(chǎn)生什么 hunger ，和惠美接觸后，愛和性這個開關(guān)突然打開了，他開始對感情感到渴望。
但惠美這次從非洲回來，帶來了一個開保時捷住江南的曖昧對象 Ben 。
她掙扎在兩種饑渴中——分明認(rèn)為鐘秀對自己是特別的存在但仍選擇 Ben ，以為 Ben 帶來的生活會把她拉出之前的虛無感，但這種選擇中估計她也不敢說沒有物質(zhì)帶來的滿足。
惠美自由、又帶著對生活意義的渴望在陽下裸身跳了這支舞后，電影劇情開始急轉(zhuǎn)。
Ben 是那種金錢好似大風(fēng)刮來的蓋茨比人設(shè)，他抵消自己虛無感的方式更加激烈：燃燒塑料倉。
非法地燃燒那種田野里廢棄的塑料棚，這種暴力的毀滅行為能定期填上他的饑渴。
“韓國吧，塑料棚真的很多，那些又沒用又臟亂得礙眼的塑料棚。他們，好像都在等著我把它們燒了呢。還有，我看那些燃燒的塑料棚，會感到喜悅?cè)缓筮@里，這里會感受到貝斯聲，從骨骼深處響起的貝斯?！?/p>
可能是看鐘秀是個作家，或者是出于男人在愛情競爭中的優(yōu)越感，他毫不介意把這個愛好告訴鐘秀，甚至具體地告訴他細(xì)節(jié)：最近馬上又要燒了，就在你家附近，近到你甚至都注意不到。
鐘秀開始每天檢查村子里的塑料棚，這些大棚一連幾天都安然無事，但惠美卻徹底失蹤，“像煙一樣消失了”。
（劇透部分完）
從展現(xiàn)年輕人的憤怒，或者說“饑餓”上講，《燃燒》成功了。
三個主角都是憤怒的，只是這種憤怒很沉默，甚至沒有明確的憎恨對象，他們憎惡的是一種感覺，無力感也好，虛無感也罷，宣泄的出口就更加捉摸不定，甚至出格。
電影的確展現(xiàn)了一部分階層的撕裂感，比如，鐘秀第一次到女主角住的單間，看到有獨立的衛(wèi)生間，由衷地說“這樣的房子算是很不錯了”，因為他之前住的房子，馬桶就在流理臺旁邊。
而 Ben 在江南區(qū)的家，面積大到第一次去的人連洗手間都找不到的程度，還有寬敞的開放式廚房。
但階層不是年輕人產(chǎn)生憤怒的唯一因素，正如李滄東導(dǎo)演自己所言：“年輕人們來看如今的現(xiàn)代社會，可能會覺得這個世界難以理解，甚至連自己的人生也無法理解，就好像這種謎一樣?？梢哉f是帶著這樣的想法才要拍這部電影的?！?/p>
三個人，三種 hunger 。有的憤怒能找出根源，能找出憎恨的對象，但還有很多憤怒是沒由來的，或者說來源于所謂的饑餓，這種饑餓在人群中互相開啟、傳遞，野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
