文：筠心? ? 圖1-3：網(wǎng)絡(luò)? ? 圖4-9：筠心
自打來到荷蘭大農(nóng)村，遠遠近近逛了不少博物館。雖為十足的藝術(shù)盲，走馬觀花間，還是有幾副畫，讓我駐足凝神，并怦然心動。極致的藝術(shù)，自帶一股感發(fā)的力量，默默無聲，卻能聆聽到真、善、美。
因為感動，所以記錄。
荷蘭國立博物館的鎮(zhèn)館之寶，倫勃朗的名畫《夜巡》懸掛在榮耀展廳，到底的墻上。那位置相當于教堂中的圣壇，你總是一眼就被吸引，情不自禁地肅然起敬。
雖在畫冊中見過，但沒想到真跡竟是這樣龐大。畫中的這群安保人員好似站在舞臺上，燈光打在幾位重要人物的臉上，栩栩如生。他們魚貫著，即刻要破畫而出。
倫勃朗是荷蘭17世紀最著名的畫家，早年賣畫發(fā)家，春風得意，然而晚景卻頗凄涼。兩任妻子離世，所有孩子皆夭折，孤獨潦倒終老。人活得太久，難逃孤獨，比如乾隆爺，比如米開朗基羅。
我被《夜巡》的氣勢震撼到，然而最喜歡的，卻是維米爾的作品，小幅別致，有種寧靜悠遠的感覺。他的畫大都反映小鎮(zhèn)生活，以普通女性為主角，畫面柔和，意境閑適。
維米爾擅長刻畫細節(jié)，《倒牛奶的女仆》，面包的纖維清晰可見；維米爾也善于因小見大，《讀信的藍衣少婦》，墻上的地圖訴說著荷蘭的海上榮耀，至于寫信的那位，大概正航行于世界的某處。
1885年博物館建成時，其實并沒有懸掛維米爾的畫。近年來，人們品味改變，他的畫作才得以展示。維米爾是代爾夫特人，海牙邊上的小鎮(zhèn)，人口約兩三萬?；蛟S，唯有小鎮(zhèn)人，才能畫出小鎮(zhèn)味道。
荷蘭庫勒慕勒美術(shù)館收藏了大量梵高的作品，包括早期在埃頓、紐南、海牙色彩比較陰暗的畫作。再次遭遇《吃土豆的人》，細看之下我也沒能分辨出與梵高博物館那副的區(qū)別，梵高之偽粉絲有如是。
見到了蔣勛老師詳解過的，彎腰用雙拳捂臉的老頭。畫面的確有一種無法承受生命之重感，頹廢、無助、絕望彌漫開來，而老頭所坐的那把黃椅子，是屬于梵高特有的偏愛。
一系列以勞動人民為主角的畫作，我最喜歡的是一幅《縫紉婦人》。她側(cè)坐對著畫家，瘦削的臉龐，頭發(fā)一絲不亂地攏在發(fā)網(wǎng)里，一手捻著針線，一手搭于膝蓋上的白布，她眼神專注，靜靜地縫補著。背景的昏暗反襯著她的辛苦，縫紉大概只是她N件家務(wù)中比較輕松的一樁。但她顯然是任勞任怨，認命的，因為畫面給人的感覺是寧靜與祥和。不知怎么，這幅畫讓我想起了我的外婆，同樣是艱苦生活中，卻依然能保持淡定優(yōu)雅的勞動婦女形象。
美術(shù)館還有一些梵高在法國時的作品，諸如《夜幕下的咖啡座》，《阿爾的吊橋》，《撒瑪利亞》，《天空下的柏樹》等等。這其中我最鐘情的是他在法國南部阿爾時，畫的咖啡座與吊橋。那時梵高受印象派影響，畫面已明朗活潑起來，時髦的點描畫法使得畫面油料堆砌，需得遠遠望去，方能品味畫之神韻。
那深藍色的夜空，星光點點，深邃靜謐，讓人產(chǎn)生無限遐想，稍遠的幾棟房子隱在夜色中，也是暗暗無聲。動態(tài)與溫暖全在近處的咖啡館，黃色的外墻，橙色的露天地毯，一排排桌椅，侍應生正端來什么，客人正聊著什么，還有幾個人正走過來……冷與暖，靜與動既反襯又結(jié)合，讓小鎮(zhèn)之夜變得絢麗多情。
至于吊橋更能反映19世紀末，法國南部小鎮(zhèn)的風情。似乎是入秋時節(jié)，草木深且枯黃，河邊浣衣的婦人們，有的伏身搗衣，有的站立擰水，有的彎腰漂洗，生動多姿的勞動場面，一圈圈的水暈伴著她們的歡聲笑語。很奇怪，我感受不出她們洗衣的辛苦，在我國傳統(tǒng)詩詞里，秋日聞?chuàng)v衣聲總是與思鄉(xiāng)思親連在一起，但梵高想表現(xiàn)的卻是一種歡快喜悅。不是嗎？你瞧，橋上的那輛馬車，好像也停下了腳步，馬兒垂著腦袋向橋下俯視，大概是被婦人的說笑聲給吸引了。清凌凌的水倒映著藍瑩瑩的天，鄉(xiāng)間生活忙碌卻美好。
巴黎盧浮宮的畫，我最喜歡仕女圖。安格爾的《大宮女》，大衛(wèi)的《貴婦》，德拉克羅瓦的《阿拉伯婦女》等等都很不錯?！睹赡塞惿樊嬊埃瑩頂D如集市，只能遠眺一下。
讓我印象最深的是，戈雅的《卡皮奧伯爵夫人》。畫上的這位女士身著白紗披肩，搭配黑綢蓬裙，腳上是一對鑲鉆的尖頭皮鞋；盡管衣著高貴，但長得并不美，她身材瘦削，臉龐憔悴，眼神帶著一絲憂郁；而她頭上的那朵粉色絹花，有點不合時宜地大，仿佛要故作喜氣，卻反襯著畫面走向悲情。原來這位伯爵夫人是一位作家，在得知自己患上不治之癥后，她請求畫家為女兒留下這幅肖像畫。
我是在陀螺般四處轉(zhuǎn)悠，尋找柯洛的名畫《戴珍珠的女子》未果，內(nèi)心正小小懊惱的情況下，邂逅女作家，她的故事讓我心生漣漪。母愛最動人，尤其我也身為母親。
作者：筠心，喜歡讀舊書的70后，從竹影江南到郁金香之國，美篇簽約作者。
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