【原書卷四·一七】
古人詩有全篇用平聲者，天隨子《夏日》詩，四十字皆平聲。有全篇用仄聲者，梅圣俞《酌酒與婦飲》一篇皆仄聲。有通首不用韻者，古《采蓮曲》是也。有平仄各押韻者，唐末章碣以八句詩平仄各有一韻是也。詩家變體，宋魏菊莊《詩人玉屑》，言之最詳。
陸龜蒙，（？～公元881年），唐代農學家、文學家、道家學者，字魯望，號天隨子、江湖散人、甫里先生，長洲（今蘇州）人。曾任湖州、蘇州刺史幕僚，后隱居松江甫里（今甪直鎮），編著有《甫里先生文集》等。 他的小品文主要收在《笠澤叢書》中，現實針對性強，議論也頗精切，如《野廟碑》、《記稻鼠》等。陸龜蒙與皮日休交友，世稱“皮陸”，詩以寫景詠物為多。
《夏日閑居作四聲詩寄襲美·平聲》【陸龜蒙】
荒池菰蒲深，閑階莓苔平。
江邊松篁多，人家簾櫳清。
為書凌遺編，調弦夸新聲。
求歡雖殊途，探幽聊怡情。
梅堯臣，（1002—1060），字圣俞，世稱宛陵先生，漢族，宣州宣城（今安徽省宣城市宣州區）人。北宋著名現實主義詩人。初以恩蔭補桐城主簿，歷鎮安軍節度判官。于皇祐三年（1051年）始得宋仁宗召試，賜同進士出身，為太常博士。以歐陽修薦，為國子監直講，累遷尚書都官員外郎，故世稱“梅直講”、“梅都官”。嘉祐五年（1060年），梅堯臣去世，年五十九。少即能詩，與蘇舜欽齊名，時號“蘇梅”，又與歐陽修并稱“歐梅”。為詩主張寫實，反對西昆體，所作力求平淡、含蓄，被譽為宋詩的“開山祖師”。曾參與編撰《新唐書》，并為《孫子兵法》作注。另有《宛陵先生集》及《毛詩小傳》等。
《舟中夜與家人飲》【梅堯臣】
月出斷岸口，影照別舸背。
且獨與婦飲，頗勝俗客對。
月漸上我席，暝色亦稍退。
豈必在秉燭，此景已可愛。
章碣，（836年—905年），字麗山，漢族，唐代詩人，睦州桐廬人。章孝標之子。乾符三年（876）登進士。乾符中，侍郎高湘自長沙攜邵安石（廣東連縣人）來京，高湘主持考試，邵安石及第。章碣賦《東都望幸》詩諷刺之：“懶修珠翠上高臺，眉目連娟恨不開，縱使東巡也無益，君王自領美人來。”表達了對科場制度的不平，廣為人們傳誦。章碣創作了“變體詩”。在律詩中，一變通常只需偶句押韻的格律，要求偶句、單句平仄聲各自為韻。一時趕時髦者競起效仿。著有《章碣集》等。
變體詩【章碣】
東南路盡吳江畔，正是窮愁暮雨天。
鷗鷺不嫌斜兩岸，波濤欺得逆風船。
偶逢島寺停帆看，深羨漁翁下釣眠。
今古若論英達算，鴟夷高興固無邊。
（蔡寬夫《詩話》：章碣詩平側各一韻，自號變體。）
魏慶之，字醇甫，號菊莊，南宋建安（今屬福建）人，生卒年均不詳，約宋理宗嘉熙末前后在世。他一生與當時文人騷客廣泛交往，無意仕途。所著《詩人玉屑》二十一卷。
本人翻譯：
（略）
真老實人言：
詩之變體，可以游戲之作，但終歸以正體為主。戲學變體者，亦應當遵其規則，斷不可自行再變。偶然看到一首學章碣變體詩的，其詩注明“平聲壓咸韻（原文）”。初看未解其意，仔細讀過，才知道其仄韻句押新韻八寒（仄），平韻句壓平水韻十五咸（平）。一首詩里面，仄韻使用新韻，平韻使用平水韻，這又是啥新變體嗎？其實，這首詩的平聲句押的也是新韻八寒（平），何必說成押咸韻呢？
《閑愁室內裹寒衫》變體詩【胡放松】
新雞報曉晨陽冉，老馬歸途暮草銜。
稚子雙牽騰火焰，漁翁獨守釣云帆。
紛紛落葉飄風站，漫漫飛花逝水巖。
野外輕歌揮冷劍，閑愁室內裹寒衫。
（平聲壓咸韻）
